揭開製片人的神秘面紗

源丨華誼兄弟研究院（ID：HBresearch）

就一部電影作品而言，製片人就好比是一個電視節目生產過程中的項目經理，從資金到人員再到銷售，全都由製片人來負責，在很多情況下，一個項目的確立，也是由製片人來操作。製片人在節目生產過程中是最高的領導。①中國電影製片人協會理事長、中國電影家協會副主席明振江曾指出：「製片業是電影產業的龍頭，製片人是電影成功與否的第一責任人，是電影生產過程中涉及的各種關係要素的總協調人、總負責人。製片人不僅應該精藝術、懂技術、擅經營、會管理，還應該具備國際視野、戰略思維，具備寬廣的胸懷和博大的情懷。」②製片人之於一個電影作品以及整個電影業的重要性，可見一斑。

本期筆者將通過編譯刊發海外電影學者研究成果的部分內容，介紹電影製片人這一職業的有關情況，希望讀者能夠更多了解電影業中的這一重要人物。③

說到電影製片人這一職業，有學者就其具體職能開展了一項研究，該項研究為1949年至2018年間海外八月份市場上映的所有虛構劇情片建立了資料庫，著重關注製片人頭銜，其中包括274991部電影的631365名製片人和269385名獨立製片人。該項研究通過事實論證和數據分析，對海外製片人行業的情況進行了梳理和介紹，同時藉助統計數據對於這一職業的發展趨勢及變化情況在微觀層面進行了剖析和揭示。

製片人的頭銜

對於重要電影的大多數高級職位，行業協會或工會制定了嚴格的準則，規定誰可以進入演職員名單以及如何獲得署名。例如，編劇協會（WGA）只允許三位編劇（或兩人或三人共同創作）參與一部電影。如果你寫的台詞太少，則不能上編劇名單。同樣，除了特殊情況，導演協會（DGA）只允許一名署名導演。此類機構還規定其成員的電影製作環境和職權。

但上述規定並不適用於製片人，這意味著製片人名單更長，不一致，沒有約定標準。有些人可能擔任某項目的聯合製片人，而在另一個劇組擔任同一職責的可能只是副製片人。在電影業（例如在某個工作室內），會有一些慣例，但這並不意味著在整個行業推廣。

儘管如此，我們還是能總結出一些製片人頭銜。最常見的頭銜有：

• 製片人——負責整個製作過程的最高級別製片人（類似於首席執行官），不論是獨立負責電影的製作還是與其他製片人合作。

• 執行製片人——通常與項目背後的投資方和/或工作室有關的人物。

• 聯合製片人——電影製作的重要參與者。當一部電影是由多家公司和/或多個國家聯合製作出品時，也包括當地的製片人。

• 現場製片人——從實地和後勤角度規劃實際拍攝過程的人。

• 副製片人——副製片人頭銜的職責是最模糊的，很多時候什麼都要管。有趣的是，隨著時間的推移，副製片人頭銜已經失去了意義，如今這一頭銜主要授予這一行業嶄露頭角的新人。

製作一部電影需要多少製片人？

在20世紀50年代和60年代，製作一部電影平均需要1.5名製片人。在20世紀70年代，這一數字開始緩慢上升，到21世紀前十年，增速加快，並在2018年達到平均製作一部電影需要4.6個製片人。

各類製片人的平均數量均有所增長，但執行製片人的人數增幅最大，平均每部電影的執行製片人數量從1949年的1人增至2018年的2.6人。在21世紀前十年，聯合製片人增長迅速，這可能是眾籌資金不斷增長的緣故，人們通過投資電影獲得製片人頭銜。

如上圖顯示，各製片人頭銜越來越多，但研究認為現在很難確定其未來的走向。為了說明製片人頭銜的總體變化，該項研究創建了以下圖表，數據相同，但重點放在了每年進入製片人名單的比例。

如圖所示，在20世紀50年代，在所有製片人名單中有五分之四是以「製片人」形式出現的。之後，製片人頭銜開始細分，當下僅有約三分之一的製片人頭銜是給「製片人」的。

高產製片人調查

先直接回答這個問題，然後再著眼於細節。該項研究將關注重點放在「製片人」頭銜上，因為這是製片人這一職業領域中最高的頭銜，是大多數積極進取的製片人努力奮鬥的方向。

看看從授予第一個頭銜開始時「製片人」頭銜的平均數量。可以發現，隨著時間的推移，職業生涯越來越不樂觀。從1950年開始，「製片人」平均會繼續製作6部電影，但從2000年開始，「製片人」的產量減少了一半以上，目前只有2.5部電影。

