商周時期的漆器和青銅禮器——相互借鑒，互為前提

漆器是我國傳統手工業藝術品中的瑰寶，它的光芒雖然不及青銅器光輝，但代代相傳，至今仍在給我國現代的藝術家們創作的靈感。漆器的歷史相當久遠，根據史料記載，早在夏朝之時，已經有先民使用原始的漆器，他們將漆繪製在器皿之上，作為碗或者祭祀的工具，典型的代表作就是江蘇吳江梅堰出土的彩繪陶器。至今在我國發現的歷史最為久遠的漆器是在浙江餘姚河姆渡原始文化遺址之中發現的漆碗，根據考古學家的研究，此碗上的「漆」和馬王堆出土文物上的漆成分極為相似。故此可以推斷我國漆器的發展歷史已經超過了七千年。

和青銅器一樣，在商周時期，漆器的製作技藝得到了長足的發展，推動了先民生活水平的進步。在許多商周貴族的大墓之中，我們可以看到製作技藝相當成熟的漆器，今天我們就來說一說商周時期漆器的製作技藝和紋飾寓意。

商周的漆器的發展

在商周時期，漆器幾乎是和青銅器同時進入鼎盛時期。但是漆器因為材質特殊，留存下來的完整文物很少，對於考古工作者來說，能夠研究的實物案例就減少了許多。

從至今發掘出來的商代漆器文物我們可以看出，在商代，漆器繪製的技藝已經相對成熟，人們還研製出了浮雕和鑲嵌的手法，讓漆器的表現形式更加豐富多彩。除了百姓日常所用的器皿之外，商朝的許多貴族棺槨也使用了漆繪的形式，殷墟墓葬之中出土的漆繪棺木之上還留有鮮艷的彩漆，除了在新石器石器曾經出現過的黑、紅兩色，還有黃、粉紅等顏色，說明商代的調色技藝也有了長足的發展。

西周建朝之後，對於商朝的工匠極為重視，鼓勵手工藝人的繼承和創新。從現在出土的西周漆器工藝品可以看出，在西周時期，漆器進入了新的發展階段，不僅僅品種式樣增多，而且製作技藝得到了推廣，在地域上的分布上來看也更加廣泛。西周時期的漆器大多使用硃紅色或者黑色，在王都豐、鎬地區發現的漆器之上，考古學家們發現了鑲嵌有蚌泡和蚌珠的漆器碎片，雖然這片碎片非常小，很難判斷出它本身的用途是什麼，但足以證明這段時期的漆器製作工藝再次得到了突破性的發展。此外，考古學家們也發現了鑲嵌有綠松石等有機寶石的漆器碎片，增加了這段時期漆器整體的美感。

商周漆器的紋飾和對青銅器的影響

考古學家們認為，我們的先民最開始用來製作生活用具的素材是木材，所以漆器很有可能比陶器更早出現。人們發現漆樹分泌出來的漆液可以保護木材，使木製器皿的使用壽命延長，並且起到一定的裝飾作用。此後，這種實用的技藝便一代一代傳承下來。

當人們開始使用漆器作為祭祀器皿，並且逐漸開始在漆繪上追求美感之時，漆器的紋飾藝術就出現了。在新時期時代，木製漆器的紋飾和陶器的紋飾有著想通之處，只是木製漆器易腐，所以我們也只能從漆繪陶制大致了解當時漆器紋飾。在浙江餘姚河姆渡遺址出土的陶制漆器上，白色的底紋上以棕色的漆繪成多種幾何圖案，可見當時的繪製大多以抽象的幾何造型為主。而在吳江梅堰出土的漆器上，則使用了更為複雜的絞花紋。這個時期的漆器已經大致具有了重複反轉的特徵，這種花紋形式一直影響我們今天的器物裝飾風格。

從夏朝到商朝，漆器的紋樣開始豐富化。在這個時期，因為青銅器的發展迅猛，所以逐漸代替了漆器的位置，成為祭祀之時最主要的禮器。漆器的紋飾和青銅器的紋飾在這段時間交互影響，雖然青銅器大放異彩，漆器也並沒有從歷史的舞台上消失。根據《周禮》記載，在當時籩、豆、俎之類的祭祀用禮器，必須是木漆器。

因為至今留下的商朝木器漆文物少之又少，對於當時木器漆紋飾的研究，我們可以從同時期的青銅器紋飾著手。無論是漆器還是普通的陶器，它們的出現要比青銅器早許多。青銅器的紋路規則大部分是對漆器和陶器的繼承和創新，並且在鼎盛時期相互影響。在葉城台西商代中期遺址之中出土的漆器殘片上，我們可以看到經常以青銅器表現出來的饕餮紋、雷雲紋以及蛇紋等等典型紋樣。這個時期還是受夏朝先民的影響，紋飾主要還是以動物紋樣為主，大多反應農耕社會對於自然的觀察和崇拜。

到了西周時期，動物紋樣逐漸抽象，大量的幾何紋樣出現，到了西周晚期，已經出現了幾何圖樣佔主導地位的現象。前文之中所說的西周時期，在漆器上鑲嵌大量蚌泡和蚌片，也是以這種螺鈿漆器的方式表現幾何特徵。這種鱗次櫛比，極重規律的漆器作品，反映了統治者對於社會規則的強調以及禮制觀念的深入人心。

西周先民對於祭祀禮器的標準制定十分苛刻，不同於青銅器的製作手法，因為漆器大多以手繪製作而成，標準難以制定，所製作的成品難以統一規格。所以雖然漆器在禮器之中的地位逐漸削弱，並且出現了以青銅器的紋樣規範漆器紋飾的現象。

總之，我們所看到的青銅器是統治者已經制定下來的紋樣規範，是不易改變的，在社會上長期作為區分尊卑階級的用品而使用。而漆器因為繪畫者不同而具有一定的偶然性，在這個時期之內，只有在統治者的肯定之下才會讓新創作的紋飾出現在青銅器上。

結語

漆器最早出現在新石器時代，雖然比青銅器更早成熟，但因為保存壽命不及青銅器且規格難以嚴格統一，所以在禮器上漸漸被青銅器替代。

早期的青銅器紋樣是以漆器為藍本規範統一起來的，在商周時期，無論是青銅器還是漆器，都經歷了飛躍的發展過程，兩者的紋飾也是相互借鑒，互為前提。但因製作工藝的大相徑庭，所以在後期的發展之中漸漸具有了自己的特色，成為獨立的工藝範疇。

王琥——《漆器概要》，江蘇美術出版社

馬承源——《中國青銅器》，上海古籍出版社

鄭師許——《漢玉研究、漆器考、銅鼓考略、顧綉考》，江蘇廣陵古籍刻印社

張容——《漆器型制與裝飾鑒賞》，中國致公出版社

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