揚州八怪之李鱓
李鱓（1686-1756），字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人，江蘇揚州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。清代著名畫家，揚州八怪之一。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受「正統派」畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。後居揚州，賣畫為生。
揚州八怪中，李鱓成名最早，而且是八怪中唯一曾供職於康熙身邊的畫家。他入宮後曾奉旨隨蔣廷錫學工筆設色花卉，罷官回到揚州之後又轉學著名畫家高其佩放縱一路的畫風，流寓揚州期間，又學石濤豪爽放縱的新穎技法，終於融會諸家，形成自家風格。因此李鱓的筆下既有明代浙派花鳥畫的傳統根底，又受到清代宮廷工筆花鳥和民間豪放花鳥畫風的影響。他的作品既講求造形構圖，又講求色墨的有機融合，這種繪畫風格被後來的海派畫家趙之謙、任伯年、吳昌碩等人繼承，可以說，李觶堪稱中國繪畫史上起著承先啟後作用的畫家。
薔薇芭蕉圖軸 229.5x52cm 杭州博物館藏
畫面左側一叢芭蕉拔地而起，高舒垂蔭。如蓋的綠蔭下幾株薔薇略隱還現，露出粉白微紅的笑靨。整幅畫於恬靜中蘊趣味，大筆中見精巧，體現李鱓集取優長的繪畫風格。配合右上率意的題款：「深院下簾人晝寢，紅薔薇映綠芭蕉。懊道人。」給人以釋然物外的精神享受。
薔薇圖軸118x46.5cm 揚州博物館藏
此件《薔薇圖》是李鱓46歲時所作，枝幹穿插交錯，葉片雙勾，花朵以沒骨設色與勾花設色並用。是其小寫意畫風的代表作，與後期縱橫馳騁的畫風迥異。左下題七言絕句一首「棘手何妨刺在枝，嬌魂冷蕊墮青絲。為渠兩種春風艷，寫到殘霞月上時。雍正九年七月，秋已將中，暑猶未退，習靜禪林，客散瀹茗寫此。復堂李鱓」。
土牆蝶花圖115x59.5cm 南京博物院藏
《土牆蝶花圖》以較大篇幅描寫春季江南雨後的農家實景：衰敝的土牆在春雨過後飽含水分，露出磚石，牆頭一片蝴蝶花競相開放，滿園春色齊集牆頭，如一片紫雲掩映。因畫家取仰視角度，故盛開的蝴蝶花十分醒目，視平線也因此降低，致使牆邊叢生的春草，與地平線上的雲情雨意連成一體。因此，不但構圖迥異前人，頗具實境直感，而且極盡筆酣墨飽，興會淋漓之致。
萱石圖74X60cm 旅順博物館藏
《萱石圖》以萱草為題材，描繪卧石與萱草相生相伴的情景。萱草是畫家慣常表現的吉祥植物，古人認為萱草可以忘憂，因此又稱其為「忘憂草」；又認為孕婦佩帶萱草可以生男孩，因此又稱萱草為「宜男」。圖中作者自題詩點明了畫意：「墨沉淋漓映袖寒，濫圖赤棘傍闌干。憑君懸向閑庭館，解卻眉尖仔細看」。
桃花柳燕圖51.9x125cm 天津藝術博物館藏
《桃花柳燕圖》作於清乾隆六年（1741年）四月，李鱓56歲。畫家以寫意的筆致描繪桃紅、柳綠、燕嬉之景，生動地表現了春天和生命的氣息，畫面充滿暖意。畫幅右邊近下部，柳樹枝幹往上方挺升，其上旁生枝條，以淺綠設色表現初發的柳葉，墨筆筒細而勁健。整個枝幹形態奠定了畫面格局。柳樹後可見一株桃樹枝幹自右至左斜出，分上中下三個方向。桃樹枝幹以褐色設色，與墨色的柳樹枝幹相映成趣，其上並以粉紅、銀白、淡綠設色表現桃花花辦與花葉，同樣筆墨不繁卻栩栩如生。在此美景中，作者添了四隻暖春早燕：其一於高枝上向下俯視，情狀蠢蠢欲動；其一站立在橫枝上，神態安詳；其一停於中部枝頭頂端；其一低飛於桃紅柳綠問。畫面明朗活潑，筆墨工緻。
松石紫藤圖242.2x120.3cm 上海博物館藏
《松石紫藤圖》中蒼松高大挺拔，聳立天地之間，枝幹虯勁盤旋。紫藤碎玉珠花，盤繞垂掛枝頭。松下一叢牡丹，國色天姿，明艷動人。此畫工整細緻，設色雅緻，為作者初師蔣廷錫時的作品，雖沒有他後期豪放宕逸的風格，但自有清雅秀潤的韻味。
