《我們不能是朋友》《春夜》如何擊中年輕女性觀眾的high點？
作者 / 明月帆
最近有三部劇很讓人嗑到上頭：泰劇《吹落的樹葉》、台劇《我們不能是朋友》以及韓劇《春夜》。三部劇無一例外，均在打分嚴格的豆瓣拿到8.0以上的高分（《吹落的樹葉》8.3分、《我們不能是朋友》8.1分、《春夜》8.7分）。
非常湊巧的是，三部劇不約而同涉及了極具爭議性的第三者問題。
《吹落的樹葉》中，女主公然「勾引」姑父，《我們不能是朋友》中，男、女主在各自有交往對象的前提下發生感情，《春夜》中，已經與男友談婚論嫁的女主無可救藥愛上年輕的單身爸爸。
彈幕中，不乏對這三部劇三觀問題的爭議，但是觀察大多數觀眾的言論，他們對劇中主人公的行為邏輯都是持理解、支持、贊同態度的。明知三觀不正，依舊與主人公站在同一戰線，這一屆觀眾究竟犯了什麼「毛病」？
出軌的動機與情境很重要
現實生活中，成年人選擇背叛一段感情，不需要明確的、符合道德準則的動機。也許只因為對方比枕邊人更年輕、更有錢、更懂情趣，又或許只是想為平淡乏味的機械生活尋找一點點刺激，便足夠以一己之力將結果導向不符合道德準則的出軌行為。
這是無望、無解並且受到強烈譴責與批判的社會現實，影視創作真的這樣去寫，不僅招觀眾罵，還會招觀眾恨。
《吹落的樹葉》《我們不能是朋友》《春夜》在第三者問題上打了擦邊球，但是主人公「出軌」的動機與情境都被安排得明明白白、合情合理，足以令觀眾毫無負擔感地投身追劇大軍。
《吹落的樹葉》中，妮娜長期遭受父親與姑媽的壓迫，在母親死後，忍無可忍之下，變性成女人，回到父親與姑媽身邊，展開反擊與報復。
《我們不能是朋友》中，褚克桓受人所託，與控制欲強烈的拜金女友維持戀愛關係10年；周惟惟單純善良，與摳縮、刻板、「解嗨王」男友維持戀愛關係多年。
《春夜》中，劉志浩在學生時代與女友交往，女友未婚生下孩子後一走了之，劉志浩經歷漫長、無望、孤獨的等待後，才對偶然出現在身邊的李靜仁一見鍾情；出身平凡的李靜仁與銀行高管男友交往，長期受到男友家人的輕蔑與漠視，再三克制自己的感情後，才鼓起勇氣與劉志浩交往。
劇中，主人公們的出軌行為是受到非議、不符合當下主流價值觀的，但因為「正宮」本身的不完美人設，加之特定情境的催化，這種不合理行為就可以找到被原諒的理由。
《刑事偵緝檔案4》中，徐飛的女友芊芊失蹤多年，在與俏君並肩作戰多時後，徐飛與俏君產生感情，但得知芊芊之所以失蹤是因為被人加害後，徐飛只能與俏君分手。
在這種情況下，「正宮」本身並沒有任何道德瑕疵，如果為主人公的感情安排一個圓滿結局，那麼不僅主人公會兩頭為難，觀眾也會產生心理負擔。
離開以上影視創作去談現實生活，動機與情境依然相當重要。
例如：通常情況下，在一段婚姻關係中，丈夫家暴妻子，輿論勢必譴責丈夫，倒向妻子。但如果家暴的前提是妻子先存在道德問題，丈夫一怒之下施加暴力行為，那麼家暴作為違法行為的不合理性就會被削弱很多，受害者獲得的同情也會相應減少。
《吹落的樹葉》《我們不能是朋友》《春夜》之所以得到認可，極大程度上在於作品通過看似合理的動機與戲劇情境的堆砌，「誘惑」觀眾理解主人公的不合理行為。「出軌一定不正確」的結論，被「出軌是否一定不正確」的爭議取而代之，問題的焦點在一定程度上被模糊，此時，再安排主人公瞞著交往對象與旁人過夜的情節，觀眾就不會覺得難以接受了。
年輕女性觀眾的high點如何被擊中？
互聯網產品設計講究解決用戶痛點，電視劇作為一種娛樂產品，雖不至於到達解決痛點如此高深的層面，可但凡能夠稍微掀起一點市場水花的劇，至少擊中了觀眾某一個high點，讓觀眾有欲罷不能、持續看下去的衝動。
《吹落的樹葉》《我們不能是朋友》《春夜》在創作上，至少可以找到三個能讓觀眾high起來的理由:
1.滿足了女性觀眾的心理投射慾望
高富帥男主對已有交往對象的女主展開百折不屈的追求，容易被誤認為真愛無悔、一往無前；普通男性對身邊已有交往對象的女性展開寧死不肯放手的追求，那可能叫性騷擾、狗皮膏藥、神經病。
