眾籌「復活」的懷舊之魂（中）：《莎木》一個時代的先驅者
一、前言
自打稻船敬二發起了《無敵9號》的眾籌，Kickstarter這個網站的眾籌項目中，總有日本知名遊戲製作人的一席之地。
這不，2015年的E3遊戲大展上，隨著一陣悠揚的樂曲和隨之爆發出的歡呼聲，一款消失了多年的遊戲，終於重新回到了玩家們的視線里。
不知道被玩家們期盼了多少個日夜的《莎木3》，終於回來了。
不少的老玩家在遊戲公布的那一刻除了呼喊，恐怕也就只有眼角的兩行淚水，才能夠訴說著他們內心的激動與興奮之情。
遊戲的眾籌在發起後的2小時，金額就突破100萬美元，最終《莎木3》以眾籌金額633萬美元的成績刷新了遊戲眾籌的記錄。同時又一次的向玩家們展示著，知名遊戲製作人，走「復古」路線，打「情懷」套路的模式，依舊可以深得玩家們的認同和讓我們心甘情願的自掏腰包。
二、一個時代的先驅者
令人佩服的眼光與超前的設計理念，使得這位遊戲製作人，一直走在時代的最前沿。但筆者卻認為不論是遊戲的製作人也好，還是遊戲的本身也罷！這兩者皆為一個時代的「先驅者」。
在1985年，當宮本茂還忙著在自家的Family Computer（紅白機）上捯飭神作《超級馬里奧兄弟》的時候。
KONAMI（科樂美）在同年發布了遊戲《宇宙巡航機》併流傳下來那段至今都被人們奉為經典的「科樂美秘籍」——上上下下，左右左右BA的時候。
同樣是在1985年，鈴木裕卻已經帶領著SEGA開始進行了一次街機遊戲機，大膽的革新與嘗試。
在鈴木裕的帶領下，SEGA於1985年推出了世界上第一款體感型街機遊戲《Hang-On》。
看著上圖摩托車造型的街機遊戲機，是否覺得似曾相識？到了現在，如果你還像筆者一樣經常出入街機廳回味一下童年的話，依然可以看到不少酷似《Hang-On》造型和操作方式的大型遊戲機擺放在那裡，等待著人們的光臨。而它們的鼻祖正是《Hang-On》，這類通過液壓體感來操控遊戲玩法的締造者，也正是鈴木裕本人 。
《Hang-On》的問世很快就在日本的街機廳掀起了巨大的反響和好評，而SEGA也馬上就意識到了。這種注重「遊戲體驗」的，全新類型的體感遊戲在日本有著廣闊的市場前景。
於是乎，在1986年SEGA幾乎將街機部門的所有資源都傾斜向了打造體感遊戲之上。
在《Hang-On》之後，SEGA就順勢推出了《太空哈利》、《Out Run》、《After Burner》等一眾，我們耳熟能詳的體感遊戲。
《Hang-On》的問世，對於當年日本街機遊戲的進化，無疑起到了關鍵性的推動作用。同時也為上世紀80年代後期，體感遊戲的流行打下了無比堅實的基礎。
但鈴木裕對於遊戲業界的貢獻可不僅僅止步於此，坐落在美國華盛頓特區的史密森尼博物館裡，就收藏著一件對於所有熱愛遊戲的玩家來說，都具有著非凡意義的藏品。而這款藏品正是來自於日本，來自於鈴木裕之手的《VR戰士》。
《VR戰士》的問世，毫不誇張的說對於當時的整個日本遊戲業界都是革命性的存在。它不光光是讓格鬥遊戲從2D時代向著3時代進行了一次飛躍，更是開創了一個格鬥遊戲的全新類型，甚至從遊戲的玩法、機制上也是一次重大的革新與突破。
藉助於遠超當時其他遊戲的畫面表現力，《VR戰士》讓玩家們再一次的體驗到3D遊戲技術的魅力所在。雖然現在看來畫面只能用「馬賽克」和「蓮藕人」等辭彙來形容這款遊戲，但我們必須得知道，在當時的環境下《VR戰士》的畫面是屬於行業頂尖水準的。甚至在這之前，3D技術的應用僅存在於飛行模擬和賽車模擬等，極少數的遊戲類型中。
此外《VR戰士》還淡化了2D格鬥遊戲所謂的必殺技、空中技等諸多的經典要素，使得《VR戰士》戰鬥流程更加的趨於真實化。獨創的壓制技，起身技兩種機制，使對戰遊戲的招式更加豐富多彩。當然，《VR戰士》極其複雜的操作技巧也成功的勸退不少的「格鬥小白」，如果當年「魂」遊戲這個概念早點出現的話，會不會就要易主到它的頭上了呢？
不得不在此感慨，這位遊戲製作人，為業界帶來了太多的「第一」。
世界上第一款體感型街機遊戲《Hang-On》，世界上第一款3D格鬥遊戲《VR戰士》和今天我們接下來要聊到的「主角」第一款開放世界的遊戲《莎木》。
