用筆細密、質樸之中蘊含厚重，允禧繪山水清幽之美《山莊清曉》

四王的山水畫作品在清初被稱為正統派，這樣的稱謂本身很容易引起世人的逆反心理，故意去找他們作品中的缺陷。四王的作品的確存在問題，比如由於構圖飽滿細密，讓欣賞者失去了想像空間。欣賞藝術作品是主觀行為，沒有統一的方式方法，只要內心感受到了情感上的觸動就是最大的收穫。其實在四王的作品中也有注重抒情的一面，給大家帶來不一樣的感覺。四王之中王翚畫的這幅《松竹幽居圖》就是這樣的作品，王翚在創作中並沒有一味地炫耀技法，而是表達蒼鬱靈秀的自然生趣。

山水畫是由點線面構成的藝術作品，無論採用寫實還是寫意的技法，無論是全景式構圖還是三段式構圖，都要描繪出空間感。王翚在《松竹幽居圖》中分別運用透視、對比、留白來表現空間感。傳統繪畫作品中也是有透視的，這種透視不同於焦點透視，而是一種通過不斷變換視覺角度而產生的透視。王翚在創作中運用宋人總結的三遠法進行構圖，一幅畫中融合了高遠、深遠、平遠。高遠就是畫中的主峰，從下向上仰望，以彰顯山勢的巍峨雄壯。深遠就是視角放在畫中二分之處，隔水遙望遠山，用此突出畫面的深邃。平遠就是視角落在畫面最下方欣賞整幅作品時，借用平緩的荷塘來增加畫面的層次。

在對比方面，王翚下了很大功夫，常見的乾濕比對、濃淡對比、疏密對比在這幅作品中都有體現。這些對比手段是通過恰當的運用留白得以實現的。好的作品要有留白，除了構圖上有計白當黑的需要，也是給欣賞者留下想像的空間。畫中有三塊比較的大的留白區域，從上到下依次是天空、雲水相依的湖面以及近景處的荷塘。這三塊留白區域主要是為了表現出畫面的韻律，讓欣賞者的情緒隨著視角的變化有一個過渡，不會與作品產生疏離的感覺。留白還可以平衡畫面，比如畫中的大山略微露出霸氣，就在山的旁邊畫一片雲氣繚繞的水面，緩解了仰視高山帶來的壓抑感。

王翚一生都是位平民畫家，巧合的是他和元代名家黃公望還是老鄉，他們都是常熟人。王翚在創作上很勤奮，與他同時代的畫家對他的評價幾乎都是正面的，說他「徹悟到家」。這幅《松竹幽居圖》可以用八個字來形容，山川渾厚，草木華滋。王翚捨棄了他擅長的華麗莊重，轉而追求清新雅逸，讓這幅作品充滿了自然生趣。

王翚在畫中自題了一段文字，文字中出現了一位唐代畫家盧浩然。由於盧浩然沒有作品流傳至今，也不好推測他臨仿的是否成功。不過按照款識中「松陰竹影度窗前」來衡量，他達到了創作要求。

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