易烊千璽在《長安十二時辰》里扮演的李必，究竟是何方神聖？

來源：書單 ID：BookSelection

門主編輯整理，轉載請註明來源

酷暑的7月，今年最火的網劇已經熱騰騰地出爐，它就是《長安十二時辰》。

在這部劇集中，一些主要人物雖改了名字，但冰雪聰明的觀眾，還是能一眼看出，這些角色脫胎自歷史上的真實人物。

比如，韓童生扮演的何執正，當他吟出「不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀」的詩句時，許多觀眾，想必會微微一笑，猛拍大腿，這個老小子，不就是唐朝赫赫有名的詩人賀知章嘛。

賀知章這首詩，入選過小學課本，因此多數人一猜即中。但是，對於易烊千璽扮演的主角李必，大家可能就沒那麼熟悉了。

在前幾集中，這個看似乳臭未乾的李必，有一句屌炸天的台詞：你只須看眼前，大唐的長遠，有我！

我們不禁要問，這個李必，究竟是何方神聖？竟敢如此囂張。

今天，我們結合馬伯庸的原著圖書《長安十二時辰》，為大家解開這個謎題。

01

李泌是誰？

在馬伯庸原著中，李必寫作李泌，跟網劇同音不同字，歷史上確有其人。

李泌，唐朝中期謀臣，祖籍遼東，跟本山大叔同鄉，是北周太師李弼的六世孫。

這個貴族後裔，從小就是天才兒童。

7歲時，李泌入宮朝覲。唐玄宗正跟中書令張說下棋，皇帝老兒突發奇想，讓李泌和張說，以「方圓動靜」為題吟棋，寫四句話。

張說思考良久，寫了四句：方如棋局，圓如棋子。動如棋生，靜如棋死。

輪到李泌時，他不假思索，脫口而出：方如行義，圓如用智。動如逞才，靜如遂意。

唐玄宗一聽，驚為天人，將李泌送入東宮，陪太子讀書。

人比人，氣死人。

白髮三千丈的老炮李白，在天寶元年，被唐玄宗召入京城，以為可以實現胸中抱負，心裡激動萬分，手一哆嗦，寫下了「仰天大笑出門去，吾輩豈是蓬蒿人「的千古名句。

誰料，到了京城，李白才知道，唐玄宗的Boss直聘，不過是讓自己當個吟風弄月的筆杆子，給他湊趣解悶罷了。

不同於一生襟抱未曾開的李白，李泌7歲就因為自己的貴族血統和最強大腦，搭上了人生境遇的直升機，一旦他長大成人，其職業前景必然不可限量。

在網劇里，易烊千璽扮演的年少氣盛的「李泌」，向張小敬傾吐自己的抱負時，唾沫星子四濺，聲如洪鐘，慷慨激昂：我要做宰相！上天生我在鼎食之家，就是要我擔大任，以我心智福佑大唐百姓。

李泌甚至「厚著臉皮」說，我比李白強，他豪冶華麗，我卻務實。

一個務實得有些冷血的控局者，正是馬伯庸在《長安十二時辰》里，對李泌的人物定位。

李泌作為靖安司的二把手，官階雖然不如一把手賀知章，但他才是真正打理日常事務的。

詩書雙絕、名望頗高的賀知章坐鎮正印，就是為了方便副手李泌展開具體工作。

當長安城受到「恐怖分子」威脅，面臨付之一炬的危險，李泌為確保國土安全，向太子李亨直接攤牌：時間無多，殿下需要堅定地站在我這邊，支持我做的每一個決策。沒有質疑和討論的時間，必須完全按照我的規矩來。

