北宋女詞人《魏夫人》詩詞品析：重回首，淡煙疏柳，隱隱蕪城漏
魏夫人，名玩，字玉汝，北宋女詞人。魏夫人乃曾布之妻，魏泰之姊，封魯國夫人，襄陽（今湖北襄陽市）人。其生卒年不詳，生平亦無可考。
魏夫人，丈夫曾布參與王安石變法，後知樞密院事，為右僕射 ，魏氏以此封魯國夫人。弟魏泰 ，著有《臨漢隱居詩話》、《東軒筆錄》。她的詞多寫離情別緒，如〔 好事近 〕："不堪西望去程賒，離腸萬回結"；〔 菩薩蠻 〕："何處是離愁，長安明月樓。"這大約與曾布在呂惠卿、章惇、蔡京先後當政時多次貶謫在外有關。目睹身受，因此她筆下的離愁別恨表現得頗為深沉真切。如〔 阮郎歸 〕從"夕陽樓外落花飛"寫到"孤煙捲翠微"，以春歸日暮反托出"歸來未有期"的悵惘，又結以"桐陰月影移"，著意渲染"斷魂不忍下危梯"的凄惋。這是在一般融情入景之外，再從內心抒發上更進一層。魏夫人的詞不僅表現一己的幽愁暗恨，也還有"荷花嬌欲語，笑入鴛鴦浦"〔 菩薩蠻 〕這類輕快活潑的篇章，能夠生動地描繪出采菱女子的勞動與愛情生活。魏夫人的文學創作在宋代頗負盛名，朱熹甚至將她與李清照並提（《 詞綜 》卷二十五），亦在《朱子語類》卷一四零中云：「本朝婦人能文，只有李易安與魏夫人」，曾著有《魏夫人集》。現存作品僅有詩1首，詠項羽、虞姬事，題作《 虞美人 草行》（《詩話總龜》卷二十一）；詞10餘首，周泳先輯為《魯國夫人詞》。
華三川繪新百美圖·魏夫人
《點絳唇·波上清風》
波上清風，畫船明月人歸後。
漸消殘酒，獨自憑欄久。
聚散匆匆，此恨年年有。
重回首，淡煙疏柳，隱隱蕪城漏。
此詞抒發了離愁別緒，是有感於人生聚散無常而作。詞寫月夜送別，側重點居者的憂思、別後月夜的佇望和凝想。詞中對女主人公自我形象的描寫著墨不多，攝取清風、明月、淡煙、疏柳、隱隱鼓漏等清麗秀逸的景物來烘托映襯，創造出一個優美的意境。
上片先以工筆繪景：清風拂過水麵，明月瀉下銀輝，鱗鱗微浪閃動著光波，月夜恬靜、皎潔、優美。此刻，一隻裝飾華美的小船盪離江岸，駛向迷茫的遠方，一個女郎憑依著樓頭的欄干，借著朦朧的月色，凝神目送那漸漸消失夜空中的一葉輕舟。江波、清風、明月、畫船，這幾個富有特徵的意象並舉，構成了一個清麗純凈、沁人心脾的意境。波上清風、畫船明月之下，卻突然接上人歸後這三字，意脈陡轉，氣氛驟變，頓時帶來了無限的寥落和空虛之感。人歸後三字含蘊豐厚，既點明行人，又暗示送者獨留，從而逗出下文對居者的描寫。漸消殘酒翻進一層，寫臨行前，置酒餞別，雙方筵席間繾綣叮嚀、依依難捨之情，一併涵蓋內。憑欄久緊承漸消殘酒，獨自應上人歸後。這幾句寫的是這位女郎兀自一人，夜幕中憑欄佇立，不忍離去，她對行人的無限鍾情，她的滿懷思緒，不言自明。
過片寫獨自憑欄的思緒。對於戀人，短暫的分離已足可消魂，何況年年分別，歲歲離恨，而這回又歸期難憑呢！這兩句，好似女主人公的內心獨白，她從當前的離別進而回想起昔日多少次的聚散匆匆，其中包含著無數的辛酸與憂慮、期待與不安，容納了多少實際的生活內容！她凝神冥想，思緒翻騰，而時間如奔逝的流水從她身邊悄悄掠過。猛然，遠處的蕪城傳來隱隱的更鼓聲，原來夜已很深，回首遙望，向時的津渡一片沉寂，只有殘月映射下的兩行疏柳、幾縷淡煙，依稀可辨。蕪城，揚州別稱。南朝宋竟陵王劉誕作亂，城邑荒蕪，遂稱蕪城。鮑照寫過著名的《蕪城賦》，其後，蕪城常被用來寄慨。煞拍三句，以景結情，言止而意無盡。重回首遙接人歸後，蕪城漏暗合憑欄久，全篇渾然一體，妙合無垠。
