人民日報：藝術品收藏的發展歷程和未來趨勢
2015年，中國文物與藝術品市場依舊以調整的基調而來、而去。調整什麼呢？
是市場的行情。和2014年相比，行情接近；和幾年前的高峰相比，雲朵在山腰徘徊。
是業界的心情。知道行情會有起伏，真到了風不調雨不順時，花骨朵兒也打不起精神。
是藏界的性情。盛世典藏，時而一鶴衝天，時而風聲鶴唳，清乎濁乎？順乎逆乎？
14世紀釋迦牟尼佛像，在2015年北京保利秋拍上，以1.035億元人民幣成交。
只是，這調整的精神有些無奈，態勢有些勉強。從長久計，從發展計，從穩健計，從文物與藝術品收藏應有的典雅計，這調整還是主動些為好。
中國文物與藝術品市場既然是市場，就一定會有行情，是行情就一定會有起伏，關鍵是，我們應當明白，眼前這市場曾經因何而起，近期因何而伏，然後適當應 對，以利再起。近30年來複興的中國收藏市場、近20年來興起的中國拍賣市場，總是隨著中國經濟社會發展的大潮向前推進著，向上攀升著……當中國經濟經歷 高速發展一段時間，開始出現調整時，中國文物與藝術品市場向下調整，這是大勢使然，不至於驚心動魄。在前些年的中國文物與藝術品市場隨勢而上時，也出現了 一些問題，更掩蓋了一些問題、忽略了一些問題，如今，這些問題依然存在。因此，在行情不太好的當下，在小公司做了不如不做，所以停業等待的當下，在大公司 不顧一切地向上突進、結果遠不如人意的當下，在投資機構有錢的找不到物品、有貨的找不到下家接盤的當下，當那些曾經步履匆匆的行家們連微利也成了奢望的當 下，特別是當收藏者在物品與價格的比較中十分為難的當下，中國文物與藝術品市場真的應當清醒一些、沉穩一些、洒脫一些，拿出精力來提高人員的素質、提高企 業的素質、提高市場的素質。在幾次或大或小的論壇上，關於當前相關市場的討論，拍賣公司抱怨最多的是東西不好找，其他人士抱怨最多的是偽劣品太多。雙方說 的是一件事：好東西不好找，所以，偽劣品充斥。再往前推，這件事的原因大多可以歸結為，拍賣公司要維持好行情。這種對於一浪高過一浪行情的貪戀不僅不能引 導大家隨遇而安、潛心反省、準備後勁，反而讓大家對於現實缺乏耐心、對於未來缺乏信心。其實，中國經濟社會依舊處在令人不乏信心的狀態，中國文物與藝術品 市場因此而長期向好不變，好的行情一定會送給苦練內功的企業與人士，未來一定不屬於混世魔王。
文物與藝術品市場有其特殊性，它是物質 的，又是精神的；它是市場的，又是文化的；它是貿易的，又是鑒賞的；它是理性的，又可能是激越的。一件文物或藝術品進入市場，雖然是以金錢的方式進行交換，但是，這交換過程中起作用的，有作品內涵的歷史信息、材料信息、創作信息、收藏信息，甚至還會有出讓者與納入者的家庭與個人信息，甚至包括拍賣當天的 天氣晴朗與否、交通順暢與否、拍賣師的狀態優劣等等偶然因素，所以，當行情調整時，從業者要坦然對之、認真處之、順勢調整。在這兩年的文物與藝術品拍賣 中，卻看不到與行情高漲時相比從業者有什麼變化。依舊是排場宏大，可是，當一些三四流物品填充於原本重器集中之「夜場」時，物品擠擠挨挨，節奏拖拖拉拉， 曾經的紅紅火火變成了火花偶濺。依舊是盛況空前，幾十場拍賣，幾十本圖錄，可是，拍品數量相當，成交額與成交率卻是雙頭齊下，原本就良莠不齊，卻又新添了 趕鴨子上架。當巨大的人力與財力投入得不到應有的效果後，瀰漫在近兩年中國文物與藝術品市場中的氣氛就是焦慮，且這焦慮主要轉化為怨天尤人。有人歸咎於中 國的股市不行了，可是，中國文物與藝術品拍賣市場高峰時一年的成交量只有500多億元人民幣，甚至不及股市一小時的成交額。