賞畫 | 明 戴進《關山行旅圖》

戴進（公元1389—1462），字文進，又字文節，號靜庵，又號玉泉山人，漢族，浙江錢塘(今杭州)人。早年為製作金銀首飾工匠，製作出的釵花、人物、花鳥，技藝精湛，很有名氣。後改工書畫，以賣畫為生，年輕時就很有影響。宣德間(公元1426—1435)被推薦進入宮廷畫院，官直仁殿待詔，當時畫院畫家如謝廷循、李在、倪端、石銳等，畫技都遠遜於戴進，因而遭妒忌排擠。戴進被放歸故里後，回到杭州後以賣畫為生，終至窮途落泊而死。主要藝術活動和影響是在民間。明朝山水花鳥畫首席畫師，浙派創始人。

明 戴進 關山行旅圖

立軸絹本 61.8×29.7厘米

北京故宮博物院藏

畫面展現的生活場景真實生動，富有生機。近處板橋上三驢躑躅而行，兩位行旅者挑擔、背筐後隨，顯出長途跋涉後即將歇息的放鬆狀態。中景村落中幾間簡陋茅屋，諸多人物活動其間，有卸擔詢問的行旅人，有招待客人的店家，有閑坐嬉玩的稚童，還有小狗守立村頭，這些情節經有機組合，真實地傳達出僻遠山村簡樸、平和的生活氣氛。遠景山道上又有拉驢上山者，躬腰挑擔下山者，另顯一番艱辛情狀。環境可居可游，觀者如身臨其境，無疑也繼承了北宋山水畫的優良傳統，如北宋郭熙在《林泉高致》中所倡導的：「可行可望，不如可居可游之為得。」

局部

此圖畫法呈集大成面貌。山川體勢取諸家之長，高峻主山近李唐，近處壘石如郭熙，勁直松干仿劉松年，繁密苔點和樹叢又取自盛懋，而且結合得妥帖自然，少中年時的拼湊、失真痕迹，整體氣勢既雄偉又渾厚，既郁茂又清朗，體現出畫家力圖融南北山水特色於一體，集陽剛陰柔於一身的追求。筆墨方面亦不拘一格，根據物象靈活運用。勾皴點染結合，乾濕濃淡交融，中鋒側筆並用，圓潤勁健交替，皴法多樣，有斧劈、披麻、點子諸皴，點葉豐富，有夾葉、點葉、攢針諸法，顯示出富有變化又十分純熟的技藝。此圖堪稱戴進晚年精品。

局部

《關山行旅圖》是戴進仿宋院體的典型代表作。其畫法師承南宋李唐、馬遠法派，但用筆疏爽，略帶寫意筆法，別具風格。近景作一山腳，幾株勁松屈曲盤桓，枝葉茂盛。幾頭毛驢款款走來，情態傳神。畫家在近景的處理上也和馬遠的「一角之景」十分相似。遠山疊翠，用淡墨寫出，近濃遠淡，使作品層次富有深度。山頂之樹信筆點寫，生動自然。整幅作品頗具馬遠、夏圭遺風，但工細之中見豪放，畫面神情氣爽，秀逸典雅。

局部

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