淺談魏楷墨法的「技巧」

中國書法是中國傳統文化的一個重要構成部分，它的發展過程是與漢字字體的發展變遷所密不可分的。我國文字歷史悠遠，源遠流長，經歷了甲骨文、金文、小篆、隸書、草書、行書、楷書等階段，每個時期，都留下了大量的遺迹，以及許多不朽驚人的佳作。在篆、隸、楷、行、草五種字體中，楷書是產生較晚的字體，今天我們要談的是魏楷的墨法技巧。

魏《元彬墓誌》——局部

[ 魏楷：是指南北朝時期北朝在繼承傳統的基礎上創造出的一種嶄新的書法藝術形式，也稱作魏碑。]

人們在觀賞書法作品時，視覺的第一感覺應該是紙上黑色的墨，書法作品的顏色只是有三種：黑、白、紅。其中，白色所佔的面積是最大的，無字處是大的空白，字的間隙處是小白。黑色所佔的面積是其次，凡有筆畫處即是黑。紅色的印蛻只佔極小的面積。書法作品的顏色主要是黑色和白色，因此，古人非常強調一幅書法要「知白守黑」。

所謂墨法技巧，實際上就是將水墨鋪設在宣紙上的手法和手段。說來簡單，而實際操作起來是很不容易，因為，書法的筆畫必須是一次性瞬間完成的，是將墨施到紙上來完成的。施墨動作的一瞬間，既要將筆畫刻畫準確，又要將字形刻畫美觀；既要寫准文字內容，又要控制好行氣；既要注意整體的風格，又要把握通篇的和諧，等等。這裡，不只是一個單純的把墨弄到紙上的事，在書寫的一瞬間，有許多的課題同時來參與，而且，必須同時來解決並要解決好。用墨本身的有各種變數和變數同時存在，用墨的技巧可以肯定的說，是非常難而複雜的技巧。

不少的書家都有切身的體會，在創作的過程中出現的問題最多，失敗率最高的地方，往往就是在墨法的控制上。

書法中的墨色雖然是單一的黑色，但是，它的表現力是非常豐富的。作品是否具有感人的意境，其重要的表現手段就是「墨出神采」「墨分五色」以及「墨韻節奏」。

孫過庭《書譜》中寫道：「又一時而書，有乖有合，合則流媚，乖則凋疏。略言其由，各有其五：神怡務閑，一合也；感惠殉知，二合也；時和氣潤，三合也......乖合之際，優劣互差。」這「五乖五合」之說，其中從正反兩面都提及到紙與墨的問題，「紙墨相發」則合也，「紙墨不稱」則乖也，由此可見墨法的重要性。孫過庭精闢的闡發了墨法技巧的關鍵點——「紙墨相發」。

在我們的理解中，「紙墨相發」，就是指：紙要化開墨，墨呢要濕潤進紙里。它應該是墨法技巧的核心所在。

一、紙與墨的關係

《石婉墓誌》

我們所使用的墨水，無外乎就是兩種：油煙墨和松煙墨。

油煙墨使用天然石油燒製成黑煙，加以動物膠調和而成；而松煙墨是將松樹的油脂燒製成黑煙而成。或製成墨錠，或製成墨汁。要非說這兩種有何不同，那就是松煙墨要比油煙墨用在紙上的效果層次更加豐富一些，暈染出來的效果也會更細膩；油煙墨比松煙墨更加的黑亮，濃重的地方會更凸顯渾厚凝重。

這裡，動物膠起著兩個作用。一是固墨，它會使墨的微小顆粒牢固的膠合到紙的纖維上，墨才不會脫落。宿墨，是指隔夜的墨，在硯台里放了數天的墨，已用過並放了數天的墨汁，它的膠質已經腐爛，也失去了粘性。二是攏筆，使筆毫聚攏不散開，往往人們不太注意墨的這一攏筆作用，其實，它對用墨有著很大的影響。筆中含的墨水比較多時，筆毫不太容易散，含的墨水較少時，毛筆容易出現散鋒的情況，而含墨在中飽的時候，筆是最容易駕馭的。

