評委爆料：十二屆國展投稿作品這樣寫，只能當炮灰！
一、作品的三個視點
很多人準備國展作品，花了很多心思。其實，準備作品是有訣竅的。實地看過評審的人就會發現：首先是很多作品打包成卷，然後一張一張的由工作人員掀開，那麼這裡面的竅門是什麼呢?因為作品都很長(大)，所以評委坐在那裡的時候，他的視點一般會集中到：
1、作品的中間部分。有時候上面的作品會壓住你的作品上面看不到。有時候也不全打開。況且，即使作品掛起來的時候，評委們也很少抬起頭來看最上面。
2、落款和下部。這是距離評委最近的部分，他的視點會落在這裡。
3、右上角頭幾個字。如果作品完全打開了，評委會習慣性的按照書寫的順序從左上角看一下。
因此，準備作品的時候，最好把這三個視點部分處理好。
二、作品背面的環節
作品背面不就是按照徵稿啟事的要求，寫上自己的姓名和通訊地址嗎?是的。但是你不知道，在評選過程中有多大的效用？。據我觀察，很多評委在評選的時候，經常會關注這是誰寫的，尤其是在掛起來評獎的時候，他們往往有一個經典動作----翻開作品右下角看看。
這是啥意思?這就是在看這是誰寫的!如果你認識足夠多的朋友和評委，你要把作品背面的姓名啥的寫大一些，用那種木工用的寬鉛筆!同時，在作品背面中間位置、背面左下角等處都寫上，給評委們一些方便。
三、作品的落款問題
我在這裡不是講的章法中如何經營位置，也不是用什麼字體落款的問題。忽悠學基本不涉及書法本體的東西，而更加註重的是實戰性！
1、落款的名字千萬不要寫這個齋那個齋、這個堂、那個堂的齋號，還是那句話，連你的真名都沒人知道，用齋號幹嘛?有病啊?!要落上自己的真名字，最好是全名。三個字的名字就寫全三個字，四個字的名字就寫四個字。
2、要把自己的名字重新設計一下，我的意思是說，把名字寫的容易一眼就認出來。不要寫得連鬼都不認識，在這裡把簽名搞得很帥沒用!
3、把自己的名字適當和落款或者名與姓氏之間拉開一些距離，其目的就是適當的讓名字醒目一些。
4、把名字在不影響整體效果和章法的情況下，寫的大一些、粗一些。
這樣，你會在初評、終評、評獎中佔盡優勢。不信?不信吃虧的是你自己!
四、學誰的問題
很多人多年以來在傳統經典書法上孜孜以求，甚至花了畢生的精力研究傳統。但是我要告訴你：書法創作和國展創作絕對不是一回事。說穿了，國展創作是給評委看的，用某位著名專家在某培訓班講課時說過的話：「你的目的是把評委忽悠了!」。
所以，根據多年來無數次國展評選獲獎、入展作品來看，你用古人包括什麼王羲之、蘇東坡、王鐸這些人的風格創作，基本沒戲。就是王羲之親自參展都白費。因為評委會儘管嘴巴上口口聲聲的說要植根傳統，但傳統具體是什麼、什麼樣，其實評委自己們也根本弄不清楚。他們會裝模作樣的說你沒有出貼。
那咋辦?學當代人的啊。比如：學張旭光、學劉洪彪、學王義軍、學李雙陽、學陳海良......現在看看大展中學他們的都獲獎，至少入展。提示一下：千萬別學陳忠康，因為評委們看不懂!
五、具體學誰的時尚性
國展作品要學當代人，不是所有的當該人都適合學得，要注意跟風的時尚性!比如原來中青展學劉正成、流行書風學王鏞，前兩年學張旭光、陳忠康、王義軍、陳海良，從這些變化中和國展風格的時尚性上看，風在變!口味在變!
怎麼把握時尚性呢?誰都朝三暮四，所以你也要朝秦暮楚。關於這個時尚性的把握，你最好緊緊跟著最近的一次展覽走。不要學前幾年的，那款式早就不流行了，別自己找不自在。
所以，一個書法家如同服裝設計師，你要緊緊跟著時尚的風跑，這樣你才不落伍。其實，這才是最狠的流行書風也!