李亨問道，你的規矩，是什麼？

李泌回答，我的規矩就是，不講任何規矩。

不講任何規矩，可不是說說而已。書里舉了這樣一個例子，如果為阻止大船傾覆，保住船上數百條人命，必須殺死一個無辜者，那麼，李泌會毫不猶豫地下手。

在《長安十二時辰》中，張小敬為了從「地下教父」葛老那裡獲得重要線索，公然供出了自己安插在「黑社會」的線人，使得後者被葛老殺死。

張小敬心中有愧，自斷一指贖罪。

李泌得知後，冷酷地評論了兩個字：矯情。

他說，若是本官碰到這種事，你儘管動手就是，不必唧唧歪歪覺得有罪什麼的。大局為重，何罪之有？

在馬伯庸精心設計的虛構描寫中，一個用心良苦、殺伐決斷的冷血實用主義者的形象呼之欲出，而這個形象，毋庸諱言，是根據歷史上的真實人物來雕刻的。

02

頭號玩家

真實的歷史，比小說更精彩。

歷史上的李泌，更像一個深諳平衡之術、走鋼索的實用主義者，他是唐朝中後期的頭號玩家，在紛繁複雜的皇室關係中長袖善舞，屢次三番弄險，卻安穩如泰山。

李泌再高明，也是凡人，沒有什麼三頭六臂，他的核心能力，是擅長調和高層之間的人際關係。

在電視劇《走向共和》中，袁世凱就任直隸總督前，向大太監李蓮英請教，世凱戎馬半生，對宮裡的事情，兩眼一抹黑呀。

具有大智慧的狗奴才李蓮英說，其實也沒什麼，宮裡的事情，就是太后（慈禧）的事情，把太后的事情弄明白了，宮裡的事情就都明白了。

同理，李泌所在的封建時代，看似暗流涌動、千頭萬緒的大唐宮廷風雲，說穿了，也不過是唐玄宗、唐肅宗、唐代宗、唐德宗這幾個老少爺們的「家務事」罷了。

李泌作為四朝元老，在波詭雲譎的仕途上有驚無險地一路通關，正是因為他憑藉聰明才智，擺平了這些剪不斷理還亂的家務事。

唐玄宗李隆基和絕世大美女楊玉環，上演了一出難捨難分的曠世之戀後，安史之亂爆發，楊貴妃被一尺白綾勒死，唐玄宗則被迫下野，避難蜀地。

唐玄宗的兒子唐肅宗繼位後，心裡老覺得不踏實，夜裡睡不安穩，月光光心慌慌，想要給唐玄宗發信息，請他重登大位，自己甘願回東宮當太子。

李泌知道後，為唐肅宗做了心理輔導，告訴他玄宗絕不會重登皇位。只需給玄宗寫封聲情並茂的信，請他回來養老即可。

果然，唐玄宗收到兒子的信，喜氣洋洋地回來當了太上皇。

李泌給唐肅宗支的招，堪稱高明。

李泌深諳當時的局勢，即便唐肅宗真心想讓位給老爹，他手下那些功臣們也不會答應，一旦權力交接不當，就容易引發動亂。

讓唐玄宗回來做太上皇，可謂一石二鳥，既能將可能發生的災難消弭於無形，又能成全唐肅宗孝順的美名。

後來，唐肅宗想讓建寧王擔任天下兵馬元帥，李泌知道後，據理力爭，極力反對。

李泌認為，天下兵馬元帥的要職必須由太子李豫擔任。因為太子是虛名，元帥有實權，二者的分離必會造成政權分裂。

聽了李泌的建議，唐肅宗深以為然，趕緊懸崖勒馬。

待到唐肅宗駕崩，太子李豫繼位為唐代宗，對於當年在關鍵時刻，擁護他做天下兵馬元帥的李泌，自然更是優待有加。

於是，李泌這個高情商的傢伙，歷經四朝坎坷，卻如履平地。

李泌縱橫捭闔的智慧，很大一部分是通過讀書得來的，這跟書單君經常念叨的「多讀好書」不謀而合。

李泌家中藏書無數，人送外號「書城」。

在他的書房，經史子集，應有盡有，而且整理得有條有理，不同的書用不同的顏色的牙籤標示。經部書用紅色牙籤，史部書用綠色牙籤，子部書用青色牙籤，集部書用白色牙籤。

李泌通過讀書，獲得的中國傳統智慧中最精髓的部分，可概括為：儒家和道家的交匯貫通。

03

知止不殆

在馬伯庸的《長安十二時辰》里，李泌第一次亮相，就兼有儒道兩家的風采：

少年人臉圓而小，青澀之氣尚未褪盡，眉宇之間卻隱隱已有了三道淺紋，顯然是思慮過甚。他穿一襲窄袖綠袍，腰間掛著一枚銀魚袋，手裡卻拿著一把道家的拂塵。

李泌這副非驢非馬的尊容，既有儒家「士不可以不弘毅」、「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」的高尚情操，又有道家出塵脫俗、飄飄欲仙的迷人氣質。

