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這位日本老頑童在中國圈粉無數,連陳冠希、王思聰都是他的粉絲

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引言

談及藝術家,你可能會得出以下印象:孤獨、貧窮、清高和懷才不遇等等。這些印象的確能從歷史上很多藝術家的身上有所印證,再經過電影和小說的渲染,強化著藝術家的這一系列形象。

不過,如果你把這一切套在村上隆身上,那註定會被打臉!

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● 村上隆

這位長得有點像「矮大緊」高曉松的人是誰?他是一位享譽世界的日本藝術家。他非常有才,同時他也比誰都愛錢和能賺錢。他曾在台北體育場演講,開場白是:「要想成功就必須在美國出名!成功就是金錢!錢——錢——錢啊!」

接下來,我給你說下這位奇人的那些異事。



每一位對金錢有執念的人,也許都嘗過貧窮,村上隆正是如此。

這位愛畫畫的老藝術家,他人生的第一道坎便是考大學。不走運的村上隆首次考大學落榜了。落榜也沒有辦法了,那就考多一次吧,反正自己年輕。不料,第二回考,村上隆還是落榜了。

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這對村上隆而言真是一件絕望的事情,都已經考了兩回了,怎麼還是沒考上。儘管不甘心和沮喪,找不到別的出路的村上隆只能再考多一回。

幸好他願意考多一次,最終他考進了東京藝術大學,同時還獲得了三百萬日元獎學金。估計他自己也沒有想到,自己一讀書便讀到了博士,他成了東京藝術大學日本畫專業歷史上第一個博士生。

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這看起來好像很風光,但村上隆會告訴你,搞藝術真是讓我窮死了!獎學金很快就不夠用,買畫具等等東西已經讓我囊中羞澀。除了畫畫,沒有別的求生技能的村上隆,必須過著吃一頓少一頓的生活。有時候甚至落魄到要在便利店撿別人吃剩的東西來吃。

這段時間的村上隆算是飽受貧窮之苦,內心是相當不好受。真正有所改善還是在1994年,他得到了一筆公費可以讓他去紐約進修一年。這筆錢暫時緩解了他生活之苦。

在紐約這一年直接改變了村上隆的價值觀。據他在楊瀾訪談錄中說,自己的改變源於在紐約街頭見到一群老鼠在爭奪事物,他瞬間頓悟自己活在一個弱肉強食的世界,我必須賺錢!

看到這裡,你也許會驚嘆這是什麼操作?這個人物的性格轉變也太唐突了吧?是的,這確實是村上隆開竅的時刻,這其實是他積壓多年情感的爆發,而老鼠事件僅僅是一個導火索。

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他徹底拋棄自己藝術家清高的人設,開始全面擁抱藝術商業市場。



90年代末的村上隆開始大量創作作品,他借用了日本的二次元文化,創造了Mr.DOB、Hiropon小姐和美少女KO2三個角色,而Mr.DOB是最受歡迎的IP。

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● Mr.DOB

Mr.DOB綜合了米老鼠與日本漫畫的形象特點,兩雙巨大的耳朵分別寫著D與B,腦袋則是O。

正是村上隆近乎瘋狂的工作,讓他在90年代末有了一系列作品積累。據他自己說,他可以每天近乎不眠不休地工作,睡個15分鐘,起來繼續做,累了後再睡15分鐘繼續做,如此反覆好幾個月。

千禧年之後,村上隆迎來自己事業的上升期,商家發現了村上隆的商業價值。

前段時間,KAWS和優衣庫的聯名成為了熱門話題。其實,品牌找上藝術家早已不是一件新鮮的事了。有些藝術家在很早之前便看到了其中的商機,村上隆就是其中一個。

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● 村上隆的太陽花系列

2003年是,法國奢侈品品牌LV(Louis Vuitton)的設計總監馬克·雅克布想改變傳統奢侈品的刻板印象,於是他盯上了村上隆,試圖尋求合作。對鈔票嗅覺靈敏的村上隆,當然二話不說就答應啦!

