豆瓣3.3，一代港片名導，怎麼拍出這種垃圾？
最近影院有部香港動作片上映，質量奇差，豆瓣3.3分，好於0%犯罪、動作片，它就是《九龍不敗》。
為什麼巴塞君要提這部片呢？因為可能沒多少人知道，這片背後的導演，是那個專拍大尺度，挑戰各種限制的人，陳果。
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說起香港導演，第一反應可能是王家衛、吳宇森、杜琪峰、王晶……但陳果之於港片導演，絕對是不可忽視的一位。
陳果從劇務做起，由場記、第二副導演、助理製片、一直晉陞為第一副導演，一步一個腳印，與劇組相關的職位幾乎都嘗試過。
1993年，他的第一部處女作《大鬧廣昌隆》，沒掀起什麼水花。
《大鬧廣昌隆》
但到1997年，他用50萬資金和別人廢棄的膠片，拍出《香港製造》，一鳴驚人，直接摘得金馬、金像兩尊最佳導演獎。
《香港製造》有對社會的關懷，對97香港回歸的複雜感情，是部奇特但精彩的青春片。
之後他執導的《去年煙花特別多》、《細路祥》，將這種時代特色在故事中進一步發酵，形成一個序列，即「回歸三部曲」。
《去年煙花特別多》
陳果講一個時代的變遷，卻不從大時代著手，只講小人物，沒有過重的歷史感。
正如他自己所說，「故事本身是生活在這個城市裡面的一些人，一些小故事，它不是那麼波瀾壯闊的大時代。」
《細路祥》
因為陳果有這樣的創作特點，再加上他獨立電影導演的身份，「草根導演」的標籤名副其實。
之後拍攝的《榴槤飄飄》、《香港有個荷里活》，再次迎來題材和尺度的進一步突破。
這兩部片，故事離奇荒誕。
《香港有個荷里活》，男主被砍手後接錯手，變成兩隻左手
陳果此時的創作，是真真正正在突破禁忌，大膽誇張，主題故事無一不是離經叛道。
因此他總在各種危險邊緣試探，一半故事發生在東北的《榴槤飄飄》，陳果去東北拍攝根本沒向國內提交申請，直接受到國內警告。
《榴槤飄飄》
他搞獨立地下電影，拍想拍的東西。生猛、刁鑽，無可取代，那時候的陳果，稱得上香港電影怪才。
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但巔峰不能永遠保持，如今的陳果，水準瘋狂下滑。
他評價最高的，始終是他最初幾部。北上拍片後導演的作品，大多不堪入目，尤其是商業片。
帶恐怖懸疑元素的《謀殺似水年華》，聽著像陳果擅長領域吧？
他處女作就是恐怖題材，拍《餃子》更是拿著楊千嬅、梁家輝的豪華陣容，拍得令人印象深刻，不是單純嚇人。
《餃子》
結果這次想搞個更商業的，不僅用楊穎和阮經天主演，還把蔡駿小說改了個亂七八糟，惡評如潮，豆瓣評分3.8。
現在上映的《九龍不敗》更是典型不匹配，讓陳果執導犯罪動作片，誰想出來的天才點子？完全是給他出難題，還不給台階下啊。
就算張晉主演，外行導演拍出來的動作戲也很渣。甚至最後警匪片還拍成了魔幻片，「九龍不敗」真的出現一隻九頭龍？？
商業創作失敗也就算了，就連號稱十五年後完成的《三夫》，相比前兩部也大失水準。
雖然《三夫》的曾美慧孜和《榴槤飄飄》的秦海璐有兩分相像，都因主演陳果電影拿下影后。
但曾美慧孜更拼，完全按照導演指示，成片只剩導演的痕迹，演員成了工具。
故事隱喻和表達，也太急切直白。
能看出來，陳果很用力，但可惜質量不行。
因為他沒變，但他也變了。
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陳果沒變，是他總在創作同主題的電影。
當他脫離這個話題，稍微進行新嘗試就逃不開失敗。
像《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》，同樣是他愛用的套路，只是敘事稍有不同，最終淪為爛尾失敗品。
這也是多數導演面臨的共同問題，想複製過去高光時刻，但最終發現，過去已經是巔峰。
就像馮小剛，想拿《私人訂製》複製《甲方乙方》，片子糊了。想拿《手機2》複製《手機》，結果大家也知道，人直接拍沒了。
《手機》
本來導演必會歷經創作的衰退期，就說國內國外，有幾個導演能保證部部傑作，沒兩部撲街的？看看萎靡的第五代就知道了。
陳果失敗的第二個原因，是他也變了。
北上後，搞出來的《謀殺似水年華》和如今上映的《九龍不敗》，明眼人不看電影也知道是垃圾。
陳果真不知道？不見得，只是沒辦法，要搞錢。獨立電影人，搞藝術片沒法糊口，繼續拍片也要錢。不拍點爛片掙錢，日子怎麼過？
電影一直是個燒錢活兒，除非家底殷實，家裡有個礦，否則不可能只拍自己想做的藝術。
尤其是陳果熱衷的禁忌題材大尺度，拍出來別說商業成功，上映都是個難題。藝術商業平衡，這輩子不可能了。
導演也不是神，你看以王家衛在文藝青年心中的崇高身份，他都出來監製《擺渡人》，還要在微博說「擺渡人渡人渡己，我喜歡」了。
王家衛也低下身段，恰這一口爛飯，同是香港導演的陳果，拍個《九龍不敗》，可以理解。
但可嘆的是，他的《三夫》也成對自己的拙劣模仿，只搞一些大尺度空前突破的噱頭，電影本身不怎麼行。
創作枯竭，為錢拍片，這些事情對導演來說並不奇怪。但發生在陳果身上，還是令人感嘆，畢竟他曾拍出過那麼猛的電影。
可惜，最大膽、最反叛、最具獨立精神，創作力最旺盛的陳果，只活在過去了。
