《千與千尋》：筆墨纖毫處，深藏愛的力量
我是因為《千與千尋》這部動漫電影而知曉宮崎駿的，上高中的時候在階梯教室集體觀看動漫電影，和《冰河世紀》、《獅子王》這些動漫電影相比，《千與千尋》沒有那種驚心動魄的險境、扣人心弦的懸疑，卻在深沉含蓄之中蘊藏著一股強大的力量。
《冰河世紀》裡面的鼴鼠跳脫靈動，《獅子王》更是充滿雄霸草原的王者風範，而《千與千尋》則分外顯得寧靜溫存。這既是宮崎駿漫畫風格的一貫延續，也是這則故事在一絲一毫之間隱隱透出的現實隱喻。
筆墨纖毫處，深藏愛的力量
《千與千尋》是極其含蓄內斂的，無論是少年時還是成年後觀看，都不大容易落淚，成年之後再看這部電影卻被其細膩之處深深觸動。
「少年不懂小千尋，讀懂已不再少年。」
青春年少的時候，既是懵懂的年紀，也涉世未深，對於《千與千尋》的細節片段一掃而過，很難深刻體會到碎碎念背後的用心至深：
小千尋的父母變成豬之後，一直到小千尋在浴場里安頓好，白龍帶她去看望父母時，千尋吃著白龍帶的飯糰，才盡情哭泣。
這一刻，小千尋豐富的情緒世界裡，不僅有失去父母的傷心，還有因為陌生人的照顧反倒更激起她對父母的思念。
真誠自有一股力量，《千與千尋》無疑做到了。這樣細膩動人的情節，讓人覺得後續的情節發展「真實可信」，從而沉浸其中，不能自拔。
現實殘酷中，領悟愛的珍貴
現實中的我們經歷過類似千尋的遭遇，卻往往收穫不到千尋所受到的善意，這更顯來自陌生人的善意之彌足珍貴。
少年時，隨著故事情節的發展一直到千尋與白龍告別，意識到故事即將結束，想起白龍和千尋的相遇，方才悵然若失。
成年後，這一份悵然若失依舊，同時還意識到千尋別離的不僅只是白龍，還有鍋爐爺爺、小玲等等一個個過客。
「不要回頭，一直向前。」
《千與千尋》雖然是一部童話題材的動漫電影，卻是如此細膩而切合人生，好不叫人著迷。故事是扭曲過的現世，像出自孩童觀察人間而發的想像，又如一場久遠的故夢，夢醒時分物是人非事事休。
其實，人生的旅途剛一啟程，我們每個人都是千尋，誤入這個燈紅酒綠、物慾橫流的世界，當我們如果不能堅守本心、被膨脹物慾裹挾的時候，我們可能就會成為動物，成為一種只享受物慾不思索自我的動物。
當千尋在尋找、營救父母的時候，遇到了白龍，告訴了千尋這個世界的規則，帶她尋找出去的方法，並記住千尋的名字；
當千尋去鍋爐爺爺那裡找工作的時候，在千尋很累躺在鍋爐爺爺後面睡覺的時候，鍋爐爺爺會拿一張毯子給千尋蓋上，現實生活中當我們很脆弱的時候，會有人吐槽一下你，可是吐槽完了之後跟你一起面對……
見微知著時，時代滄海橫流
《千與千尋》電影中提到的信用卡，折射的是當時日本的浮世繪：泡沫經濟橫溢四處。
千尋的父母進入電影開篇那座詭秘的森林時，父親判斷出這個是九十年代泡沫經濟爆發後遭受破壞的主題公園。
電影中這座主題公園的現實原型是江戶東京建築物園，日本在八十年代經歷了資本主義極度繁榮後，九十年代出現「禮崩樂壞」的社會現象。
特別是泡沫經濟發生後，經濟長期不景氣，舊的社會體制難以改革，國民對政府內閣強烈不滿，學校道德敗壞，校園暴力不斷。
日本在八九十年代高壓環境下，換來的卻是使年輕人被壓得喘不過氣來，社會犯罪率上升，自殺人數居高不下，所以日本就推行寬鬆教育，大力減負，考試不發排行榜。
這一系列的社會變局，導致了日本的孩子從小就有人護著寵著，這樣的環境使他們有些人不思進取，甚至被冠上「平成廢宅」的藐稱，千尋這樣的孩子就是在這樣的時代環境中產生的。
宮崎駿以此為社會背景創作了《千與千尋》，希望能夠喚醒國人的內心，能牢記歷史，吸取教訓。
※現代版的《琅琊榜》，其實是一場微博之爭，蕭景琰是最終贏家
※屈原魂歸處，羋月思故鄉，中國唯有這條江逆流而上
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