有人歸咎於中國經濟發展速度的 減緩，可是，中國老百姓的銀行存款對於收藏市場依然是一個天文數字，是一個巨大的資源，更不用說中國經濟的GDP在全球依然是名列前茅的。有人歸咎於中國 收藏者的心理素質不高，經不起風吹草動，可是，中國文物與藝術品市場這幾年從高峰不是下降，而是墜落，成交額幾近腰斬，對於普通收藏者而言，這可是暴風驟 雨了。有人歸咎於投機熱錢的快進快出，可是，文物與藝術品的變現能力弱是一個常識，那些熱錢，無論境內境外，一直是進來容易出則難。說到底，中國文物與藝 術品市場有些輸不起！暫時的失利、局部的倒退其實也是對於大家的考驗，大家急躁不得。
行情總有一天會變好的，心情也會因此而變好的，但 是，中國文物與藝術品市場內在的、先天性的一些問題卻不會因此而不存在、不再出現。或者說，中國文物與藝術品市場的性情需要涵養。這麼些年來，是什麼在這 個市場上呼風喚雨？是什麼成為這個市場的中流砥柱？正面來說，是廣大人民群眾日益增長的文化需求。但是，這種歸根結底的說法有些勉強，引領這個市場的學術風向、審美風向有些偏俗，有些嫌小。譬如說，在古代玉器收藏中，「乾隆工」成了高端大氣的代名詞，傳統玉文化崇尚的君子風範為工藝考究代替；在油畫收藏 中，過於重視創作者的學歷，學院派如此高高在上，作品的內涵重大與否、藝術風格的鮮明與否卻等而下之；在古代書畫收藏中，皇帝御筆優劣不計，宮廷畫家作品 廣受青睞，傳授油畫基本知識的郎世寧成了中國藝術大師，作品炙手可熱；近現代書畫收藏中，真假問題得到了應有的重視，但作品優劣的評判還不夠深入，大師小 品、應酬之作待遇太高；當代書畫收藏中，創作者的社會地位特別是在有關機構中的任職比重遠大於藝術水平；在拍賣以外遍布各地的古玩城裡，出土文物等非法交 易不時發生，手串堆積如山、大木料車珠子的浪費情況十分嚴重，以假充真、以次充好的現象比比皆是。同時，還有數十年愈演愈烈的藝術大師滿天飛現象有增無 減……這一切，都是一個錢字鬧的，都是急功近利、唯利是圖鬧的，趣味有些低俗，格局有些小氣。
在當代社會生活中，文物與藝術品收藏最是 一個急不得的事，需要認真地研究、細心地分辨、反覆地推敲、充分地討論，因為所涉之物內涵厚重、所涉之人聲名遠播、所涉之品清逸典雅，甚至涉及當代文化的 學術分量與審美取向，更有歷朝歷代布下的或深或淺的陷阱、境內境外製造的或精或劣的贗品……所以，區區幾百億的市場常常引人注目，成為熱點和焦點。收藏業 態的存在與發展乃是家國大事，盛世典藏，理當從容為之。
義大利畫家莫迪里阿尼的油畫《寶麗特·茹丹肖像》，在二一五年紐約蘇富比秋拍上，被亞洲收藏家約以二億七千一百萬元人民幣購得；五天後，莫迪里阿尼的另一幅油畫《側卧的裸女》，在紐約佳士得約以十億八千四百萬元人民幣被中國收藏家購得，創造了莫迪里阿尼作品拍賣新紀錄，引發海內外廣泛關注。近年來，中國收藏家的視野不斷擴大，國際流通性強的西方頂級藝術品尤其為他們所鍾愛。中國買家重金購買西方藝術品的舉動，也不時讓西方藝術品市場震驚。
藝術品市場進入盤整期
文/趙 力
2015年的中國藝術品市場，仍然處於盤整期。藝術品市場亦如所有的市場，價格的短期波動是非常正常的。縱觀近幾十年以來的藝術品市場，其市場價格一直呈現增長行情，這個大趨勢至今仍未改變。