朱熹曾將魏夫人與李清照並提，說是本朝婦人能文者，唯魏夫人及李易安二人而已。清人陳焯亦云：魏夫人詞筆頗有超邁處，雖非易安之敵，亦未易才也。從這些評價中，足見此詞作者藝術功力之高。此詞借景色之映托以言情，具深婉流美之致，顯示了作者不凡的藝術才情。
《菩薩蠻·溪山掩映斜陽里》
溪山掩映斜陽里。
樓台影動鴛鴦起。
隔岸兩三家，出牆紅杏花。
綠楊堤下路，早晚溪邊去。
三見柳綿飛，離人猶未歸。
此詞寫景以抒情，情因景生，描繪了思婦盼望遠行丈夫歸來的情思。全詞緊緊圍繞一個溪字構圖設色，表情達意，寫得清新自然，不落俗套，饒有情韻，耐人尋味。
首句溪山掩映斜陽里寫斜陽映照下的溪山，側重點於溪字。次句樓台影動鴛鴦起，補足上文，進一步寫溪中景色。夕陽斜照之下，溪中不僅有青山的倒影，而且還有樓台的倒影，還有對對鴛鴦溪中嬉水。上句專寫靜景，下句則動中有靜。樓台影動，表明溪水微風吹拂之下，盪起層層綠波，樓台的影子也彷彿晃動一般。再添上鴛鴦起一筆，整個畫面就充滿了盎然生趣。
三、四兩句寫兩岸景色，這條溪水的兩岸，只住著兩三戶人家，人煙並不稠密，環境自然是幽靜的。至此，上面所說的樓台原是這幾戶臨水人家的住宅，全詞意脈連貫，針線綿密。這句為實寫，下一句便是虛寫，如此虛實相生。深院高牆，關不住滿園春色，一枝紅杏花，帶著嬌艷的姿態，硬是從高高的圍牆上探出頭來。此句的妙處於一個出字，詞以出字形容紅杏花，寫出了春天的勃勃生機，意味雋永。
詞的下片，轉入抒情，但仍未脫溪字。溪水旁邊，有一道長堤，堤上長著一行楊柳，暮春時節，嫩綠的柳絲籠罩著長堤，輕拂著溪水，而魏夫人作為臨水人家的婦女，是經常從這裡走過的。早晚一詞，並非指時間的早和晚。張相《詩詞曲語辭彙釋》卷六云：早晚，猶雲隨時也；日日也。其義猶如舒亶《鵲橋仙》詞兩堤芳草一江雲，早晚是西樓望處。
古代，水邊柳外，往往是送別的場所。據《宋史·曾布傳》，曾佈於神宗元豐中，連知秦州、陳州、蔡州和慶州。陸遊《老學庵筆記》卷七也說：曾子宣丞相，元豐間帥慶州，未至，召還，主陝府，復還慶州，往來潼關。夫人魏氏作詩戲丞相云：使君自為君恩厚，不是區區愛華山。這期間，曾布告別家人，遊宦外，可能連續三年。此處，當指魏夫人填詞述懷。結尾二句說明她溪邊已徜徉了三年，年年都見過一次柳絮紛飛。從柳絮紛飛想到當年折柳贈別，這是很自然的。三見柳綿飛是實語，而著一猶字，便化實為虛了，這樣，哀怨之情，離別之恨，便隱然流於言外。
此詞聲律上極具特色，八句中兩句一叶韻，如里與起、家、與花、路與去、飛與歸，均押韻工整；且兩句與兩句之間又平仄交錯，如上片四句里與起是仄聲韻，家與花是平聲韻；下片路與去是仄聲韻，飛與歸是平聲韻，讀來十分諧婉，再加上語言曉暢，詞句清麗，較好地抒寫了貴族婦女溫柔敦厚而又婉曲纏綿的感情。
《卷珠簾·記得來時春未暮》
記得來時春未暮，執手攀花，袖染花梢露。
暗卜春心共花語，爭尋雙朵爭先去。
多情因甚相辜負，輕拆輕離，欲向誰分訴。
淚濕海棠花枝處，東君空把奴分付。