這正是無數智者賢達朝思暮想的境界：以出世之心，做入世之事。

《長安十二時辰》中的李泌，是一個二十多歲的小伙兒，大概因為年紀太輕，修為還不到家，他身上儒家和道家的氣質尚未完全融會貫通，經常會出現「互相打架」的矛盾現象。

比如，這個儒雅的小道士，前腳還滿眼慾火、聲嘶力竭地大喊要做宰相，拯救天下蒼生，後腳就拂塵一甩，大發感慨，鄙視自己汲汲於世間俗務。

李泌這種青澀、未完成的狀態，由二十啷噹歲的易烊千璽來詮釋，可謂相得益彰。

對於普通讀者和觀眾來說，李泌身上儒家治國平天下的部分比較容易理解，而道家的東西，似乎就有點「玄之又玄」了。

其實，也沒那麼玄。

老子的《道德經》，在某種程度上，是一種「保身」的哲學，它裡面有句話：吾所以有大患，為吾有身。及吾無身，吾有何患？

這段佶屈聱牙的話，可以用一個簡單至極的句子表達出來——身體周全是頭等大事，安全第一。

李泌作為好幾任皇帝身邊能力超群的紅人，為許多位高權重的同僚嫉妒，在黨同伐異的宮廷鬥爭中，想尋他晦氣的人層出不窮。

比如口蜜腹劍的李林甫，不精緻的利己主義者元載等等。

廟堂之高，江湖之遠，在數不清的明槍暗箭中，李泌若不是有道家的「保身」秘訣，恐怕早就不知道死了多少回了！

那麼問題來了，具體而言，李泌的這個保身秘訣，是什麼呢？

我們從李泌的人生經歷中，可略窺一二。

天寶年間，靖安司被解散後，李泌上書請辭，離開長安，開始了求仙問道之旅。自天寶五年開始，宰相李林甫掀起數樁大案，朝野震驚，血雨腥風。

這種狀況，一直持續到天寶十四載的安史之亂。在關鍵時刻，李泌再度出山，輔佐唐肅宗，撥亂反正，但堅決不受官職，只以客卿身份留任。

收拾完爛攤子後，李泌再度請辭，隱遁山林。肅宗死後，唐代宗、唐德宗兩個皇帝，都曾召他回朝做官。

李泌一生，出世入世，數起數落，幾次拜相，又幾次歸隱，最終安老於泉林，壽終正寢。

作家柏楊評價李泌，肯自動拒絕逼面而來的榮華富貴的人，實在寥若晨星，李泌卻徹底做到。只有耐得寂寞，才能保護自己高貴的情操，甚至自己的性命，李泌不但是一位奇士，更是中國歷史上一位有最高智慧、最高尊嚴的知識分子。

寫到這裡，相信大家多半已經猜到李泌的保身之法是什麼了。

很簡單，就三個字：知進退。

正如《道德經》里所說，知足不辱，知止不殆。

最後，想簡單說一說《長安十二時辰》。這部由馬伯庸原著改編的網劇，憑著精湛的文本和精良的製作，斬獲8.7高分，被許多觀眾贊為年度第一現象級古裝劇，並不是空穴來風。

馬伯庸借鑒了美劇《24小時》的外殼，將傳統的餡填充其中，這種形式與內容的巧妙對接，對於良莠不齊的國產劇來說，是個可以複製的榜樣。而前夫哥雷佳音、四字弟弟易烊千璽等新老演員的表演，同樣可圈可點。

有位網友評論，在唐朝，只有道士的簪子是豎著插的，很少有劇組會注意到這點，而《長安十二時辰》卻真實再現了這個細節，可見是下足了功夫，真的用了心。

儒家的入世和道家的出世交融在一起，共同構成了中國傳統文化的精髓。這種既有國際范兒，又繼承了民族精神力的古裝劇，不是太濫，而是太少。

希望《長安十二時辰》是一個開始，而不是結束。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！