舉例而言，1991年至2007年間的全球藝術品市場曾經被認為是一個「景氣年代」，因為這個階段全球藝術品市場規模增長了575%，全球藝術品貿易額 增長了600%，藝術品資產價格上漲了280%。決定「景氣」的原因主要有新財富的增長、新力量的參與、全球化背景下平台和流通的拓展、信息化成果引發的 市場的結構性變化和交易模式的創新、藝術與金融結合引發的藝術投資熱潮等。
在這個所謂的「景氣年代」，中國藝術品市場無疑是引人注目 的。尤其是在2003年以後，中國藝術品市場翻倍式的高速發展吸引了全球的目光。但是作為「後發者」的市場地位，這一階段中國藝術品市場對於世界的影響力 有限，仍屬於區域性的市場特徵。然而，在2008年全球金融危機之後，以美英為中心的西方藝術品市場迭遭重創，不僅出現了與金融投資市場同步下跌的現象， 而且市場價格調整也出現前所未有的劇烈波動。即便也受到了來自外部的影響，但是中國藝術品市場卻在2008年的微調之後，隨即進入一個前所未有的「大行 情」階段，規模激增和價格暴漲帶來的是中國藝術品市場的「趕英超美」，並且最終在2010、2011年兩次蟬聯全球第一大藝術品市場體，被譽為「中國奇 跡」。「中國奇蹟」再次證明了藝術品市場和經濟社會發展之間的正相關性，也就是說，一個地區或者一個國家的經濟發展是這個地區或者國家的藝術品市場的堅實 支撐。
2011年是中國藝術品市場行情的階段性高點，之後由於外部和內部的原因，中國藝術品市場轉入了調整的節奏。從市場外部來看，中 國經濟社會的轉型是最主要的基本面，在經濟發展進入新常態和產業轉型成為共識之後，中國藝術品市場也從急速增長轉向了慢增長；從市場內部來看，藝術資源日 趨匱乏、經營成本高企不下，加之拍賣等商業市場過度發達，使得交易、流通成為市場的日常角色，而長期所忽略的模式創新和資源拓展等已經成為市場發展的瓶頸 和短板。中國藝術品市場的這一輪調整，是在長期發展趨勢既定邏輯下的短期過程，主要是通過調整解決中國藝術品市場的內部創新和外部拓展的使命與意義。因 此，僅僅從價格或者行情的角度去認識市場調整的話，那顯然是膚淺和表象的。
2015年可以稱之為「非凡的年份」。因為從藝術品市場而 言，它是在充滿爭議和不確定的氛圍中開局的，又是在充滿爭議和不確定的環境中結束的。全年而言，美國市場依舊「一枝獨秀」，歐元區復甦無望，中國區繼續調 整。美國市場的強勢，是與交易中心的優勢地位有關的；歐元區經濟社會的動蕩，以及歐盟藝術政策的持續爭議，都成為了藝術品市場的負面清單；中國藝術品市場 仍處於調整的節奏，「調結構」「調價格」「調模式」針對的不僅僅是市場周期性的行情，而且要提升至經營方式和經營理念的層面，但是長期看多也依舊是普遍的 共識。根據國際的經驗，城鎮化的發展會支撐藝術品市場的持續發展，當城市人口佔比過半之際才是藝術品市場最景氣之時。中國的城鎮化還在路上，所以中國藝術 品市場仍有很大的發展空間。從短期趨勢來看，2016年的美國藝術品市場會是全球表現最好的市場，歐元區最多處於回暖的階段，中國藝術品市場則會有局部的 突破行情。
事實上，不是中國藝術品市場，而是全球藝術品市場已經進入到了一個「盤整期」的階段。因為任何市場的高速增長，都不可能僅僅 依靠交易以及交易的價格水平來支撐，而只能依靠制度創新和資源拓展。在制度創新的層面上，一方面是經營模式和經營邊界的進一步模糊化，長期以來「一級市 場」「二級市場」的涇渭分明將被打破，跨界和「產業 」的思維推動了新的資源整合與市場實踐。此外，互聯網和藝術金融將是藝術品市場的「雙翼」。藝術互聯 網的發展不僅僅是滿足於交易的「藝術電商」，更多的是利用互聯網技術打破專業壁壘、推動全面信息化以及誠信服務的體系化解決方案；藝術金融也不僅僅是滿足 藝術投資的目的，而是為了提高藝術行業的服務能力、全面推進社會真實的審美需求的總體目標。
