阮玲玉的九部存世遺作，中國電影默片時代的藝術瑰寶
20世紀二、三十年代是中國早期電影的黃金時代，湧現出一批電影明星，阮玲玉無疑是這一時期最閃亮的一顆明星。在三十年代的中國影壇，她以重拍次數最少而成為導演們樂於與之合作的演員，又以使觀眾「每片必看」而成為最有票房號召力的演員。
阮玲玉，原名阮鳳根，1910年4月26日出生於上海一個貧困家庭。六歲時，父親阮用榮病故，母親何氏靠做傭工維持母女二人的生計。鳳根七歲那年，母親在一姓張的大戶人家做女傭。因為母親不願看到天資聰慧的女兒步自己的後塵，所以決心讓女兒讀書，八歲時，鳳根入私塾讀書，學名阮玉英，九歲時，玉英進崇德女中讀書。
聯華畫報《阮玲玉紀念專號》封面使用的手工上彩阮玲玉照片
十六歲時，還在讀書的玉英被僱主家少爺張達民看中而與之同居，張達民無正式職業且浪蕩揮霍，迫於生計，玉英不得不從崇德女中退學。1926年，阮玉英改名為阮玲玉，投考明星影片公司，被導演卜萬蒼選中主演了影片《掛名的夫妻》（1927）。之後因為沒有得到明星公司老闆張石川的重視，阮玲玉在接下來拍攝的《北京楊貴妃》（1927）、《白雲塔》（1928）等影片中均擔任配角。1929年，失意的阮玲玉應聘轉入大中華百合影片公司，主演了《情慾寶鑒》（1929） 、《銀幕之花》（1929）、《大破九龍山》（1929）、《火燒九龍山》（1929）等影片。這段時期她主演的電影多為鴛鴦蝴蝶派言情片、甚至還有風靡一時的神怪武俠片。
1930年，華北電影公司老闆羅明佑與民新影片公司的黎民偉等人合作成立聯華影業公司，並提出「復興國片」口號。阮玲玉加盟其中，開始參演一些製作精良、更具藝術價值的電影。同年，阮玲玉主演了孫瑜導演的《故都春夢》（1930）和《野草閑花》（1930），這兩部電影上映後均大獲成功。聯華公司時期，阮玲玉先後與孫瑜、朱石麟、卜萬蒼、費穆、蔡楚生、吳永剛等導演合作，演藝生涯逐漸步入頂峰，成為了當時最受歡迎的電影明星。
阮玲玉第一部電影《掛名的夫妻》劇照
阮玲玉隨《故都春夢》劇組在北平拍外景
阮玲玉在電影事業上取得了巨大的成功，但她的個人生活卻是不幸的。阮玲玉在脫離了只知道伸手要錢、沉迷賭博的第一任男友張達民後，又遇到了她的第二任男友：情場老手茶商唐季珊。這邊唐季珊在追到阮玲玉後又和舞女偷情，那邊張達民在失去阮玲玉這棵搖錢樹後惱羞成怒向法院誣告阮玲玉，不僅如此，張達民還勾結小報記者用所謂的桃色新聞爆料來抹黑阮玲玉。阮玲玉最終不堪其擾，於1935年3月8日在家中服用安眠藥自殺。
聯華公司時期，阮玲玉對影片角色塑造擺脫了早期的模式化，不斷追求探索，使她的表演藝術逐漸達到爐火純青的境地。她在這一時期飾演的人物有：《故都春夢》（1930）里的墮落歌女、《小玩意》（1933）里的製作小玩具的農村婦女、《三個摩登女性》（1933）里的無私無畏的青年女工、《人生》（1934）里的飽受生活凌辱的「路柳牆花」、《神女》（1934）里都市底層掙扎的母親、《國風》（1935）里的品格高潔的小學教員......在這段時期，阮玲玉往往為研究對某一個人物如何表演而至廢寢忘食，用她自己的話來說是：「我甚至做夢都在想著如何表演她。」