此為戀情詞。詞中托為一個多情女子的身口，以追憶的方式，敘寫了一段催人淚下的愛情悲劇，傾訴了抒情女主人公對於不幸愛情的怨恨、懊悔和悲傷，譴責了玩弄女性、背叛愛情的負心男子，表現了作者對時代不幸女子的深切同情。全詞凄艷婉秀，感人至深。
上片首句以記得引入回憶，春未暮點明時間。以下二句，攝取典型的動作細節，描繪了一個富於情趣的生活場景。這兩句寫的是：當海棠花開放的時候，少女進入了幸福的熱戀，她和戀人執手攀花，歌笑逗鬧，情投意合。這兩句將人與花結合來寫，沾帶晨露的嬌艷海棠，深情脈脈的純潔女郎，交相輝映，渾化為一。暗卜兩句寫出了天真無邪的少女對純真的愛情和幸福，懷著赤誠的祈望和熱烈的追求。她暗自想像自己懷春初戀前景，乃至痴情地希望海棠能給以啟示，尋到開蒂花，贏得愛神的庇護滿意而歸。暗卜春心句表現少女初戀時的微妙的心理：爭尋雙朵爭先去，寫少女與情人心心相印，爭先去尋並蒂雙花以證他們的愛情美滿久長。
下片情緒頓轉，女主人公傾訴愛情生活的不幸和委曲。過片三句，直吐胸臆，說情人不知為何負心，輕易毀約，辜負了自己一片痴情，令人一腔幽恨，欲訴無門。多情是對情人的俗稱，宋元俗語，詞曲中屢見。兩個輕字，既是對對方的詰責，又是對命運的控訴，種種複雜的感情凝鑄成這幾句率直、外露、一瀉無餘的分訴。煞拍二句，歸結到少女對花傷心，自悲感情虛擲，與開端幾句呼應。東君，司春之神。付，發落之意。時至暮春，少女只得到當初與負心人嬉遊徘徊的花下暗暗地落淚，因為海棠是她愛情悲劇的見證，海棠最了解她的痴情，也看清了薄倖人的負心。當時，她曾共花語，如今無人分訴，只可向海棠傾灑悲淚，表明心跡了。她埋怨春之神把她打發到這海棠花下的愛情圈子裡，頗具無理之妙。
此詞結構上採用了今昔對比的形式，詞的上片描寫熱烈的戀情，下片詞意、情緒急轉而下，傾訴了抒情女主人公對愛情橫遭不幸而觸發的悲苦與絕望，以及對薄倖男子的不滿和詰責。這種結構，勾畫出女主人公愛情生活中由對幸福的追求、嚮往、期盼轉向對於不幸命運的怨恨、悲傷、懊悔這一心路歷程，有力地渲染出佳人薄命的主題。
《好事近·雨後曉寒輕》
雨後曉寒輕，花外早鶯啼歇。
愁聽隔溪殘漏，正一聲凄咽。
不堪西望去程賒，離腸萬回結。
不似海棠陰下，按《涼州》時節。
這首詞圍繞愁聽殘漏這一生活細節，展現了幽閨夢醒的思婦懷念遠人的綿綿愁思和萬轉離腸。詞的上片由寫景到寫人，下片著重表現思婦的心理活動。整首詞熔抒情、敘事於一爐，用筆直中有曲。
上片起首兩句為景語，既點明初春時節、夜雨過後的節令、時間，又描繪出一派略帶寒意、鶯倦停啼的清寂氣氛，為主人公布置了一個與情懷恰相契合的環境。愁聽反接早鶯啼歇，說明思婦醒來很早，因為她已經聽過了早鶯的歌唱，也許她的愁腸曾和著淅瀝的夜雨聲一起顫抖。天剛破曉，她就起身獨坐，隔溪傳來夜盡的更鼓聲，更添無限孤寂凄惻之感。正一聲凄咽與愁聽相應，更鼓聲染上了主人公的感情色彩，使她回想起和情人離別的情景，這就暗中為下片寫懷遠人作了鋪墊。詞的上片，由寫景自然過渡到寫人。