三、所有的後繼者都欠《莎木》一筆「學費」
做為SEGA推出的末代主機DC（Dreamcast）上的壓軸大作，《莎木》不單單是SEGA一次孤注一擲的嘗試，更是一次鈴木裕為遊戲業界帶來的又一次革新。
但令人惋惜的是，當年的《莎木》系列似乎有些「生不逢時」的味道，7000萬美元的開發成本，最終只換來了113萬份的銷量成績。
雖然，遊戲在商業之上並未獲得成功，但遊戲卻在業界獲得了一致的好評。甚至，到了如今，人們往往會把諸如「開放世界遊戲鼻祖」、「QTE鼻祖」等諸多顯赫的頭銜安在這個系列之上。
但事實上，《莎木》這個系列，也確實能夠對得起這些遲來的讚揚與褒獎！
在當年看來一流的遊戲畫面和養成系統結合的動作系統，《莎木》被當時的媒體門評論為是「當代主機遊戲的奠基者。」
正如筆者剛才所提到的，《莎木》這個系列即是「開放世界」的鼻祖更是「QTE」玩法的奠基者。
它的敘事結構和遊戲系統的設計，影響了一代又一代的遊戲作品。
而後來從3代開始火起來的《俠盜獵車手》，據說正是受到了《莎木》的啟發。甚至是後來SEGA自家的《如龍》系列，也能夠看到太多太多《莎木》的影子。
如果仔細的查閱一下資料的話，其實不難發現一個有意思的事情，《如龍》的製作人名越埝洋正是當時製作《莎木》的開發團隊成員之一。
所以，與其說《如龍》的誕生是受到了《莎木》系列的影響，不如說是《如龍》本身就是脫胎於《莎木》系列似乎來得更為貼切一些。
雖然，《莎木》系列的兩代作品，在銷量之上雙雙遭遇「滑鐵盧」。但通過兩代遊戲開發的積累卻早已為鈴木裕和他的團隊以及SEGA留下了大量製作「開放式世界」的寶貴技術與經驗。
現在，想來不光光是《如龍》欠了《莎木》一筆學費，在「開放世界」上和遊戲內加入「QTE」玩法的諸多「後繼者」們，如GTA、輻射乃至生化危機和古墓麗影等作品似乎都欠著《莎木》一筆無法衡量其價值的「學費」。
四、眾籌遊戲就是糟心？！
100萬、200萬、300萬直到最後的633萬，從2015年的萬眾期待，到現如今的罵聲一片。《莎木3》的大起大落，實在是讓人覺得太過「刺激」。但想來，玩家的心情也是可以理解的。本是沖著「情懷」掏了錢包，沒成想真的就只是掏錢而已。
《莎木3》的發行商Deep Silver於2019年E3期間宣布遊戲將會在Epic Game Store獨佔。獨佔也就獨佔了，畢竟平台之間利用獨佔搶奪資源和用戶的事情，早已司空見慣，習以為常。但這次卻和往常有些不太一樣，原先承諾的遊戲登陸Steam平台的遊戲激活碼，也因為獨佔的關係被取消了。
玩家毫無意外的炸鍋了，就像當初《地鐵：離去》去一樣。
但不一樣的是，《地鐵：離去》預購的玩家依舊可以在Steam上玩到遊戲。而《莎木3》卻著實顯得很不厚道，Epic獨佔也就罷了。當初眾籌時說好的Steam激活碼，卻也因為發行商玩的一手「騷操作」給整沒了……
巧的是，《地鐵：離去》和《莎木3》的發行商還是都是deep sliver（深銀）。
五、結語
這是上個時代的先驅者，卻也是與這個時代即將脫節的人。
上一次筆者在網上看到關於鈴木裕的消息時，還是在2015年的E3大展上，當《莎木3》視頻播完後，57 歲的鈴木裕帶著靦腆的笑容走上台靜靜說道：「老朋友們，我還是想為你們做《莎木3》。」
當聽到這句話的時候，心底的苦澀與無奈，究竟還有多少人能懂？遊戲以眾籌的方式來製作，似乎也在這一刻體現出了無盡的無奈與凄涼。
《莎木》二字對於筆者來說，似乎在這一刻顯得尤為沉重。
它既是筆者自己的青春與回憶，更是一個即將與這個時代脫節的老男孩，做出的最後的驕傲和倔強。
其實，到了現在這個份上，遊戲已經無所謂好壞。現在更多的，或許玩家們也只是希望，在《莎木3》到來之際。鈴木裕能夠用它把這個故事，講好、講完，也算是給我們自己的青春與回憶，畫上一個圓滿的句號吧……
關於，傳奇製作人鈴木裕和《莎木》系列的回憶就到此為止了，我們下篇IGA和《惡魔城》的再見嘍！
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