抗戰勝利後，台灣如何審查日本電影？

今天是七七全面抗戰82周年。我們照例發文，紀念這一全民族共同抗戰的偉大日子。

1945年台灣光復時，日本已經殖民統治台灣半世紀。因此，如何驅除台灣的「日本毒素」，也是當時國民政府重要的施政目標，日語馬上就被全面禁用，隨後，國民政府把眼光瞄向了日本影片。

1950年9月，台灣與日本簽訂「中日貿易協議」後，台灣片商嗅出日本電影在台灣的可觀商機，開始積極引進日片。當局為此成立「日片審查委員會」，嚴格審查日片進口，且日片的導向必須符合：有反X抗X意識、有科學教育意識、有表現戰後政治改革而有民主意識等條件，才得以來台。

對於當時的台灣人而言，相比國語和英語，最熟悉的語言就是日語，加上片商引進日片的成本不算高，日片在台大受歡迎，擠壓了國片市場，更有礙政府極力推動的「國語政策」，因此開始實施「日片配額制度」：初期以每月2部、每年24部為限，平均分配給東映、東寶、大映、日活、松竹、新東寶等六大片商的在台代理業者。

而其它已大量購入日片卻無法播映的業者，因此蒙受巨額損失。於是當局自1960年起，在六大片商的配額外，再釋出8部配額給獨立片商。

除了業者的反彈，台灣的政治氣氛、中日關係也衝擊了日片的處境。反日人士不斷倡議日片應以國語配音播映；1958年，日本與中國大陸簽署「中日民間貿易協議」，全台戲院紛紛以停映日片表達抗議；日本政府在1963年3月批准將人造纖維廠賣給中國大陸後，台灣省電影戲劇商業同業公會決議電請政府暫停日片進口。

1972年9月，日本宣布與中國大陸建交。台灣也立即宣布停止與日本的一切往來，日片自然全面禁止進口。國片也不得邀請日本演員，除非依史實需要時，須連同日本演員、劇本送審；國片拍攝之內容，不得宣傳「不友好」國家；甚至在日本拍攝或宣揚日本文化的外國影片，也不能放映。

因此，東映與香港嘉倫電影合資拍攝、並有大量日本演員的「狙擊十三」，雖以香港影片通過審查，後因被檢舉，硬生生在上映4天後，被吊銷准演執照。

1956年進口去台的義大利電影「蝴蝶夫人」，在1980年12月第三次上映時，也因東寶出過資，被禁演。

為促使日片重返台灣市場，日本映畫製作者聯盟接洽新聞局與台灣片商，並自1980年起連年參與金馬影展，「望鄉」「遠山的呼喚」等電影陸續參展。

1984年1月，新聞局同意項目進口「望鄉」、「砂之器」、「二百三高地」、「老師的成績單」等4部影片，而這些片子在准演前，須捐300萬元（新台幣，下同）作為「國片輔導金」，日本映畫製作者聯盟也要在日本幫台灣協辦電影節。

為了不搶食國片的暑假檔期，首部重返台灣市場的「望鄉」拖至1984年9月28日才上映；「二百三高地」則因是日俄兩國在中國領土作戰，「損害國家利益或民族尊嚴」，後以「魔界轉生」替代。新聞局還在1987年2月將「二百三高地」裁定為禁片，在片商刪減部分片段後，同年8月解禁。

因為這一波日片項目進口獲得空前成功，1986年4月，新聞局宣布以標售的方式項目進口6部日片。標售共獲8915萬元的標金，遠遠超乎預期。但是，在大環境急遽變遷下，第二波日片項目進口叫好不叫座。雖然「新里見八犬傳」開出好票房，但也只稍高於得標金。另以1000萬元得標而推出的「愛的物語」、以1650萬得標而推出的「聯合艦隊」，均入不敷出。

到1993年，新聞局總共以項目進口的方式辦理過6次日片進口。但這樣的模式顯然無利可圖，許多電影的盜版錄像帶早在台灣流通，6次共120部的配額最後僅進口了53部，加上各領域的「禁日令」早就陸續解除，台灣也有加入關貿總協定（GATT，世貿組織的前身）的壓力。

1994年，日片、日劇全面解禁。

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