詞的下片進一步寫內心活動：親人西去，迢迢千里，分別時的繾綣、留戀、淚眼相看的情景無不歷歷目，直到如今，仍不堪回首，簡直不敢注目西去路。然而，她畢竟又不由自主地瞭望親人奔向他方的路衢。正因為西望，她才不堪，才惹起了離腸萬回結，不堪二句，寫出了左右為難的極端矛盾的心緒。去程賒說明與行人間隔之遠，萬回結極言離情愁苦之狀，重筆渲染，已把別離苦寫到極致。結拍二句宕開，追憶往日與親人相處時令人難忘的一個生活場景，以反襯今日獨處的悲涼，她想起了與親人團聚之日，兩人曾坐海棠花下，演奏《涼州曲》時，彼時的心情較之今朝，真有天壤之別了。
《涼州曲》，為唐代邊塞之樂，當時屬於新聲，聲情是比較悲涼的。不過，那時兩人都幸福地沉浸藝術境界之中，如今卻是自己孤獨地承受著現實的孤獨的折磨，心中之苦不言而自現。
朱熹曾將魏夫人與李清照並提，說是本朝婦人能文者，唯魏夫人及李易安者。清人陳延焯也說：魏夫人詞筆頗有超邁處，雖非易安之敵，亦未易才也。從包括此詞內的魏夫人作品來看，這些評價是頗為中肯的。
好事近
雨後曉寒輕，花外早鶯啼歇。愁聽隔溪殘漏，正一聲凄咽。
不堪西望去程賒，離腸萬回結。不似海棠陰下，按涼州時節。
阮郎歸
夕陽樓外落花飛。晴空碧四垂。去帆回首已天涯。
孤煙捲翠微。樓上客，鬢成絲。歸來未有期。斷魂不忍下危梯。桐陰月影移。
這是一首月夜懷人詞。上片記行人離去，暮春傍晚，天宇空闊，旅船回首已遠，望中唯見一縷孤煙由山岡捲起。下片寫居者懷遠，離愁凝重，歸期難憑，不下梯、月影移，見其憑高痴望，深夜不眠。
減字木蘭花
西樓明月。掩映梨花千樹雪。樓上人歸。愁聽孤城一雁飛。
玉人何處。又見江南春色暮。芳信難尋。去後桃花流水深。
減字木蘭花
落花飛絮。杳杳天涯人甚處。欲寄相思。春盡衡陽雁漸稀。
離腸淚眼。腸斷淚痕流不斷。明月西樓。一曲闌干一倍愁。
菩薩蠻
溪山掩映斜陽里。樓台影動鴛鴦起。隔岸兩三家。出牆紅杏花。
綠楊堤下路。早晚溪邊去。三見柳綿飛。離人猶未歸。
這是一首望遠懷人詞。先寫居處環境，樓台靠溪傍山，碧水倒影，居民稀少，隔岸相望，景象幽雅。「鴛鴦起」一句將全景寫活，且反襯獨處閨樓，逗起懷遠離思。「杏花」著一「出」字，見春意盎然，閉關不住。次寫懷人情愫，「綠楊堤」或許是送別之地；楊柳又為贈別之物，尤易觸發離思；時刻徘徊溪邊，足知憶念深情；收尾處點明離人三年未歸，補足懷思凝重之由。寫景緊切實地實物，文筆秀雅，離思殷殷。
「出牆紅杏花」，南宋葉紹翁《遊園不值》詩，有「春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來」之句，備受人們稱讚，魏夫人此句，早於葉詩，亦精妙可稱。
菩薩蠻
東風已綠瀛洲草。畫樓簾卷清霜曉。清絕比湖梅。花開未滿枝。
長天音信斷。又見南歸雁。何處是離愁。長安明月樓。
菩薩蠻
紅樓斜倚連溪曲。樓前溪水凝寒玉。蕩漾木蘭船。船中人少年。
荷花嬌欲語。笑入鴛鴦浦。波上暝煙低。菱歌月下歸。
定風波
不是無心惜落花。落花無意戀春華。昨日盈盈枝上笑。誰道。今朝吹去落誰家。
把酒臨風千種恨。難問。夢回雲散見無涯。妙舞清歌誰是主。回顧。高城不見夕陽斜。
點絳唇
波上清風，畫船明月人歸後，漸消殘酒。獨自憑闌久。聚散匆匆，此恨年年有，重回首。淡煙疏柳。隱隱蕪城漏。
武陵春
小院無人簾半卷，獨自倚闌時。寬盡春來金縷衣。憔悴有誰知。
玉人近日書來少，應是怨來遲。夢裡長安早晚歸。和淚立斜暉。
臨江仙
庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知。暖風遲日也，別到杏花肥。按：此首又見李清照《漱玉詞》。
江城子（春恨）
別郎容易見郎難。幾何般。懶臨鸞。憔悴容儀，陡覺縷衣寬。門外紅梅將謝也，誰信道、不曾看。曉妝樓上望長安。怯輕寒。莫憑闌。嫌怕東風，吹恨上眉端。為報歸期須及早，休誤妾、一春閑。
卷珠簾
記得來時春未暮。執手攀花，袖染花梢露。暗卜春心共花語。爭尋雙朵爭先去。
多情因甚相辜負。輕拆輕離，欲向誰分訴。淚濕海棠花枝處。東君空把奴分付。
系裙腰
燈花耿耿漏遲遲。人別後、夜涼時。西風瀟洒夢初回。誰念我，就單枕，皺雙眉。
錦屏綉幌與秋期。腸欲斷、淚偷垂。月明還到小窗西。我恨你，我憶你，你爭知。
虞美人草行
鴻門玉斗紛如雪，十萬降兵夜流血。咸陽宮殿三月紅，霸業已隨煙燼滅。
剛強必死仁義王，陰陵失道非天亡。英雄本學萬人敵，何用屑屑悲紅妝。
三軍敗盡旌旗倒，玉帳佳人坐中老。香魂夜逐劍光飛，清血化為原上草。
芳心寂寞寄寒枝，舊曲聞來似斂眉。哀怨徘徊愁不語，恰如初聽楚歌時。
滔滔逝水流今古，楚漢興亡兩丘土。當年遺事總成空，慷慨尊前為誰舞。
明末清初文學家張潮在《幽夢影》里說：「鏡不幸而遇嫫母，硯不幸而遇俗子，劍不幸而遇庸將，皆無可奈何之事」，這是物與人的不幸而遇。那麼人與人呢？尤其是女人與男人，不幸而遇的例子似乎更多，謝道蘊之遇王凝之，李清照之遇張汝舟，朱淑貞之遇俗吏，袁枚之妹之遇高繹祖。
朱熹曾說：「本朝能詞婦人，惟有魏夫人、李清照二人而已。」在朱熹看來，宋朝傑出的女詞人，除了李清照以外，還有一位，就是魏夫人，也是一個不幸而遇的典型例子。
魏夫人名叫魏玩。魏玩的丈夫叫曾布。
說起曾布，名頭不如其兄曾鞏響亮，曾鞏因名列「唐宋八大家」而留名於文學史。他這個弟弟，雖然官當得比他大，反而沒有他出名。
曾布還差點與大宋朝的著名侫臣高俅扯上關係。高俅原是蘇軾的一個小書童。因為人聰明乖巧，字寫得又快又好，公元1093年，蘇軾從翰林侍讀學士外調到中山府的時候，曾經想將高俅送給曾布，但是曾布沒要，蘇軾就把高俅送給了哲宗皇帝的妹夫王詵，當時如果曾布接受了高俅，大宋的歷史有可能要改寫。
曾布十三歲那年死了父親，兄長曾鞏對他悉心培養。曾布考上進士之後，與王安石關係密切的曾鞏，將他安置到王安石的門下。起初，曾布受到王安石的寵信，幫王安石做了不少事。大臣韓琦反對王安石的青苗法，向宋神宗上了一道奏章。宋神宗將奏章拿給王安石看，王安石很生氣，令曾布對照韓琦的奏章逐句批駁，刻在石上不算，還印了一萬張頒行天下，韓琦一怒之下辭官還鄉。但後來，王安石又不喜歡曾布了，原因是宋神宗詔求直言，曾布說了變法的一些壞話，王安石怒斥曾布，解除了曾布的一切職務。
宋徽宗與曾布的關係，有一段時間也非同尋常，曾布曾說他們這種君臣關係是所謂的「千載一時」。兩人經常密議朝政大事，並且相互立下保密工作的誓言：如果國君不保密的話，就會失去曾布這個「忠臣」，如果曾布不保密的話，就以掉腦袋謝罪。後來，曾布被蔡京排擠，自恃與皇帝關係鐵，在皇帝面前喋喋不休地為自己辯解，並且聲色俱厲地指責蔡京。宋徽宗聽了立馬翻臉，大臣也群起攻之，彈劾曾布「無人臣之禮」，蔡京也趁機彈劾他貪贓枉法，抓捕了他的幾個兒子，這樣，他被貶官，五年後，鬱郁而死。
