高劍父：嶺南畫派是如何畫昆蟲的？

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（清）嶺南畫派鼻祖-居巢的繪畫作品

高劍父：嶺南畫派是如何畫昆蟲的？

先師居古泉（廉）的畫法，早歲師乃兄梅生先生（巢）。梅生先生作風遠宗崇嗣，近仿南田，而造成獨特的風格。師既得乃兄心法，暫乃離去，而專向大自然里尋找畫材，以造化為師，更運用其獨到的寫生術，消化古法與自然，使成為自已的血肉，故能自成一家，而奠定這派的基石。此所謂非古非今，脫盡畦徑，有天閑萬馬之意。

（清）嶺南畫派鼻祖-居巢的繪畫作品

他喜歡昆蟲，其精緻處，前無古人，一空依傍。雖歷朝之以草蟲名著，代有其人，如五代之唐垓，宋之郭元方、趙昌、郭守望昌，金之李漢卿，明之孫隆、陸元厚，其畫法多勾勒敷彩，縱纖若毫髮，賦色鮮妍，但未免近於板刻，終不若吾師之氣韻飛動，如笑如舞，大有指上奪造化之工之妙也。

（清）嶺南畫派鼻祖-居巢的繪畫作品

吾師學畫的成功，其志乃為藝術而藝術，不以此而問世，不以此求聞達。當客東官可園時，主人張鼎銘雅好吾師作品，每日命人搜集奇花異卉，和各種昆蟲，請為圖寫。師亦每日聚精會神而寫冊子一頁。這類精品，可園積藏至數十冊之我，種種式式，精美絕倫，這也算吾師一生的結晶品，不容易見到了。

余少時嘗請師介紹親詣可園觀摩，下榻其中四五個月，盡將此精冊臨之以歸，乃知吾師的畫法，了無虛筆，一筆一點，都有用意的。

（清）嶺南畫派鼻祖-居巢的繪畫作品

師寫昆蟲時，每將昆蟲以針插腹部，畫蓄諸玻璃箱，對之描寫。畫畢則以類似剝製的方法，以針釘於另一個玻璃箱內，一如今日的昆蟲標本，仍時時觀摩。復於豆棚瓜架，花間草上，細察昆蟲的狀態。當是時也，真有「不知草蟲之為我耶，抑我之為草蟲也」的哲學。其畫昆蟲所以如是之神，觸物留情，不待空階草露月色微茫間，已如聞唧唧的蟲聲了。擬之時俗學仿，大都畫肉遺骨，使驊騮氣盡，確有天淵之別的啊！

（清）嶺南畫派鼻祖-居巢的繪畫作品

他寫蝶的翅，多以濃淡筆一抹而過的。但寫到頭頸腰腹腿爪各部，就在其色未乾的時候，以粉水注入。此法毫不費力，不期然而然地即覺其渾圓而成半立體的形狀了。寫眼亦輕輕注一點粉，就覺得圓而有光的現象。這是他獨具的法則。畫蝶又分春秋兩種，置於春花者則翅柔腹大，以初變故也；置於秋花的則翅勁腹瘦，以將老故也。宋人雖有此小心體物，但後人久已遺忘忽略。忠實寫生的很少，大都習而不察焉（老昆蟲學、蝶的孵化不僅在春夏季，秋間亦有）。故所為畫，每下愈沉。吾師從而改進之，因此形成革新的劃時代的昆蟲畫了。

本文來源：高劍父著《高劍父新國畫要義》

（清）嶺南畫派鼻祖-居巢的繪畫作品

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