別跟我抬杠，你投稿國展的目的是啥?不就是想入展、獲獎、加入書協、出名、賣字賺錢嘛?!你千萬別和我說：我是為了繼承國粹，我是想檢驗一下自己的水平。你要這麼說，我就覺得你太虛偽了!
六、個性的把握
很多人一直疑惑，創作國展作品應該怎麼把握個性的問題。舉兩個例子：某權威人士和我說過：國展作品，個性太張揚的進不去，要寫的中庸!啥意思?太張揚總有人喜歡有人反對，所以別冒這個險。所以，每當評獎結果出來以後，評委們自己都奇怪：這麼會是這樣一個結果呢?連他們自己都迷糊!
九屆國展一位一等獎作者接受一個作者詢問的時候有這樣一個對話：
作者：你平時的創作和國展獲獎作品比較，獲獎作品寫得很簡單，為啥?
獲獎作者：國展作品不要弄得太複雜，評委們看不懂!
是的，弄得太高級，評委們真的看不懂!千萬不要以為評委們是專家，其實，他們往往還不如你呢。不信?這些評委是騾子是馬拉出來遛遛大家就知道了。當然，他們當中絕大多數人是不敢出來當眾人面遛的。還有，國展評選本身就是一個大眾活動，不是高端的評選也不是學術性很強的研究，這是一個全民參與的書法海選活動，因此通俗的、漂亮的、適合大眾口味的東西永遠是主流。
七、師承很重要
中國就是一個講究師承的國家，因此你有沒有師承對你的一生很重要。這個，我們可以從同學會、政壇中都能看出來。
書法，既然作為這個時代的一個職業乃至升官發財的工具，師承是相當重要的。關於這一點，我們可以從無數次大展中的獲獎名單看出來。關於這一點，我們可以從平時的一些書法活動、雅集以及一些蛛絲馬跡中發現。
所以，奉勸大家有機會的話，還是鑽窟窿盜洞的通過各種關係拜幾個好的老師。老師，我想應該是有實權、評委、書協領導，總而言之就是「說你行，你就行，不行也行」的人。
八、多交朋友
現在，年輕人起來的很快，所以，作為一個書法家，尤其是具有社會屬性的書法家，一定要眼睛放寬，多交朋友。除了老師級、評委級的，還要注意當代中青年那些最厲害。這些人沒準過兩年就是評委了。所以，有一天你的鐵哥們都成了評委，哈哈，你的作品往展廳一掛，我靠，那時候你心裡啥感覺?真的希望，當代書壇在未來得幾年內，形成一個很大的關係圈，大家都是朋友，那時候才是當代書壇真正和諧的時候。期待著......
寫得好，還要學會做人好，這才是硬道理!
九、視覺衝擊力的問題
應該明白，展覽的作品和在書齋裡面創作的雅玩的作品不是一回事。為啥?因為展覽作品是有很大的展廳環境作為支撐的。所以，展廳裡面的作品必須要考慮視覺衝擊力。
很多書法家創作展覽作品總是把平時習慣的手法用進去，其實這是一個誤區!
比如，你的字很小，那麼在評審的時候通篇看去，除了章法沒有別的。所以在初評的時候，評委稍微一疏忽你就沒命了。
再如，你的字筆法細膩，細節非常好。可是在評選的時候，最多3秒鐘的機會，不是所有評委都有時間和心思看到了你的細節和精緻。
所以，把字寫大、章法新奇、某些字的組合、誇張、變形是很有必要的。這一點，大家看看屢次國展作品集中獲獎的作品，看看他們的作品尺寸、字的大小以及那種衝擊力就知道了。
最後我要說，書法展不是衡量書法好與壞的地方，下多大功夫，在那裡可能什麼都不是，寫的再糟在那裡也可能揚名四海。總而言之，書法展不是展示書法水平的地方，說白了，是展示誰會鑽營的地方，是能否用書法外的功夫在書法界揚名立萬的地方。所以說，首先學會專營，至於字寫的好不好還重要嗎？你下那麼大功夫想出名，你傻呀！
別忘記在底部點個好看哦~
版權說明：文章源於簽約作家或網路，網路素材無從查證作者，原創作者可聯繫我們予以公示！
TAG:書法圈 |