為什麼《百年孤獨》開篇是公認的經典？
薩特有一句話：「小說家的技巧，在於他把哪一個時間選定為現在，由此開始敘述過去。」可以說，任何小說敘事，都虛擬了一個敘事者聲音在說話的「當下」時間，然後展開敘述。
馬爾克斯在創作《百年孤獨》時構思了很長時間，一直不知如何寫第一句話。他說：「因為第一句話有可能成為全書的基礎，在某種意義上決定著全書的風格和結構，甚至它的長短。」可以說這也是所有小說開頭第一句話的意義。
從他的對話錄《番石榴飄香》中可以知道，他是一次旅行途中突然獲得感悟：「原來，我應該像我的外祖母講故事一樣敘述這部歷史，就以一個小孩一天下午由他父親領他去見識冰塊這樣一個情節作為全書的開端。」這樣，馬爾克斯就寫就了讓全世界驚艷的《百年孤獨》的開篇。
「許多年之後，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。」
開篇的第一句話「許多年之後」，講的是未來時間發生的事情，有一個事件發生，有一個上校將被執行死刑，這是小說的一種預敘的手法。但小說第一句的真正敘事動機是引出童年見識冰塊的情節，敘述的又是過去的事情。所以我們可以感受到敘事者有個講故事的「現在」時刻，而這個「現在」時刻是一種虛擬性的「現在」。
因此，這個開篇之所以精彩絕倫，是因為作者選擇了一個不確定的現在，既能指向未來，又能回溯過去，一下子就把時間的三個維度都包容在小說的第一句話中了。這並不是玩弄敘事技巧，而是服務於《百年孤獨》的主題。只有這樣一個開頭，才能顯示出小說中寫的馬孔多小鎮以及布恩迪亞家族的歷史滄桑感，甚至寫出整個拉丁美洲百年歷史的縱深感和連綿感。有研究者專門指出這是一種「既可以顧後，又能瞻前的循環往返的敘事形式。」
《百年孤獨》引進中國後，馬爾克斯的這種敘事技巧震撼了無數作家，也引起無數作家的模仿，在中國，莫言、余華、蘇童、格非、陳忠實、韓少功等作家，或多或少都受到馬爾克斯的影響。
舉2個例子，大家看一下，能不能讀出一些馬爾克斯的影子。
余華《難逃劫數》：直到很久以後，沙子依然能夠清晰地回憶起那天上午東山敲開他房門時的情景。東山當初的形象使躺在被窩裡的沙子大吃一驚。那是因為沙子透過東山紅彤彤的神采看到了一種灰暗的災難。他隱約看到東山的形象被摧毀後的凄慘。
莫言《紅高粱》：一九三九年古歷八月初九，我父親這個土匪種十四歲多一點。他跟著後來名滿天下的傳奇英雄余占鰲司令的隊伍去膠平公路伏擊日本人的汽車隊。奶奶披著夾襖，送他們到村頭。
這樣的例子還有很多，大家可以自己找找。馬爾克斯的這一經典開頭不僅影響了中國的作家，也影響了世界上無數的作家，他的魔幻現實主義讓無數作者不斷提起，重複模仿還樂此不疲。