宣紙的種類非常多，不管是用什麼材料和什麼工藝製造出來的紙，不管是什麼品牌名稱，其實，就只有這兩類：生宣和熟宣。發墨化墨的紙是生宣，不發墨的紙是熟宣。

宣紙最重要，古人曾說：「紙，陣也」。最正統的主要原材料是萱草和檀皮，它的纖維長有拉力柔韌性強，非常發墨，故有「千年紙」的稱號。

還有一個不能忽視的，那就是紙的薄、光滑與粗糙的問題。這些對紙的性能都有很大的影響，紙張過於厚，則會造成墨塊容易向下滲漏，很難向四周化開；紙張過薄，則化墨會非常快，幅度大，。總的來說就是：光滑的紙容易上墨，粗糙的紙不容易上墨。所有這些差異都會對書寫時用的墨產生影響，所以，了解各種紙的性能，也是不容小覷的問題。

那麼魏楷用紙和墨的選擇是什麼呢？

實際上寫魏楷用什麼品種的紙和墨都可以，對墨還是對紙，都沒有什麼限制。基本的規律是：寫五六公分以上的字用生宣比較適合，小楷小字用熟宣更好駕馭。

二、調墨點

在書法創作的過程中，調墨顯得十分重要。凡是寫字就一定要調墨。調墨就是要完成「紙墨相發」的第一步，目的是為了使墨的濃淡度與紙的發墨度相合相融，要達到相合相融就要找到「調墨點」。

具體方法是：第一步，先將墨加水，用毛筆或用墨錠攪調研磨使水墨勻和，第二步，用毛筆蘸墨到中飽狀態，第三步，以中等筆速畫一公分粗的線，第四步，等墨的滲化停止後，看兩側墨的滲化度，如果能滲出一毫米，就是調墨點。如果不是如此的滲化結果，可以再次調試。

討論調墨點的意義在於，規避「墨濃則滯鋒毫」「墨淡則傷神采」。

常規的調墨點

三、施墨

施墨是完成「紙墨相發」的關鍵點，也是用墨的最後環節。

墨調的再到位，用不好也是不行的。施墨技巧需要在平時的日課中加強訓練，否則一旦進入創作環節就會失控。比方說，我們經常見到有的人右手執筆，左手抓著一塊宣紙，寫兩筆就趕緊吸蘸一下，寫兩筆就趕緊吸蘸一下。有的事先找個人幫著吸蘸，書寫現場亂七八糟的。實際上這就是不會施墨不會控墨的表現，凡是訓練有素的書法家，絕不會發生這樣的情況。

施墨關鍵的環節是駕馭筆的含墨量與筆的速度關係問題。駕馭這兩個關係問題就一個要領：飽筆宜快，渴筆宜慢。實際這也就是施墨的核心技巧與法則。

《孟敬訓墓誌》

四、墨的層次與級別

「墨五色」這是對墨色最具權威的解釋了。而在這裡，需要討論的是兩個問題。

第一，孫過庭說的這個「五」不是確切是數字，也就是不只是「五」種墨色，而是說墨色分許多許多的層次；第二，這裡的「色」還要分「水墨之色 」和「單墨之色」。

我們討墨的顏色與層次應該將水墨之色和單墨之色區分開。

水墨之色的手法是邊寫邊以水調墨，墨的各種顏色層次都可以展示出來；單墨之色的手法是一次性調墨，在濃淡度一致的情況下，展示墨的各種層次。

在這裡，書法的用墨主要是「單墨之色」的用墨。以下為圖解——

（一級墨）

（二級墨）

（三級墨）

（四級墨）

（五級墨）

魏楷包含的技巧方方面面，有許多屬於書法技巧共性的部分，比如墨法、章法等，這些具有共性的技巧都是可以通過其他書體的學習獲得，但是，有些魏楷的技巧是從其他字體上獲得不了的。當然，無論是魏楷，還是其他書法，只要我們苦心鑽研，用心學習，肯定能學到其中奧妙之處。

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