用東陽木雕，修復700座古建築

正在把古建復原成中國最美的舞台。

文|雷虎圖|阮傳菊

編輯| KK

吳永旦18歲時，從來沒想過自己能成為古建看護人。他用東陽木雕技藝，把一門生意「復刻」成一項事業，吳說，收的老宅子越多，卻越來越不捨得賣了。如今，他的倉庫中存放的古建築已經有700多棟。

在人們的慣常認識中，很多傳統手藝都頂著「非物質文化遺產」的名號，最終變成瀕危物種。在浙江省東陽市，有一種名為「東陽木雕」的手藝：用它做出的中國式建築，被用來修復古建築，做成博物館，甚至被做成私家園林和高端民宿，融入我們的日常生活，成為真正的「活化非遺」。

買不動古董，就做古建修復

行駛在東陽的鄉村公路邊，迎面而來是兩排造型古樸的石像。這裡到處是鋼筋混凝土做成的二三層洋樓，樓房後的荒地上，一些木質建築的畫面不時出現，像是身臨拆遷現場。

灰牆宅院的大門打開，一位手上拿著一尊木雕觀音像的中年男子出來。他是東陽木雕藝人、古建築修復師吳永旦。

#木雕藝人吳永旦

看見我們對這些石雕石刻著迷，他介紹道：這些都是他年輕時從全國各地收集的古董。吳永旦出生的村莊名叫高大村，是附近有名的古董村，「村裡以前不出木雕匠人，只出買木雕的古董商販。」

東陽自唐代以來就是全國有名的木雕之鄉。全國各地尤其是蘇浙皖地區，有大量不同年代的東陽木雕存世。吳永旦十多歲就跟著親戚開始做著古董木雕收購生意。不過好景不長，他還不到20歲，附近的木雕幾近被收購一空。在同鄉開始走得更遠淘古董時，吳永旦選擇拜東陽的木雕匠人為師，成為了一名木雕手藝人。因為他發現，很多精品古董木雕上的造型和技法到如今已經失傳，「古董木雕是不可再生資源，但做一名手藝人卻能源源不斷地產生木雕，歷經年月，也就可以成為傳世的古董。」

#吳永旦展示木雕古董

但現實情況是，古董商販在各地拆遷的古建築上收購木雕，時間一長，各地存世的古建築越來越少，然而古建築愛好者手上卻積累了大量木雕構件——但古建築在一拆一裝的過程中，不可避免會發生損壞。

何不直接修復古建，讓這些木雕構件能重新組合起來？

這樣的技藝不僅對木雕要有高超的鑒別能力，更需要有強大的雕刻技法，這些都是吳的優勢。於是，已經成為木雕師的吳永旦，萌生了自己用木雕做古建修復的想法，他成立了一家古建築修復公司。這二十年間，他把東陽木雕從最初謀生的生意變成了傳承文化的技藝。

修復就像解剖和搭積木

吳永旦要帶我們看他的古建修復現場。確切地說，就是剛才村入口出那處荒草叢生的空地。那幾棟木樓，便是正在修復的古建築。

「我倉庫中放了700多棟老宅，但像這棟建於元代的老宅，我也僅這一套。我請了20多個木工師傅，修復了6個多月，也只修復了其中1/3。」吳永旦指著眼前一棟不起眼的建築說。

#（上圖）路邊佇立的是收購回來的古董石像

（下圖）正在進行修復的古建

中國的古建大多都是純木結構。一般都是用刷桐油或者刷油漆來防腐。木頭因為易被風雨腐蝕，又容易被蟲蛀，還不耐火，一般保存期限都不長。像這棟建築能從元代保存至今，是因為運用了一種獨特的防腐技術：批麻掛灰。「麻」是指麻布，「灰」是一種豬血調製灰泥。披麻掛灰給古建築防腐的做方法，是用白麻纏裹在木胎上，再在白灰上抹上一層灰泥，然後在灰泥上再塗大漆。

「這種方法防腐效果好，但成本太高，已經很久沒人用了。因而批麻掛灰，通常被用來作為一種斷代方法。這棟古建，我能確定是出自元代，批麻掛灰是依據之一。當然，即使不用這個方法，從木雕上的刀工和圖案我還能指出無數種方法來做鑒定。」

#工匠一邊在修復木雕，一邊沿襲從前的雕刻技法

吳永旦把我帶進存放構件的倉庫，掀開一塊膠布，下面蓋著的是堆放得整整齊齊的黃褐色老木頭，每塊木頭上都用墨水做了不同的標記。

他說，修復一棟古建的流程並不容易：在拆古建之前，先要把組成房子的每塊構件都分門別類編好號；編好號的構建分門別類存放在倉庫中，盤點那些構件都有何種損傷，然後根據損傷的程度制定不同的修復方案。