關鍵是「截至目前」。製作一部電影可能需要很長時間，需要人力、許可權和資金，因此指出2016年出現的製片人只製作了一部電影似乎是不公平的。

平均而言，一個「製片人」在第一部電影上映後的五年內會製作多少部電影？答案相當令人驚訝。儘管電影行業發生了巨大的變化，電影製作呈爆炸式增長，製片人頭銜也愈加碎片化，但在過去50年里，在正式「製片人」的第一個五年職業生涯里，平均製片數量保持不變。因此，如果有人以「製片人」的身份發行一部電影，那麼他們有可能在五年內再發行一部電影。

副製片人的頭銜真的像許多人認為的那樣徒有虛名嗎？

關於製片人頭銜，我想看看「副製片人」頭銜背後的數據。正如之前所討論的，我們不知道為什麼有些人獲得製片人頭銜。不過，我們可以看看最終獲得「製片人」頭銜的聯合製片人的數量，這可以提供一個線索，說明副製片人路線對進入頂級製作的作用有多大。

事實證明，更多人是從「副製片人」，而非從現場製片人或助理製片人晉陞成真正的「製片人」。事實上，助理製片人的職業發展速度極慢，只有不到1%的助理製片人轉正為「製片人」。

對製片人的另一種劃分方式

開展該項研究的海外學者在與其他製片人交流時，了解到製片人的頭銜體系主要與他們擁有的權力有關，而不是他們如何行使權力。因此，還可以將製片人的類型做如下劃分：

• 人際製片人——此類製片人擁有出色的人際關係技巧，他們利用魅力、人脈和熱情獲得他們想要的東西。他們善於識人。

• 投資製片人——他們有資金渠道，無論是自己的錢，還是籌錢。

• 實用製片人——通常都是從電影拍攝的崗位晉陞上來的，比如現場製片人或者第一副導演，所以他們很擅長做事。

• 被動製片人——作家、導演或演員，他們想拍電影，但又不想等著被他人僱用。但如果找不到合適的人，他們寧願不製片，選擇邊走邊學。

• 創意製片人——此類製片人專註於電影的內容，追蹤優秀的劇本、書籍、演員和其他人才。

上述製片人類型並非相互排斥，大多數製片人都有他們擅長的特殊優勢。遺憾的是，無法用數據來跟蹤這一點，只能自己在行業社交活動中進行實地調查。

結語——兼對本文所引研究成果的說明

談到電影製片人這一職業，儘管我國已躋身世界第二大電影市場，但國內製片人群體仍有待發展壯大，工作理念及制度仍需完善。目前中國電影製作中導演的作用非常大，甚至可以說兼任了製片人；現在名義上的製片人，更傾向於製作階段的『制』，實際上是製片主任的概念，負責幫著花錢。製片人應該是一個對項目負責到底的組織者，中國需要製片人制度，按照製片的規律來做電影。④

本文所引用的該項研究，其數據來自多個渠道，主要是IMDb、The Numbers、Wikipedia、Box Office Mojo和OMDb。數據涉及在這些網站上列示的所有劇情片。電影類型分類採用IMDb的數據。因為製片人可涉獵多種媒體，所以該項研究的資料庫中不包含那些從電影行業轉到電視行業不再是電影製片人的製片人。同樣，一個成功的電視製片人如果跨界到電影行業，那麼他們的第一部作品將會是一部非比尋常的電影。

圖片、數據及有關資訊源於網路，歸其權利人所有。

引用及參考資料

①人民網，冷冶夫，《職業製片人的發展趨勢》，https://w.url.cn/s/ABavFK6

②④金羊網，《中外知名製片人齊聚國際製片人論壇縱論電影熱點話題》，https://w.url.cn/s/ARGGZZe

③原文見Stephenfollows.com:On average,how many films does a producer produce?，

https://w.url.cn/s/AjGlMa3

責編 | 豎

>>>編劇幫現誠邀特約撰稿人，如果您對編劇行業、影視產業有真知灼見，或想向行業吐露心聲、分享心得，亦或擅長影評劇評，都歡迎您微信聯繫我們：bianjubang002

E N D

▽

影視宣傳、轉載聯繫 ◇ bianjubang002

編劇經紀、劇本經紀業務聯繫 ◇gangqinshi01

已同步入駐以下平台

▽

今日頭條 | 搜狐自媒體 | 百家號|微博|豆瓣

|知乎 | 簡書| 一點資訊| 企鵝媒體

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！