《松石紫藤圖》繪高松挺拔粗壯，松針濃密。有紫籐花緊依纏繞，探伸吐艷，串串簇簇，含蕊露粉。下為牡丹，伴石而長。石喻基石，牡丹代表富貴，圖可解為：家族的基礎如磬石，富貴長伴，家中長輩（泰山）如青松般挺立，小輩子孫則如紫籐般壯實豐茂環繞在四周。自識『泰山北斗青松干，富貴纏錦籐蔓花。不盡畫圖稱願意，四時春在吉人家』。此圖畫石用斧劈皴，或淺或深，石形峻利，硬而多角，更顯牡丹的雍容華貴。花朵凝露，綠葉繁茂，托起花朵，互為映襯。畫松用戰筆頓行，樹榦似砍斫而成，不做修飾，松針中鋒直下，起收爽利。
芭蕉竹石圖軸 195×104cm 北京故宮博物院藏
畫中的芭蕉竹石、月季雜卉皆為庭園中的景物，也是元明以來文人畫家常用的創作題材。在這幅畫中，芭蕉以粗筆潑墨揮灑而就，濃淡相間，水墨淋漓，極具氣勢，但不失規矩，準確地表現出蕉葉的俯仰向背；嫩竹用雙鉤白描，筆法靈活，工而不匠，與芭蕉對比愈顯得秀挺多姿；柱石則粗鉤輪廓，皴法老辣，染以赭石，以映襯前景的蕉竹；月季雜卉筆致細膩，設色淡雅，起到了豐富和點醒畫面的作用。李鱓試圖運用水墨寫意與工筆設色相結合的方法來表現文人優雅閑適的意趣。李鱓的畫風曾經歷三次大的轉變，此圖是李鱓49歲時所作，屬其寫意畫風逐漸成熟的代表作品。畫中鄭板橋的題詩表現出對於李鱓以畫供奉內廷的羨慕之情，並認為畫中的柱石是為國柱石之意。此時李鱓雖已失寵下野，但並未失去仕途之心，自言「到頭不信君恩薄，猶是傾心向太陽」。而其時鄭板橋中舉人尚未中進士，同樣懷著「為官心存君國」、「得志加澤於民」的抱負。此件作品提供了二人早期的思想狀況。
松藤圖軸124×62.6cm 北京故宮博物院藏
此圖為李鱓寫意畫中之精品，圖中之松，不見首尾，可見其雄偉。老藤盤繞，枝葉交錯，用筆揮灑，用墨酣暢。
雍正八年即1730年，李鱓時年45歲。是年八月，他得到第二次進入宮廷的機會，但他並未因討統治者歡心而一味摹古，從事工整嚴謹的繪畫，而是以自己的繪畫理想放筆寫意。十月，他創作了這幅《松藤圖》。畫面上，蒼老的松幹上纏繞褚色藤蘿，構圖講究，設色淡雅，用筆蒼勁，潑墨淋漓，隨意點染，卻不零亂，很有整體感。尤其擅於用水，畫面象剛畫完時一樣濕潤清新。是李鱓寫意畫的代表作，體現了他以抒發性情為個性的畫風。
荷花圖軸125.9x60.9cm 上海博物館藏
花叢寥落，臨水弄影，翻紅墜綠，暗合無邊秋水。李鱓荷花圖軸可謂筆歌墨舞，雖不及徐渭畫荷的爽利恣肆，也不及八大山人的沉厚內凝，但碎筆紛披，綫條中鋒尖筆著紙，筆高提，上下推拉，左右撥頓，運筆如作草書。畫荷葉落墨下筆中鋒頓下，破毫左右盤旋，或側鋒提、掃，如灰霧蒸涌，若黑雲徘佪。作殘葉含莖帶露，又濕筆剪花，因其將敗，根莖已散，肥葉不勝嬌弱，花蕊鬆散。所以圖上畫家自題『休擬水蓋染汚泥，墨暈翻飛色盡黧。昨夜黑雲拖浦漵，草堂尺素雨風凄』。
柳溏雙鴨圖
此作用筆酣暢淋漓，造型整體誇張，布局大氣簡潔，柳條下垂飄揚，用筆尤為疏朗酣暢，造型奇特，似龍舞九天。墨之濃淡相宜相輔，以雙鉤縱筆勾出柳干。雙鴨雌雄相呼，共沐春光。柳樹用濃墨點苔，白粉點花，極富情趣。畫面簡潔有序，構圖大氣豪放，筆勢勁健自由，情趣天成，江湖之思，躍然紙素之間。
芭蕉睡鵝圖121x60.5 cm 青島市博物館藏
《芭蕉睡鵝圖》畫芭蕉、睡鵝，用筆簡潔，但構圖飽滿。雖信手揮灑，但繩墨有則，繁而不亂。以粗筆淡墨渲染的土坡映出羽毛潔白的睡鵝，顯得畫面分外厚重。白鵝轉頸曲身，埋頭羽內。酣睡正濃，形象逼真。畫上自題："轉頸蕉蔭下，苔痕映掌紅。比鄰不成惱，酣睡自春風。乾隆三年八月將去稷門，寫此遣興，李鱓。"乾隆三年即公元1738年，李鱓時年五十三歲。
指墨畫《鵝圖》
蕉蔭睡鵝圖
西風菡萏秋
古柏凌霄圖 181×101.5cm 天津市藝術博物館藏
李鱓《古柏凌霄圖》繪古柏蒼勁挺拔，直衝雲霄，旁有拳石相依，紅、白小花點綴其間。圖中樹葉和苔點學習石濤破筆潑墨的畫法，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感。樹榦與石塊的勾勒以書法用筆入畫，自由隨性，毫無法度束縛。
青蓮花
平安有餘圖
銀杏小鳥
蔬果小品
牡丹蘭花圖
秋光萬古圖
蒼松秋卉圖
長年富貴圖
花卉集冊
奇石冊
摹石田花卉草蟲
萱草菊花
芭蕉水禽圖