除了要防腐和防蟲蛀，古建修復時最大的工程量便是用木雕修補損壞和缺失的構件；做好所有構件後，在基地先試組裝一次，再拆下來在現場組裝。

#每一次拆和裝，都像是對老宅的一次解剖過程；每一次用木雕做缺損的構件，都是對中國傳統木雕工藝的一次梳理。一棟房子上面的構件少則上千個多則幾萬件。

對這些老宅「解剖」多了，對中國建築的的結構自然而然就熟記於心了；用木雕修補構件久了，中國木雕工藝不同年代和地域的特點也就一目了然了。

我問吳永旦每天和這些老舊木頭為伍是什麼感覺？他打趣道，老房子都是榫卯結構，拆卸組裝都像搭積木一樣簡單。小孩玩樂高玩具，沒有編號指導自己都能玩一整天。

#正在組裝的老宅，吳說，小時候家窮沒錢買積木，長大了就拿修復古建當積木玩。何況，每一棟房子背後都有無數故事。

「我每次在修復這古建的過程中，都會把自己想像成古代的工匠，參與一棟宅子，一個院子，甚至是一座城池的營造。這些建築存在千百年，會有數以萬計的人在裡邊發生無數美妙的故事，世間最美妙的事情莫過於此。」

買買買，跟時間比賽

說到古建築，很多人的想法是：得保護，絕不能拆。但現實是保護得花錢，而且得花巨資——國家級，省級文保單位還有些經費，但到了地方，經費可能連檢漏換瓦都不夠。特別是掛上「文物保護」的牌子後，承責人的擔子更重了。有甚者，戶主熬不住老房子的破舊，暗地裡搞破壞，只等老房子一塌，就蓋新房。所以古建築都有一個現狀：絕大部分古建得不到保護而自生自滅。

#在吳永旦看來，古建修復就像是給老人治病療傷，需要有人住著去隨時看護著。

吳永旦創業成功後，做的第一件事情，就是跟時間比賽，把那些因為拆遷而將要被毀掉的古建築買下來。

在另一個修復基地，他指著一棟已經修復好的房子說，這棟房子是他早年從甘肅收購過來。「像這種級別的房子當時有很多，夠不上文保單位的級別，在拆遷時就直接被挖掘機掀了。」吳永旦趕到時，花幾萬塊錢把房子買下來。運回然後修復，會花上至少好幾百萬。

#修復中的古宅，現在越來越多人們開始購買古建，編號後，放進倉庫，等到時機成熟再恢復。有人看不慣，就說：這是破壞，是褻瀆。

做古修復二十多年，吳永旦沒少被人罵是文物販子。不僅他，2013年，明星成龍就因為找不到易地重建的場地，把收藏的幾棟徽派古民居捐給新加坡。結果引起軒然大波。

600人的古建修復團隊

古建修復最大的難題是，修復古建的材料越來越難找。因此吳永旦還有一個修復基地，是專門用來堆放木料的料場。料場上堆滿放的木料直徑都在一米以上。這些木料將來都會被用在古建修復當中做主梁用。

#老匠人正在雕刻

古時的宅子，用的主梁都十分巨大。這些主梁用的木頭，往往都成長了上百甚至數百年。如果主梁損壞，現在國內很難找到替代。找不到好的主梁，修復古建就是好女難為無米之炊。因而每年吳永旦都要花重金到東南亞囤積木材。

另一個難題，是精通古建築營造技藝的匠人越來越少。可喜的是，20年的磨練，吳自己也打造了一條「修複流水線」。上千平米的木雕車間，有上百個工匠在伏案做雕刻。吳永旦說，他目前召集的古建修復的團隊有600多人，除了傳統的木雕工藝，工匠平均年齡在60歲以上。

#六大基地里，有總計600人的退伍，除了老工藝的繼承，還融入很多高科技手段進行技術革新

這些手藝精湛的藝人分布在六個古建修復基地里：雕花基地、珍藏精品古宅基地、修復基地、打樣基地、木雕製作基地、石雕家居博物館基地。「修復不是一個師傅一把刀的年代，像是3D列印、大數據等全新的技藝也都融合進來，才能讓古建修復做到修舊如舊。」

他還有個夢想，就是把這些些不同時期，不同地域的古建都修復好，做成中國古建築博物館，讓每一棟古建都變成演繹中國故事最美的舞台。

END

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