曾是「天涯四美」的他，卻坦誠曾因長得太帥而失去很多角色

古裝美男典型代表

因為顏值過高

導致人們過於關注他的「帥」而忽視了演技

他是誰？

01/天涯四美之一

嚴屹寬同鍾漢良、喬振宇、霍建華

一直被稱為「天涯四美」

火極一時

但其實他曾很討厭這個稱呼

所以一度抗拒繼續走美男路線

反而百般嘗試各種與顏值無關的角色

在「叛逆期」時

他覺得

你越說我美

我越要脫離美

02/話癆

在片場的時候

經常喜歡和同劇組的人商量

這個地方怎麼拍

大家有什麼心得體會

開心或者不開心的事

都可以分享

因而成為圈內著名話癆

03/任性改名字的明星

別的藝人都是在出道前改好名字

他卻是在已經家喻戶曉的時候

突然在微博宣布改名

所有人都猜他是為了事業更好而加了「屹」

他卻說

嚴和寬是兩極

中間加個字

只是想緩和過度一下

04/女兒奴

他說

我和女兒好得不行

日常在微博上曬和女兒的互動

教女兒看書識字

抱抱她陪她聊天唱歌

他陪女兒的時間很長很久

在她身邊

陪她長大

現在，我們跟嚴屹寬面對面聊一聊。

P.1 時尚

Q：今天最喜歡的look?

A：其實我蠻喜歡現在我穿的這一身，工裝服是大多數男生比較喜歡的。可能我拍過很多軍人題材的戲，也喜歡這種角色的力量感，所以很喜歡身上這種工裝。工裝服帶點時裝性質的，很隨性很舒服。

Q：平時是什麼樣的穿衣風格？

A：我平時是很素人的穿衣風格，怎麼舒服怎麼穿，簡簡單單的運動鞋，比較鬆快的運動褲，還有T恤，夏天就是這樣。冬天就是一些必要的衣服，保暖就完事了。也不追求牌子。只要適合自己，就是好的。

Q：你覺得什麼是時尚？

A：我覺得時尚就是在不停的在輪迴。可能在某一代人覺得過時的時候新的一代就起來了。他們就會把現在有一些的老爹鞋/高筒襪等，其實都是以前流行過的元素，再進行一些提煉，但不是完全的復刻和複製，它是帶著某一種時代性的一種標誌。

Q：最不可能出現在你身上的單品是?比如長筒襪，闊腿褲，耳釘呀...

A：耳釘吧，耳釘可能不會有。

P.2 角色

Q：介紹下《秦明：生死語者》里你扮演的角色吧。

這部電影里我飾演的是法醫秦明，一個非常有專業素質的角色。他是一名法醫， 但是他不只是一個人，在我看來， 這個角色是千千萬萬法警系統裡面法醫的一個濃縮的人物，他介紹了所有的在法醫界發生的事情和一些值得我們去學習的，好的東西結合在這個人物身上。所以法醫秦明我覺得不是只代表著作者秦明本身，而是一個群體。

Q：演這個角色有挑戰或者困難的地方嗎？

A：表演難度就是不能夠太誇張去表現一些專業的那種狀態，要踏踏實實的回歸到人物內心本質，從內心力量去解析法醫的困難、他們面臨到的一些問題、他們的困惑和他們最終如何被現實擊敗後又重新站起來去戰勝自我，去克服很多的困難塑造的這麼一個角色。其實難度還是很大的。

Q：這個角色是個法醫，你都做了哪些功課？

A：首先需要專業知識的培訓，這是最基本的。這些東西都是要讓觀眾覺得像或者就是真實的。我跟法醫之間的溝通也好，包括拍每場戲的排練也好，查閱一些書籍也好，還有一些法醫的習慣和小動作以及進入現場的那種專業的狀態都是需要細心的觀察和大量累積的。

Q：拍攝過程中有比較難忘的事嗎？

A：我們倒沒有真正去接觸案。我們的案件都是在戲中的，有幾場戲是比較有意思的 ，在夏天我們到了一個現場進行拍攝，我們掘地三尺，要挖下面的屍體，當然也會有道具，但是當時你會發現，掘地三尺後地下發出的是一股臭味，在沒有屍體的情況下都會那樣，可想而知要真的有屍體那是得多惡臭，難以讓平常人去接受，當時我就覺得法醫是多麼不容易。

Q：這部電影可以成為你的轉型之作嗎?

A：其實影片對我來講並不是轉不轉型，而是飾演一個人物內心的東西，雖然很多鏡頭裡面都有解剖，但我真正解剖的並不是一個人，而是法醫這個群體，讓人們看到他們這個群體真實的內在，而不是一個軀殼。更多的是要告訴大家我們都是一樣的，都不容易，我們都在奮鬥。

P.3 工作

Q：接下來的工作重點是放在大銀幕嗎？

A：接下來又拍了幾部電影，也有些電影的邀約。我覺得既然來了我就非常坦誠的和坦然的去面對接下來走的路。其實拍攝電影是一個非常享受的過程，而不會像電視劇一樣那麼的趕進度，首先我們要能不能在現場這段時間內去完成我們所要追求的這個鏡頭感和語言，這是非常有意思的一件事情。

