「一拓直下」筆法，王羲之、王獻之、米芾、董其昌他們如何寫？

總第一五六八期；歡迎關注。

編者按：前文我們分析了在一些具體筆法上——如藏鋒、裹鋒、逆鋒、提鋒上，王獻之與其父王羲之的同於不同（鏈接）。本文繼續講解，在直筆、偃筆等筆法上，二王父子有有哪些迥異之處？——「書法入門」（ID：shufarumen）

05/

直 筆

王羲之《何如帖》「白不審尊體」片段(圖5-1)，用筆剛斷，鋒勢看起來是一拓直下的，直來直去，簡潔明快，似乎沒什麼特別的修飾和潤色。

同樣的這幾個字，在王獻之《消息帖》中再次顯形時（圖5-2），卻襯出了大王「一拓直下」的假面性，直來直去的表象之下其實暗藏著擰毫調鋒、提按頓挫的重重機關，只是魔術師般電光火石的手法太過迅捷，不免使人迷焉不察。

小王的「直筆」才是「能指」對位「所指」的真正的「一拓直下」，真正的直來直去，表象即是實質，大部分的擰毫調鋒、提按頓挫由表及裡地被簡化掉了。小王在宣告——將「易簡」進行到底。

小王「直筆」的簡率在《東山帖》「報」字右豎的寫法中達到了百分百的純度(圖5-3)，光禿禿的一根枯木，神契現代戲劇家貝克特的極簡主義美學，直可移植到他的《等待戈多》的空曠舞台上去做布景道具。

06/

偃 筆

王羲之《何如帖》(圖6-1)與王薈《尊體安和帖》「尊體」二字(圖6-2)的比較：

前者是「骨法用筆，筆力驚絕，鋒勢勁挺，強調對於點畫形態『毫髮死生』的精確度的極強控制力；後者是「偃筆」，遣毫鬆弛隨意，順捻、平拖、倒卧皆所不忌，肥胖臃腫處容或有之，拖泥帶水處容或有之，筆鋒墉懶地靠倚在紙面上，順勢擺動，「泛乎若不系之舟」。

再來看王獻之《授衣帖》中的「尊體」二字(圖6-3)，顯然與王薈書一路風氣，同用「偃筆」，筆毫亦是偃卧的，線質亦是疏鬆的，意態亦是慵懶的，但是，為什麼肥胖臃腫或拖泥帶水的負面感覺在這裡幾乎不復存在了呢?

「偃筆」是六朝行草書尺犢中最為時尚流行的一種筆法，有一種舉止拖杳而意味綿厚的韻致，契合於「魏晉風度』的時代精神。

與共同被收入唐摹《萬歲通天帖》中王徽之《新月帖》(圖6-4)、王僧虔《太子舍人帖》(圖6-5)、王慈《柏酒帖》（圖6-6），等情形相類，王薈《尊體安和帖)的「偃筆」一味僵卧鋪伏卻缺乏必要的提按擒縱變化，有著單調乏力的通病。

小王的「偃筆」之所以能夠迥出時流、秀姿卓異，關鍵在於一種超妙辯證觀的宏觀統攝——筆毫固是偃卧的，卻時有提鋒，線質固是疏鬆的，卻化含金石；意態固是愉懶的，卻風氣俊逸。

《餘杭帖》是小王「偃筆」書的造極之作(圖6-7}，舉止拖沓而又能蹁躚躍舞，意味綿厚而兼具清空靈和，此種境界，後惟蘇軾千載獨會(圖6-8)。異世知音，得一足矣。

07/

屋 漏 痕

懷素嘗與顏真卿論筆法，發夏雲奇峰之妙喻，顏氏對雲:「何如屋漏痕?「素乃嘆服。

「屋漏痕」的圖像直觀：驟雨初歇，房檐積水順著屋壁蜿蜒澀進、逶迤而下，痕迹若隱若顯，明滅無端。「屋漏痕」筆法是「模糊美學」的至境，對立於「骨法用筆」的絲絲入扣和清剛俊爽，其墨痕毛躁粗糲，凸顯筆鋒與紙面摩擦的「原生態」質感。「屋漏痕」強化了筆法中的墨法元素，使得「枯筆」成為一種新的有意味的形式。

經歷從《散氏盤》(圖7-1)一路西周金文到西漢馬王堆帛書(圖7-2)、再到魏晉樓蘭殘紙(圖7-3)的漫長積澱和嬗變，「屋漏痕」的線條形態終於在王獻之的《鴨頭丸帖》中得到了完美呈現。

《鴨頭丸帖)起首的《鴨頭丸》三字《圖7-4》，筆鋒與紙面摩擦的每一步過程都在有條不紊地展開，後二字末筆的點扣筆輕而意重，像是屋壁上一滴水珠流動至終端處時那陡然的震顫停頓，控制和遲留成為這個前奏輕快表象下的深隱基調。

《鴨頭丸帖》收尾的「君相見」三字(圖7-5)，曲終收拔，逸筆草草，筆鋒與紙面的摩擦迅疾晦暗，難辨其來龍去脈，「屋漏痕」的模糊感臻於極致。孫過庭《書譜》所謂「帶燥方潤，將濃遂枯」的墨韻勝景，《鴨頭丸帖》足以發之。

顏真卿的《祭侄稿》是「屋漏痕」筆法的集大成之作，澀味、拙趣、「原生態」質感均已較《鴨頭丸帖》大大升級，只是「小王」微妙靈動的節奏感遺卻多多，挑剔地講，終不無「質勝於文」之憾（圖7-6)。米芾的《虹縣詩》相當出色地展示出了大字行書中「屋漏痕」筆法的強烈表現力（圖7-7)。

08/

蟲 蝕 木

想像一根潔潤中實的圓木，一根美的線條。再想像無數的蛀蟲爬上了這根潔潤中實的圓木，許多時日過後，它變得蝕痕斑駁、裂隙參差，一根殘缺的線條，它還美嗎?

回憶一下摩崖刻石經千年風雨打磨出的「金石氣「，難道殘缺不也是一種美嗎?行書尺犢中的「蟲蝕木」筆觸正是和「金石氣」有著異曲同工之妙的。

王獻之《東山帖》中，「蟲蝕木」的筆觸充溢全篇。「更」字(圖8-1)末筆，形態上仍是大體渾圓的，但線條的蝕痕和裂隙在推進過程中愈來愈明顯，到了末端，幾乎已成虛空。

「乏」（圖8-2)「之」（圖8-3)二字的末筆，隱微的斷痕一直在悄然醞釀，一道細小中鋒的叉開使收筆變得不可能;「安」字（圖8-4）的折筆，尾部因急劇的頓落而驟然斷裂。藉助於超常規的散鋒用筆，「小王」將「蟲蝕木」筆觸筆不到而意到、形破而神完的魔力感優雅而從容地揭示。

米芾用筆講究「無垂不縮，無往不收」，以四面圓足為尚，像《虹縣詩》「再」（圖8-5)「榆」(圖8-6)二字末筆那樣的「蟲蝕木」筆法只是興來偶為而已。相比之下，黃庭堅在《黃州寒食詩跋》中對「蟲蝕木」筆法的運用遠為自覺和經意，最得「小王」三昧，足見他參悟超常規藝術現象的超常能力（圖8-7、圖8-8、圖8-9）

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！