阮玲玉表情連拍
阮玲玉生前共出演過29部默片，由於歷經戰亂及早年膠片拷貝不易保存等原因，她的影片僅有九部存世，這些倖存電影均是她在聯華影業公司時期拍攝。以下是這九部阮玲玉存世作品的介紹與分析，希望大家可以更好的了解與欣賞這位中國默片時代最優秀女影星的電影作品！
1.《戀愛與義務》（1931）
《戀愛與義務》是根據波蘭女作家華羅琛同名小說改編，由卜萬蒼執導，阮玲玉、金焰、陳燕燕、劉繼群主演。影片講述了已婚女楊乃凡拋棄丈夫及一雙子女, 與情人李祖義私奔。兩人不容於社會, 祖義潦倒病亡, 乃凡歷盡艱辛, 把與祖義所生的女兒平兒撫養成人, 卻發覺自己的過去影響女兒的幸福，於是投河自盡。
《戀愛與義務》劇照，阮玲玉扮演的學生時期楊乃凡
《戀愛與義務》劇照，阮玲玉扮演的老年楊乃凡與女兒
本片探討了自由戀愛及家庭倫理道德等問題。此片的男主角飾演者金焰本是韓國人，後加入中國籍，這是他與阮玲玉的第二次合作。在《戀愛與義務》中，阮玲玉一飾二角，飾演女主角楊乃凡及楊乃凡之女，由妙齡少女一直演到老年，儘管年齡跨度很大，但阮玲玉的表演極富層次，表演自然流暢，淋漓盡致地展現了其高超細膩的表演才華。此片使用了蒙太奇手法的處理，例如阮玲玉飾演的兩個角色同時出現在一個畫面當中，體現了早期電影工作者在電影技術上的先進探索。《戀愛與義務》這部影片本已絕跡，1973年國民黨元老李石曾在烏拉圭過世，人們在整理他的遺物時發現這部片子，之後這部珍貴拷貝被運回台灣，成為台灣電影資料館鎮館之寶。
2.《一剪梅》（1931）
《一剪梅》是黃漪磋根據莎士比亞的《維絡那兩紳士》改編而成，由卜萬蒼執導，阮玲玉、金焰、林楚楚、王次龍、高占非主演。影片講述了軍閥混戰時期，胡倫廷與施洛華以及白樂德與胡珠麗兩對情侶曲折的愛情故事。
《一剪梅》劇照，阮玲玉與金焰
《一剪梅》劇照，阮玲玉身著戎裝
阮玲玉的電影大多是悲劇題材或是理想主義，但本片確是一部娛樂至上的愛情喜劇。影片將莎士比亞《維絡那兩紳士》移植到中國，融合了軍閥背景與綠林俠盜情節，中國化的敘事與適度的異域色彩很好地結合在一起。影片賣點甚多，時髦男女、軍隊操演、細化的布景，拍的明快悅目。想起阮玲玉的命運，倒慶幸她演過這樣輕鬆歡樂的戲。
3.《桃花泣血記》（1931）
《桃花泣血記》由卜萬蒼編導，阮玲玉、金焰、李時苑、韓蘭根、劉繼群主演。影片講述了富家公子德恩和窮村姑琳姑青梅竹馬，相愛卻不能成婚，以至於琳姑早逝，德恩絕望的故事。
《桃花泣血記》劇照，阮玲玉與金焰
《桃花泣血記》劇照，阮玲玉與金焰
《桃花泣血記》這部中式愛情悲劇一改當時國片情節景物歐化之風，全片以鄉村為背景，西服等洋物一概拋棄，是一部純粹中國色彩的影片。片中江南村舍景緻，壯觀的牧場風光，桃花和人生的對照，俱見導演卜萬蒼營造民族風格的心思。《桃花泣血記》也是中國第一批運往東南亞的電影拷貝之一，在台灣的放映也取得極好的成績。在默片時代，演員的表演不能依靠聲音語言，只能通過面部表情和肢體語言來表現，因此，表演難度之大可想而知。阮玲玉在片中所磨練出的自信，鄉村少女的明媚笑顏，垂死的苦顏，這些細節在表演上很見功力。
