中國盆景的「古風」與「現代風」

一、中國盆景的「古風」與「現代風」

盆景起源於中國，在中華數千年的文明史中不間斷地見於史籍記載，由於盆景作品很難像書畫作品那樣永久保存，

這種立體的生命藝術更多地用圖文形式和繪畫藝術一同留存共生，因此當今的現代中國盆景藝術也深深地印烙著中國古代繪畫藝術的鮮明印記。

河姆渡新石器時期五葉紋陶片

《芥子園畫譜》雖然成書於清初，但它粹集了我國古代各個時期名家名作，解析它們的構圖設計、筆法技法、風格特點，

綜合它們的創作理念和藝術特點，為我們提供了一部詳盡而細緻的美術教科書，盆景創作只是將其從單調的二維平面提升為三維立體空間並置於盆盎之中演繹變化之美。

《芥子園畫譜》 康熙版彩本

中國現代盆景雖然流派眾多、風格各異，但「師承畫理」、「師法自然」、「咫尺天涯」的這些原理、技法基本都被各家認可。

「師承畫理」者，就是學習繼承中國繪畫創作原理，「師法自然」、「咫尺天涯」就是將大自然的美景進行藝術再現，使「無邊山水入盆來」。

中國古代藝術家在長期的藝術創作中將壯麗山水、秀樹靈石通過藝術加工再現在二維平面畫紙上，當然歷代盆景家尤其是現代盆景家將其塑造在三維的立體空間上這就是再順理成章不過的事了。

我們之所以認為《芥子園畫譜》奠定了現代盆景的「中國風格」，是因為當今的盆景創作從意境到構圖、從風格到技法，都體現了中國古代繪畫藝術的特點，從這個意義上評價《芥子園畫譜》的歷史作用並不為過。

《小鳥天堂》 劉仲明

《天寒紅葉稀》 徐昊

當然，歷史是在前進發展的，中國盆景創作也須在汲取中發展創新。

但無論如何，一種文化的內涵、精髓、本質特徵是不可改變的，就如中國書法不能寫成英文花體、中國京劇不能唱成義大利詠嘆調一樣！

《巴山魂》 田一衛

二、現代盆景的「中國風」與「世界風」

盆景藝術起源於中國，當今已傳遍世界。東亞、東南亞、歐洲、北美等世界各國盆景藝術已是「百花齊放、異彩紛呈」局面，在各種類型的融匯交流中，「中國風」盆景更將展現出它的藝術魅力。

東亞日本由於經濟發達、國家重視、社會普及，加之日本人孜孜以求的工匠精神，日本盆景在世界上有著巨大的影響，「BONSAI」也成為日本的一張靚麗的國際名片。

日本盆景雖在技法、養護、科研諸方面有著巨大優勢，但是日本盆景總體上始終未能改變「富士山」的主流外形，單調的「盆栽」基本上是日本盆景的造型特點，在造景、意境方面一直飽受詬病。

390歲的白松盆景

東南亞國家的盆景在一定程度上受中國、日本的影響，但是他們又具有強烈的自身特徵和鮮明的地方風格，由於有著優越的自然條件、資源優勢東南亞盆景將越來越體現其重要的國際地位。

歐美人從來不缺少個性思維和創新精神，比較起中國日本，他們是後來者和學生。

但是，這些「學生」兼收中日的各自優勢加以發展創新，他們在創意和技法上極具靈感，標新立異是他們的天性，創作作品往往給人以出其不意效果，是否「青出於藍」亦未可知。只是但願他們不要「玩壞」盆景。

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