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● 村上隆和LV的聯動

村上隆一口氣引了幾十種顏色,將櫻花、蘑菇等多彩圖案都用在經典的MongranMulti系列上,給高冷的LV注入了活力,讓這款產品瞬間成為了爆款。

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● 櫻桃包

嘗到甜頭的LV當然不會放過這位藝術家,2005年,LV和村上隆再次合作推出了櫻桃包,每隻售價高達5000美元!

從此村上隆從藝術圈跨界到了時尚圈,很多人認識村上隆可能正是從這些品牌產品開始。

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● 村上隆、優衣庫和哆啦A夢的聯動

這一系列聯動,也讓村上隆聲名大噪,不少圈內名流也爭相與他交好。其中就有我們的國民老公王思聰。

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還有同樣追求時髦的陳冠希,也聲稱自己和村上隆是好朋友。他女兒的玩具正是村上隆設計的太陽花。

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村上隆的圈粉能力不僅是在名人圈,村上隆曾經公開過:「很多中國大陸的客人來買我的畫,將近30%都是二十多歲的富二代。」可見村上隆在部分中國人心中的地位。也因為金錢,村上隆十分喜愛中國。

但是在村上隆的祖國日本,則沒有他在中國那樣吃香。很多日本評論家批評這些以二次元為賣點的淺薄玩意,根本不是藝術,尤其在2010年時,村上隆的作品可以在凡爾賽宮舉辦展覽。這遭到了法國人民的抵制,還有日本本土媒體的口誅筆伐。

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● 村上隆與凡爾賽宮

這一系列批評,村上隆其實都有聽進去,但是他依舊堅持著自己的創作道路。這一系列創作的背後,其實有他個人理念在支撐。



村上隆曾經在發表過一份《幼稚力宣言》,他還創造一個新詞叫「超扁平」(Superflat)。

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在村上隆看來,戰後的日本是一個全民幼稚化的社會,日本將責任全部交給美國,自己則拒絕成長。在這樣的心智水平下,所有的藝術必然會陷入幼稚,這種幼稚化的特徵其實就是一種「超扁平」。

超扁平是不需要內涵的。村上隆認為,日本的現狀就是一個平面化社會,沒有深度,沒有內涵,一切流於表面。而且這個趨勢不僅僅是日本,很有可能是全球性的特徵。他認為「將來的社會、風俗、藝術、文化,都會像日本一樣,都變得極度平面,但這些又在世界文化中具有強大的力量。」

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村上隆的這種商業藝術,其實正是對時代特徵的捕捉,也是對大眾集體無意識的刻畫!

表面上很膚淺,但是背後其實有村上隆本人深刻的反省。村上隆不忌諱在媒體面前講錢,某個意義上也是為了解除整個社會對藝術家必須「視金錢如糞土」的束縛。體驗過貧窮生活的村上隆很清楚貧窮對一個藝術家的傷害。

村上隆雖然很愛錢,但是他不批量生產自己的作品去賣錢,對於購買者,他是極度尊重的。一個成功的藝術家或者藝術商人,都有著自己的操守,但前提是能填飽自己的肚子。

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● 村上隆《五百羅漢》

有了基本的生活保障,藝術家才可以選擇不做自己不認同的事情,追求金錢,某個意義上也是為了保障自己有更多的創作自由。村上隆做到了這一點,他之所以圈粉無數,也許源於他這樣的人格魅力。

未來的日子,村上隆還是會繼續用藝術賺錢,他還會給我們帶來什麼精彩的藝術商品,我們拭目以待!

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參考文獻:

《村上隆作品中的日本亞文化傳統》/周雪松

《村上隆美術作品的藝術性與幼稚化特徵解讀》/張媛媛

《解讀村上隆帶給當代藝術的反思和啟迪》/李馨

《高舉「超扁平」大旗的頑主——解讀日本藝術家村上隆》/金曉丹

《我所認識的當代藝術——以村上隆對世界藝術的影響為例》/李銳恆

《動漫與波普特質——村上隆的視覺語言探視》/陳思建

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