4.《小玩意》（1933）
《小玩意》由孫瑜編導，阮玲玉、黎莉莉、袁叢美、湯天綉、劉繼群、韓蘭根主演。影片故事內容為，住在太湖之濱某小村落的葉大嫂心靈手巧，擅長製作各種小玩具。大學生袁璞追求她，她曉以大義，勸其努力讀書、為國爭光。由於軍閥混戰，葉大嫂帶小女珠兒流落到上海。珠兒長大後繼承了母親的才藝，不久，學成歸國的袁璞回到上海，為振興國貨開辦了自己的玩具廠。「一·二八」的戰火燒到了上海，珠兒犧牲，葉大嫂因悲痛而精神失常。
《小玩意》劇照，阮小玉、黎莉莉、阮玲玉
《小玩意》劇照，劉繼群、阮小玉、阮玲玉
《小玩意》是孫瑜導演的一部宣傳抗日愛國的影片，這部片子也是孫瑜跟阮玲玉的第三次合作，可惜前作《故都春夢》和《野草閑花》拷貝都已散失，以「小玩意」回應大時代的心思其實更符合孫瑜的浪漫氣質。《小玩意》是在無錫太湖拍攝外景的，阮玲玉一洗前作的的幽怨，在桃花源般的太湖農村裡製作小玩具，以女性的靈巧與體貼滋潤著男人的農耕生活，神情意態盡得風流。此片中童年時期的珠兒由阮玲玉的養女阮小玉扮演，成年時期的珠兒由黎莉莉扮演，《小玩意》是黎莉莉與阮玲玉的首次合作。黎莉莉眼中的阮玲玉很親切，沒有「大明星」派頭，在拍戲時她還主動啟發當時初涉影壇的黎莉莉。在《小玩意》里，黎莉莉扮演的珠兒為搶救傷員身負重傷，臨死前她對阮玲玉飾演的媽媽說：「媽媽別哭，小傻子才哭哩」，這場戲拍了好幾次，都不能使導演滿意，這時阮玲玉就從旁啟發：「你在這個時候要表演的不是你的痛苦，而是要忍著極大的悲痛，去安慰你的母親，你應該抓住角色的內心活動」，這幾句話給了當時的黎莉莉很好的啟示。
5.《歸來》（1934）
《歸來》由朱石麟編導，阮玲玉、高占非、妮姬娣娜、黎鏗主演。商人顧彬離家到異國經商，國內發生戰爭，妻子婉兒在逃難中與公公、幼子失散。琬兒病癒回到了故鄉，得知顧彬即將回國非常興奮，誰知顧彬回來帶著洋太太黛娜，原來顧彬以為琬兒在戰火中死去，婉兒不願道破，以妹妹的身份與丈夫相處，發現了真相的黛娜深受感動，最終離開了顧彬。
《歸來》劇照，高占非與阮玲玉
《歸來》劇照，高占非、阮玲玉、妮姬娣娜
這是一部浪漫纏綿的影片，劇情極富戲劇性。阮玲玉在片中的表演很細膩，很好的表現出女主角既委屈求全、又不舍家中幼子、很是為難的心裡狀態。片中外國女子黛娜這一角色的設定，是編導為吸引觀眾的一種「新作料」，劇組特聘漂亮的外國姑娘妮姬娣娜來扮演這個角色，妮姬娣娜是第一次拍電影，在鏡頭前很不習慣，阮玲玉就友善、耐心的教她演戲，從而很好的完成了影片的拍攝。
6.《再會吧，上海》（1934）
《再會吧，上海》由鄭基鐸編導，阮玲玉、何非光、白璐、張翼主演。影片講述了鄉村女教師為避戰禍，隻身搭船去上海投奔姑母。中途與輪船大副黃漢奇相識，白露到上海姑母家，姑母雖家境富有，然來往客人都是不肖之徒，之後白露被豪宅常客醫生劉光輝姦汙，離家後迫於生計做了舞女，之後生下兒子......最後她終於醒悟到了都市的罪惡，離開了上海。
《再會吧，上海》劇照，阮玲玉與何非光