Q：你希望接下來嘗試什麼樣的角色或什麼樣的作品？

A：新人嘛（電影），每一部戲都是新的嘗試、突破和挑戰。電影這塊我們不選任何角色，男一與否都不重要，重要的是這個角色有沒有彩，是不是值得去挖有沒有空間讓我去演，多少場戲都無所謂，角色才是第一位的。還是希望這個角色是豐滿的，他能讓我重塑自己和在拍攝的過程中間能去挖掘自己的，而不只是去透支自己的外型。

Q：有句話說顏值即正義，你的外表也一直被大家感嘆，你覺得外表給你帶來了什麼？

A：雙刃劍，年輕的時候是給了我很多機會，但這個軀殼也會讓我失去很多角色，有一些角色並不是外型所能駕馭或對等的，就像我們今天在拍攝的過程中，看到了一些小人物的東西會在裡面出現，你在不同的服裝中間，能看到不同的人物的屬性，我覺得這就是咱們拍攝非常有意思的地方。

Q：那是否限制了你的戲路？

A：在某個階段里是給了我很多機會。其實我在2009年之後就已經試圖突破了，當然也曾妥協過。叛逆再妥協，這就是過程，這就是人生。到最後其實也不能叫做叛逆，它也叫做挑戰。因為到不惑之年，你就知道我不再叛逆，我會妥協，但這個妥協也為了突破。

Q：出道這麼多年，讓你比較難忘的角色是？

A：其實每個角色都很難忘，每個角色都經歷過掙扎。我覺得雖然我那個角色並不出彩，就是《烽火芳菲》里的一個村長，但是比利他是一個外國導演，他選擇我就是因為他不知道我在行業里是怎麼一個演員，他覺得你的眼睛裡能說出你要表達的東西，你的表演就是過關的。

Q：這麼多年你覺得自己最大的收穫是？--

A：最大的收穫是認知自己。當你真正意義的認識到自己後，你就知道自己還能去做一些什麼事情。比方說某一些反派角色，我可能會挖的比以前更深了，不會只是表面上說我就是壞的，我會給人加了很多的元素，讓觀眾覺得，噢，這個人他這麼做是有原因的。從而觀眾在看片的時候他就可以聯想到自己的人生起到一個避免的作用。

Q：《聲臨其境》上你展示了自己配音上的才華，那還有什麼隱藏技能嗎？（攝影）

A：也沒啥技能，到什麼舞台做什麼戲唄。他需要我就給他做，我能做就多做一點。就像一個唱歌的舞台，我就會去唱歌。拍打戲的時候，就會有點武打的動作出現。我不是喜歡賣弄。那只是說，大家需要我就給。

P.4 生活

Q：你和太太杜若溪一直很恩愛，有什麼愛情保鮮的方式嗎？

A：我覺得愛情保鮮這個好奇怪。說實話，這完全是要看你內心對於對方的需求是否能夠給予滿足，這是很重要的，就是說兩個人緣走到一起，就要將心比心的去看待問題，要關心到對方的心情，而不是我一味的我快樂我舒服了，我就是對的了。婚姻中更多的是付出，而不是得到。作為一個真正強大的人，應該是付出多於得到。

Q：你們覺得自己的婚姻生活和普通夫妻相比有什麼不同嗎？

A：我們盡量能夠做到像普通人一樣生活，其實我們一直很普通，該一起做什麼事情就去做什麼。其實就是這樣的，家庭里，你也因此分擔彼此的責任，生活一定要踏踏實實落到實處，你才會在熒幕的表現中間真實的還原一些東西，而不是去模仿一些。哎呀到底該怎麼做，並不是這樣的。

Q：覺得自己是「女兒奴」嗎？

A：我跟我女兒好的不行，寶寶見到我就會高興，她只要在那看到我就要我抱，那我就抱抱她，跟她聊一聊，在她身邊唱歌，然後慢慢的教她一些東西。因為現在還小，所以很多東西就一點一點一點的累積，我覺得陪伴的時間是非常重要的，我陪伴的時間也是非常久的。

Q：想對這麼多年一直支持你的粉絲說？

A：你們不是我的粉絲，我也不是你們的愛豆。我是一個演員，你們是我的影迷，你們應該更喜歡我的作品多過於本人，因為本人完全跟作品是兩個概念，而且我更希望能夠帶給大家更好的作品，然後對於我到底是一個什麼人並不重要。所以非常感謝特別支持我的作品的，包括給我做人物分析的那些人。我們沒有誰屬於誰，因為彼此都是屬於彼此自己家庭中的成員。我們的工作屬性不一樣，那麼對於創作和作品的喜歡，就是你們給我最大的動力和支持。

他曾說

嚴與寬是我的姓名

就像黑與白是對反義詞

妖孽和樸實其實都藏在我的身體里

沒有先後

沒有重疊

有的是未知的突破

不給自己設限

只要角色需要我變什麼都行

- 工作人員 -

出品 | 楊瑞春 祁簫羽

監製 | 立春工作室 李歐文工作室

統籌 | 曉珂Kako 徐顏 王筱影

編輯 | 胡 睿

全案營銷 | 簫羽studio

攝影 | 李歐文

妝發 | 曹為傑

服裝編輯 | 妖 妖

藝人統籌｜月 月

視頻 | E"s Vision翼視覺

攝像後期 | 尤曉航 趙配嵩

撰文 | 小 七

文章內容 均為原創，未經允許不得轉載

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