他是清朝著名書法家，但評價似乎不高？-大學士書法家翁方綱

今天我們接著來講一位清朝書法家、金石學家，他就是內閣學士翁方綱。話說不知道大家有沒有印象啊，小編在介紹鄧石如的文章中有講到過這個人。巧合的是翁方綱是"帖派"代表人物，而鄧石如則是"碑派"領軍人物。這兩派之間形成了分庭抗禮的局面，其關係可謂是水火不容，常常互相攻擊，翁方綱就曾貶抑過鄧石如的書法。

清朝的"碑派"與"帖派"是這樣劃分的："碑派"的書法家們從北朝書法（比如小編給大家介紹過的魏碑）中吸取營養，這一派的代表人物有鄭板橋、金農、鄧石如、包世臣等人。"帖派"自認為是書壇正宗，因此常常攻擊"碑派"是旁門左道，他們崇尚"二王"，這一派以翁方綱、劉墉、梁同書等人為代表。但是，由於沒把握好方嚮導致弄出了"館閣體"這麼個東西，所以也沒少被"碑派"攻擊。不過，在小編看來，這兩派都是既有優秀之處也有不足之處。碑派書風表現出一種質樸之美、剛健之美與豪放之美，帖派書風展現的是飄逸之美、瀟洒之美與妍媚之美。

翁方綱，字正三，一字忠敘，號覃溪，晚號蘇齋，順天大興（今北京大興）人。為乾隆十七年進士，歷任廣東、江西、山東三省學政，官至內閣學士。書法與同時代的劉墉、梁同書、王文治齊名，還精通金石、譜錄、與詞章之學。他是清中葉的著名學者，在乾隆三十八年被任命為《四庫全書》纂修官。

翁方綱學識廣博，對顏書、歐書和唐人寫經、漢隸都下過很大的功夫。書法主要學習唐楷，初學顏真卿，後專學虞世南和歐陽詢，尤其用功於歐陽詢的行書主要學習米芾、董其昌及顏真卿。很可惜的是，雖然他的書法功力很深甚至可以在瓜子仁兒上寫小楷，但是他的書法藝術水平並不是很高。主要是因為這人學別人沒什麼問題，但是缺乏創新和個性，而這兩點對於藝術家來說又是至關重要的。包世臣認為翁方綱的書法"只是工匠之精細者"。

翁方綱學歐陽詢的《化度寺碑》簡直到了一種誇張的程度。經當代著名書法家啟功考證：翁方綱一生固守《化度寺碑》，一點一划，一筆一筆地模仿，幾同向拓，簡直就是像描著仿影寫一樣精確。翁方綱對書法始終秉承著"沒有一筆無出處"的理念，也就是說他寫的每一個字都可以從其他書法家那裡找到出處，所以他的書法缺乏創新也就變得理所當然了。

翁方綱與鄧石如之間的故事其實還挺有意思的：當年，鄧石如隨著時任戶部尚書的曹文植一同進京，到了京城後在曹文植的引薦下見了許多名流。但是由於不願意攀附書壇權貴再加上"碑派"與"帖派"之間的糾紛，所以沒有去拜訪書壇泰斗翁方綱。翁方綱便因此對鄧石如產生了怨恨，對鄧石如的書法大肆攻擊，所幸鄧石如這人心態比較"佛"，只是一笑置之。但是與小鄧石如20歲、與他亦師亦友的包世臣卻不幹了，直接在自己的書法理論著作《藝舟雙楫》中將翁方綱的行書列為能品（第三等）下，真書更是被列為佳品（第五等）上。

其實，不只是"碑派"的書法家們攻擊翁方綱的書法，就連同為"帖派"的劉墉以及當代的啟功也都不喜歡他的書法。話說，大家對翁方綱的書法怎麼看呢？

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