《再會吧，上海》劇照，阮玲玉與張翼
《再會吧，上海》這部影片現存拷貝為缺本，此片導演鄭基鐸（又名鄭雲波）是韓國人，他曾經在大中華百合公司當導演時與阮玲玉合作過《銀幕之花》（1929）等影片，此片揭露出女性在都市中被消費這一事實。她飾演的女主角拒絕委身墮落的世界，後來的屈服是為勢所逼，隱喻封建社會男性對女性的操控扼殺。這部電影在當時遭到了新醫界的抵制，因為其中有一場戲描寫醫生趁病人神志喪失時姦汙了病人，被認為有損醫生聲譽，鄭基鐸也因此離開了中國影壇。
7.《神女》（1934）
《神女》由吳永剛編導，阮玲玉、黎鏗、章志直、李君磐主演。影片講述了一個為了生活和撫養兒子而出賣肉體的「神女」的悲劇故事。
《神女》劇照，阮玲玉與章志直
《神女》劇照，阮玲玉與黎鏗飾演母子
《神女》是阮玲玉從影史上的巔峰之作，她在片中的表演，達到了游刃自如的程度。吳永剛用大量特寫鏡頭，捕捉她千百種風情，流連迷醉市街，她冷笑命運荒唐，自身無力；跟兒子嬉戲則憐愛交加，心花怒放。純凈的影像敏感捕捉了舊上海夜生活的節奏，亦將影片的濃重憂鬱從刻畫時代壓迫提升為命運嗟嘆。《神女》也是吳永剛的導演處女作，1934年12月，《神女》與觀眾見面，得到了各方好評與觀眾喜愛，被稱為是當年最好的國產片之一，隨著歲月流逝，該片的藝術成就越來越被後人重視，直到1995年中國電影誕生九十年周年之際，《神女》仍被評為九十年來十大國產佳片之一。
8.《新女性》（1934）
《新女性》由蔡楚生執導，阮玲玉、王乃東、鄭君里、湯天綉主演。影片講述了音樂教師韋明遭遇婚姻失敗後，期望依靠自身力量和女兒生活下去，最後卻在感情波折、生活苦難和流言蜚語的打擊下，走上自殺之途的悲劇故事。
《新女性》劇照，阮玲玉與鄭君里
《新女性》劇照
蔡楚生與鄭鈞里憶述阮玲玉，不約而同提到《新女性》是她演得最投入的一部戲，不難想像其中的感同身受。《新女性》以自殺女星艾霞的生平為藍本，即是艾霞及片中女作家韋明在新舊交替社會追求事業與愛情之掙扎，亦是阮玲玉個人與社會、時代的拉鋸，演來激蕩剛烈。關於片中韋明自殺的那場戲，黎莉莉曾經問過阮玲玉：「你在表演服安眠藥的剎那間，心中想些什麼？」阮玲玉回答：「很不幸，我也有過相似的遭遇，只是我沒有死成，我在演這場戲時，重新體驗了我自殺的心情，在自殺的剎那間，心情是萬分複雜的。」
9.《國風》（1935）
《國風》由羅明佑和朱石麟聯合執導，阮玲玉、林楚楚、鄭君里、黎莉莉主演。影片講述了潔身自好的姐姐張蘭，因與愛慕虛榮、貪圖享樂的妹妹張桃志趣相異，走上不同道路，以至在生活與事業上產生種種矛盾。
《國風》劇照，阮玲玉與黎莉莉
林語堂參觀《國風》劇組，左二阮玲玉、左三黎莉莉、右一林語堂
此片極力鼓吹國民政府開展的新生活運動，阮玲玉在片中飾演潔身自愛，簡樸奮發的鄉下女性，她和林楚楚所飾母女，至誠至懇感人，她們的說教，是逆流而行的苦號和自勉。阮玲玉在此片中的戲份雖不算太多，但她依然在本片中很好的表現出女主角痛苦與憂慮的心理。此片是阮玲玉的遺作，離世前三天，她還去拍攝《國風》的最後幾個外景場面。
