能夠引領當代書壇，啟功的書法真的不如梁詩正？

近來總有人拿啟功先生的書法學自清代書家梁詩正的書法說事，無非就是要說梁詩正的書法在書法史上籍籍無名，藉此對啟功先生的書法表達不屑之意。本來藝術評論是件相對自由的事，只是有些人明顯是別有意圖，有故意曲解之嫌。

梁詩正的書法水準如何暫且不論，其書名亦遠不及其子梁同書，但是梁詩正的行楷作品氣韻流暢、清爽可人倒是沒什麼爭議的。啟功先生就算取法或借鑒過梁詩正的書風也無可厚非。畢竟，從表面來看，啟功先生骨骼秀挺、氣質文雅的書風特點的確與梁詩正書法有諸多形似之處。

但是，由此就斷定啟功先生的書法就是長期浸淫於梁詩正書法，顯然有失公允。仔細比較二者書風，雖有幾分形似，神韻卻差之甚遠。無論是從用筆還是結體來分析，啟功先生的書法明顯更顯骨力，而梁詩正的書法顯得用筆孱弱，結字也欠沉穩。應該說，啟功先生更多的得益於柳楷功力，對歷代經典法帖涉獵甚廣，師古而不拘泥於古，頗有大家氣象。儘管梁詩正書法有妍美之風，不乏書卷氣，但是其底蘊遠不及啟功先生書法。

應該承認，當代書壇大師凋零，真正稱得上書法大家的人，除了啟功先生，似乎鮮有能服眾之人。儘管也時有爭議，啟功先生於當代書壇的引領地位始終是毋庸置疑的。

因為田蘊章先生對啟功先生的一段評價，尤其是說啟功書法放在民國書壇只是一般書家，成了不少人輕視啟功先生書法的憑證。其實這些人不過是斷章取義，曲解了田蘊章先生的本意。如果看完田蘊章先生評價啟功先生的那一段完整視頻，很明顯就能感覺到他對啟功先生的崇敬態度。相比他措辭嚴厲地評點當下一些所謂的權威書家，其實他對啟功先生於當代書壇的特別貢獻和無人比肩的影響力還是相當認可的。田蘊章先生的確說過啟功書法放在民國書壇只是一般水準，但他也明確說過：要是放在當代書壇，必是大師無疑。

我們承認書法藝術發展到今天，整體水準已然無法與古人比肩，這是在書法的實用性面臨被淘汰，時代發展造成的必然結果，沒必要太過糾結。但是，更加沒必要妄自菲薄，總覺得書法已經走到了情途末路，把當代書家取得的成果不屑一顧，甚至是一棒子打死。

雖然整體水平持續下滑是不爭的事實，但是這不妨礙啟功先生書法所達到的藝術高度。很難找到一個標準來衡量啟功先生的書法達到了怎樣的水準，但是驚龍軒始終認為，就算放到明清時期，啟功先生的書法照樣可以爭得一席之地。其書法成就就算略遜於文徵明、董其昌等寥寥數人，比之成親王、劉墉、鐵保諸家，至少也在伯仲之間。

啟功先生離世多年，由於他生前為人相當謙和，對求字者大多是來者不拒，因此留下了大量墨寶。就算這樣，啟功先生的書法作品仍然備受青睞，市場行情一路見漲。這與一些權威書家「失寵」後作品隨之貶值的尷尬情景形成了鮮明對比。也從側面證明了啟功先生書法具有的深厚底蘊，經得起大眾審美的變化，也經得起時間的考量。

驚龍軒一直有一個疑問，不知道後人該如何書寫亂象叢生的當代書壇。但是有一點可以肯定，就算當代書壇只有一個人能在書法史上留下足跡，那也必定是啟功先生無疑！

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