青花籽料手鐲芯，寥寥點綴成西湖十景
說到和田青花，腦海中便冒出了青花瓷，青、白兩色構成，「花」亦非花，「花」亦非色，如同和田青花一樣，黑、白兩色成為他們的主題單元。一黑一白簡單的色彩對比，讓兩種玉色顯得愈加單純，恰似青花瓷的純粹。
青花里的黑白兩種色調，與水墨卻有著異曲同工之妙。青花玉色調符合中國人水墨丹青的審美標準，將其黑白灰玉質紋理有規律地運用起來實現視覺美感，滿足人的審美慾望。與水墨畫不同的是，和田青花玉是三維表現載體，雕刻時需要考慮畫面的遠近關係、虛實關係，利用墨色的分布，通過雕刻深淺不同的層次，實現視覺效果。
如今，越來越多的人注意到青花的魅力，因為青花的調性似乎更適合國人的韻味，玉雕名家吳家峰的手裡一次偶然，與一組和田籽料青花玉邂逅了，這是一套剛被取完手鐲的籽料手鐲芯，甚是欣喜。他認為這樣一組材料特別適合與山水水墨的創作，這似有他以往驚險鏤空的極致玉雕完全相反，得寥寥點綴和田墨色，且不過多的雕琢進行創作。
手鐲芯原材料
這一次，他和玉雕名家謝能強聯手進行設計，幾年的江南的生活，遊歷了蘇杭各處名山大川，這和田的墨色特別適合表現江南的湖光春色，西湖的美景觸發了他們這套作品的創意。而想起蘇軾一首「欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。」的詩句，將西湖比作西子，將西湖與傳說中的西施聯繫在一起，沒有見過西湖的人會由此來想像西湖的美，由此人們更想去看看西湖，選擇這景最合適不過了，而提起西湖最為稱著莫過於西湖十景。
西湖十景設計稿
春有蘇堤春曉，夏有麴院風荷，秋有平湖秋月，冬有斷橋殘雪；早有雷峰夕照，晚有三潭映月，遠聽南屏晚鐘，近聽柳浪聞鶯，遠觀雙峰插雲，近看花港觀魚。春夏秋冬，晨昏暮曉，處處皆美景，十幅展示西湖十景的作品就此展開了。
設計圖部分展示
雷鋒夕照
花港觀魚
雙峰插雲
柳浪聞鶯
平湖秋月
蘇堤春曉
斷橋殘雪
三潭印月
青花的水墨韻致，正宜琢刻西湖綽約的風姿，蘇堤春曉、斷橋殘雪、麴院風荷、花港觀魚，每一個名字，都凝聚了自然、歷史、人文的無限情懷，令人沉醉其中，夢回西湖。
部分雕刻展示
作品完成
斷橋殘雪
斷橋殘雪以冬雪時遠觀橋面若隱若現於湖面而稱著。每當瑞雪初霽，站在寶石山上向南眺望，西湖銀裝素裹，白堤橫亘雪柳霜桃。以青花色調描繪斷橋，淡雅之中，另有一番韻味。
花港觀魚
花港觀魚地處西湖西南，是承佛光紫氣而幽靜的植物園林。西山大麥嶺後的花家山麓，有一條清溪流經此處注入西湖，故稱花港。山水美景，整幅畫面有近景、中景、遠景，兩雅士站於橋上，觀魚飲對，妙哉。
麴院風荷
麴院原名麴院，位於金沙澗流入西湖處，南宋這裡辟有宮廷酒坊，湖面種養荷花。夏日風起，酒香荷香沁人心脾，因名"麴院風荷"。清雅的點綴，讓青花獨具韻味。
雷鋒夕照
雷峰位於凈慈寺前，為南屏山向北伸展的余脈，林木蔥鬱。雖小巧玲瓏，名氣在西湖上卻是數一數二，因為山巔有吳越時建造的雷峰塔，是西湖眾多古塔中最為風光的塔，風景依舊。整幅畫面，山水繚繞，水墨寫意，充滿意境。
平湖秋月
西湖湖面平靜如鏡，每當皓潔的秋月當空，月光與湖水交相輝映，頗有「一色湖光萬頃秋」之感，故題名「平湖秋月」。但這裡並未雕刻一月，而表示時間，而是大片的留白，湖水平靜，漁家坐於船頭，正要歇息，月幕降臨。
雙峰插雲
兩峰遙相對峙，相去十餘里，中間的小山起伏，婉蜒盤結，從湖西北眺望，浮雲濃如遠山，遠山淡如浮雲，峰頂時隱時現於薄霧輕嵐之中，望之如插雲天。
蘇堤春曉
當春風吹拂，蘇堤上楊柳吐翠，艷桃灼灼，長堤延伸，六橋起伏，景色迷人。畫面中柳樹發芽，植物開始伸展，被刻畫得淋漓盡致。
南屏晚鐘
南屏山凈慈寺的鐘聲在暮靄中抑揚回蕩，山谷共鳴，傳聲獨遠，形成「玉屏青嶂暮煙飛，紺殿鐘聲落翠微」的意境。畫面從南屏山凈慈寺的一角往外山谷延伸，雲山之間，意境幽遠。
柳浪聞鶯
沿湖垂柳，陽春三月，綠柳籠煙時節，萬樹柳絲迎風飄舞，宛若翠浪翻空，碧波洶湧，一居士看向遠方，畫面唯美。
三潭印月
三潭印月被譽為「西湖第一勝境」，三潭印月是西湖中最大的島嶼，景色清幽，岸上金桂婆娑，柳綠花明，與雕欄畫棟的建築相映成趣，在作品中展現得淋漓盡致。
西湖十景全局
名家簡介
吳家峰，生於福建羅源，潛心玉業近二十年，師從玉雕大師尤昌明，後拜中國工藝美術大師潘驚石，專攻碧玉線雕、巧雕，亦涉足多樣材質，俏色運用絕妙，承接羅源派玉雕傳統，浸潤姑蘇水鄉情懷，一筆一划的驚心動魄，將堅韌美玉化作繞指柔，以超薄、超細、超懸的玉雕技法，令人驚艷震撼，無不嘆為觀止。
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