《吹落的樹葉》中，「姑父好蘇」是彈幕高頻辭彙之一；《我們不能是朋友》中，褚克桓是英俊多金的金融CEO；《春夜》中，劉志浩不如男二身家殷實，但那張年輕姣好的面龐，足夠成為年輕女性觀眾原諒一切的理由。
比較明顯的是，《吹落的樹葉》《我們不能是朋友》《春夜》的主流收視群體均是年輕女性觀眾。這部分觀眾在追劇過程中，將內心找尋100%男友的願望投射到熒屏中的完美男主人公身上，極大程度上造就了這三部劇的走俏。
根據世界銀行發布的數據，2016年中國女性勞動參與率已經達63%，這一方面印證了「婦女能頂半邊天」的說法，另一方面反映出中國女性面臨的巨大工作壓力。由於社會結構等複雜原因，中國普通年輕女性的日常大多被工作所充斥，她們沒有過多時間與精力去談一場轟轟烈烈的戀愛。但多數女性是天生擁有浪漫主義情結的，內心想要與人交往的願望需要尋找一個消解的出口。
現實中沒有那麼多「褚克桓」供己選擇，但電視劇里有。只需要點開網頁，就可以將自己代入劇中女主，看各型各款的優質男青年為了女主要死要活、懟天懟地，煩悶的心情自然會輕快許多。
2.察覺了當下年輕觀眾的情感觀變化
《吹落的樹葉》《我們不能是朋友》《春夜》獲得豆瓣網友的擁護，已經證明它在一定程度上達到了某些觀眾的期待，與部分主流觀眾的價值表達不謀而合。
《春夜》中，主人公的朋友如是勸告：「瘋了的才是愛情！」 「成為自私一點的傢伙，你的人生也有幸福的權利。」
在傳統的價值體系中，這樣的價值觀念太過精緻利己主義，顯得不夠高尚。畢竟「自私」始終是一個貶義詞，不符合普世價值觀。
如今，伴隨受教育程度的逐漸提高，年輕人的價值觀念已經發生了變化。
根據世界經濟論壇發布的《2018全球性別差距報告》，2018年，中國女性高等教育入學率持續保持全球第一，穩居第一梯隊。相較以往，她們有更開明、更開闊的價值判斷與價值表達，願意包容不同形式的情感關係。
《吹落的樹葉》中，主人公的情感關係是超越性別、超越年齡、超越倫理的；《我們不能是朋友》《春夜》中，主人公的情感關係是超越階級、超越貧富差距的。
觀眾對此並不感到詫異，相反，她們為主人公「追求瘋了的愛情」這一行為拍手叫好，眼見主人公衝破世俗藩籬，收穫真愛，她們也會獲得極大的心理滿足感。
3.物以稀為貴
主題相似的三部劇在同一時間段內得到觀眾的集體追捧，是非常有意思的現象。通常情況下，市場容納不了這麼多網紅劇以如此密集的頻次出現。
《吹落的樹葉》《我們不能是朋友》《春夜》齊齊走紅，另外一個原因還在於被主流價值觀轟炸太久的觀眾，迫切需要尋求一點視覺刺激。
今年播出的內地電視劇，有哪一部敢拿大量床戲鏡頭作片頭嗎？答案是沒有。
內地電視劇沒有做的事情，台劇《我們不能是朋友》敢。
這種很不一般的片頭已經暗示了這部劇很不一般的主題。
《吹落的樹葉》片頭很規矩，但是First CS一哥字幕組在翻譯片名時，直接意譯成《變性也要撲倒你》，也是很有深意的。
豆瓣網友點評《春夜》時則如是認為：「『春夜』是個好名字，時間短暫，慾望綿長。」
慾望、性，這些獻禮季氛圍下集體消失在熒屏上的內容，在其它電視劇中得到了表達，出於嘗鮮心理、好奇心理，觀眾自然會加以追捧。
存在即合理，合理即正確嗎？
對於以上創作邏輯，我們討論並承認它的合理性，並不代表完全贊同它是正確的、值得大力推崇的。尋求刺激非常爽，但每個人都罔顧身邊人感受，放大個人主義與縱慾主義，社會難免充滿戾氣，年輕人面對的壓力反而會更大。
影視作品創作不是簡單的個人行為，出於個人喜好，自編自導自演一部電視劇或者一部電影，存在自己的硬碟里無人知曉，那屬於個人愛好，旁人無權干涉。但是，當它被投放到市場上時，作品面對的是大的社會群體，普世性決定了它不能按照個人意願進行肆無忌憚的表達。
年輕觀眾的口味是難以捉摸的，他們需要什麼樣的作品、希望看到什麼樣的作品，是一個難以回答的問題。隨著時代際遇與物質生活、精神生活的不斷變化，這部分主流觀眾的意識形態與價值觀念會發生相應轉變，但無論轉至哪一方向，真善美至少是永恆需要、永恆正確的價值存在。影視作品可以大膽探討現實，但還是應適當注意價值表達的標尺，不過分放大生活中惡的一面、醜陋的一面，多些正能量、多些真善美總是好的。