雖然，曾布也吟讀作詞，而且一些詞還寫得不錯，但是，可以想見，公務繁忙、掙扎在名利場上的他，是沒有心思和閑情與才女魏玩吟風弄月、琴瑟和鳴的。
那個時代，婚姻是女人一生中最大的一筆「投資」。嫁人就是嫁給命運。魏玩嫁給曾布之前，曾布還未取得功名，等曾布進士及第走上仕途之後，魏玩並沒有享受到夫榮妻貴的幸福，她被可憐巴巴地丟在江西的老家。她幽怨無比，傷情別恨常常湧上心頭。她寫過這樣一首詞：
溪山掩映斜陽里，樓台影動斜陽起；隔岸兩三家，玉牆紅杏花。綠楊堤下路，早晚溪邊去；三見柳綿飛，離人猶未歸。
「三見柳綿飛，離人猶未歸」，顯然是指曾布把她丟在家裡，不管不顧，已經整整三年了。「隔岸兩三家，玉牆紅杏花」這一句很是值得玩味。鬧春的杏花，開得正艷，不安分地越過牆來，似乎是在暗示、逗引著什麼……
按照史書上的記載，魏玩夫人極力提倡並恪守封建倫理道德，多次受北宋朝廷褒獎，被封為魯國夫人。看來，魏玩即使是想「紅杏出牆」，也沒有那個勇氣和機遇。
再後來，曾布到處做官，兩人在一起的日子，也是聚少離多。魏玩對曾布的不滿，進一步升級，她在另一首詞里寫道：
別郎容易見郎難，幾何般，懶臨鸞，憔悴容儀，徒覺縷衣寬。門外紅梅將謝也，誰信道，不曾看？
脫裝樓上望長安，怯輕寒，莫憑欄，嫌怕東風吹恨上眉端。為報歸期須及早，休誤妾，一春閑！
如果說「別郎容易見郎難」還是怨愛交織的話，那麼「為報歸期須及早，休誤妾，一春閑」就只剩下滿腔的怨恨了。
其實到處做官，漂泊不定，並不能成為不帶家眷的理由。蘇軾即使是被貶到偏遠地方，也帶著紅顏知己朝雲。曾布的官運比蘇軾亨通，特別是他中年時期，是不斷升遷和受到重用的，他不帶魏玩隨行，主要是對魏玩沒什麼感情。這一點，還可從後來一事看出。
曾布當上宰相以後，魏玩跟著他到了宋朝的京城汴梁，但生活並未變得充實快樂起來。魏玩為了排遣寂寞，尋找知音，派人千里迢迢去杭州找到另一位才女朱淑貞，將其接到京城住下。兩人一起吟詩弄詞，聽歌觀舞。朱淑貞在詩中寫道：
佔盡京華第一春，輕歌妙舞實超群。
除了文字與才名上的惺惺相惜之外，朱淑貞遇人不淑的命運是引起魏玩共鳴的一個重要原因。
朱淑貞自小通詩詞，工書畫，曉音律，但不幸由父母做主嫁與一個俗吏為妻。此人不僅品味低俗，還經常打罵朱淑貞，甚至帶妓女回家，當著她的面與妓女調情，她只好把一腔血淚辛酸都付與詩詞。曾布比起朱淑貞的丈夫稍好一點，但對魏玩不忠，吃著碗里看著鍋里這種事，據說也是有的。
曾布原來在海州懷仁（今江蘇贛榆縣）做縣令時，手下有一位姓張的監酒使，大概是很早死了老婆，留下一個年僅六七歲的小女孩，慧黠可愛。魏玩十分疼愛小女孩，把她當親生女兒一樣對待，教她詩書，小女孩領悟得很快，學業日進，長大後進入內宮，雖無名分，但因文筆很好，頗受看重。
年紀可以做張氏父親的曾布，通過妻子魏玩的關係，刻意接近張氏，也不知是怎麼將這位張氏弄上手的。反正結果是曾布與張氏好上了。曾布追求張氏，理由不外有二：一個是張氏年輕貌美；一個是張氏出入宮中，曾布可以藉助她得到皇宮的內部信息，以便在官場派上用場。
魏玩病死之後，作為學生和義女的張氏，前來哭吊，還寫了一首詩：
香散簾幕寂，塵生翰墨閑；空傳三壺譽，無復內朝班。
文筆的確不錯，但感情平淡，多少有點敷衍的味道，或許緣自於對老師魏玩的愧疚吧？