在具體的方向上，價值的「挖掘」和「發現」 是市場熱點。隨著古典藝術、經典藝術資源的枯竭，當代藝術無可置疑地成為了新的市場資源。對於當代藝術的資源競爭，已經也必將是贏得未來市場的關鍵詞，因 為這個領域的拍賣市場規模已經達到了17.6億美元，在15年內市場規模增長了1800%。美國已經通過交易中心的自身優勢獲得了足夠的話語權，而 2015年的英國也是通過對當代藝術的捷足先登，以74.7%的增長率成為當代藝術交易重鎮。2015年英國藝術品市場憑藉4.1億美元的當代藝術交易 額，或許將把中國擠下第二位的寶座並取而代之。2015年當代藝術在中國市場仍然持續「縮水」。中國、美國、英國「三分天下」，共同佔據了全球當代藝術市 場91%的市場份額。
作為全球藝術品市場的重要組成，中國藝術品市場要維持現有的地位，就必須想得更多、做得更多。眾所周知，當代藝術是中國藝術品市場的核心品類之一，但是對於市場而言，如何發現和判斷價值無疑是最關鍵的，與此同時，持續性的推廣和發掘也是至關重要的。因此，中國藝術品 市場必須走上專業化、多樣化、差異化的道路——專業化既要堅守自我的價值觀念，又要具有實踐操作的能力；多樣化，針對的是長期以來中國藝術品市場以藝術收 藏、藝術投資為主力的現象。事實上，全球當代藝術品市場均價仍處於5000美元以內的價格範圍，而國內青年藝術家的作品均價甚至長期維持在2萬元人民幣的 水平，這對於面向大眾的藝術消費而言是一個最好的選擇。藝術消費的引入，既是對中國藝術品市場的積極補充，同時也是構建適合中國國情的藝術品市場的積極取 向；差異化，是中國藝術品市場的未來發展方向，其基礎在於制度創新和模式探索。中國藝術品市場的制度和模式大多來自國外的經驗，經過十幾年的「磨合」已經 顯現出很多的「不適應」，因此制度創新和模式創新才是中國藝術品市場亟待解決的問題所在。為此，現階段中國藝術品市場的調整不僅僅是周期性的行情調整，而 是經營觀念和經營方式上的調整，而未來中國藝術品市場也不僅僅是純粹的交易性市場，應該通過市場的力量去彰顯中國的全球文化觀和對世界的影響力。為了未來 的發展，現階段的調整無疑是必要的，而充分的調整也將為未來的謀篇布局打下堅實的基礎。（作者為中央美術學院藝術管理與教育學院教授）
李可染中國畫《萬山紅遍》，在二一五年中國嘉德秋拍上，以一億八千四百萬元人民幣成交。
藝術品市場2015年度視點
法制建設——
簡政放權促發展
中國藝術品拍賣市場經過20餘年的發展，具備文物拍賣資質的企業已達400餘家。市場的繁榮、拍賣公司的不斷湧現、拍賣形式的持續創新等，都對市場的制度建設不斷提出新的挑戰和要求，法律法規的完善首當其衝——
2015年4月24日，第十二屆全國人大常委會第十四次會議通過了新修改的《中華人民共和國拍賣法》。新修訂的《拍賣法》，將設立拍賣企業的前 置行政審批程序改為企業設立後從事拍賣業務的行政許可，簡化了取得從事拍賣業務資質的程序，進一步降低了經營拍賣業務的准入門檻；同時，對字型大小中未標註 「拍賣」字樣的企業申請從事拍賣業務許可做出了放寬性的規定，為拍賣行業和拍賣業務的擴展創造了條件；此外，對非拍賣企業未經許可即從事拍賣業務的行為， 明確界定為違法經營，並進一步明確了處罰機構和處罰措施，有利於有效遏制未經許可從事拍賣業務的非法經營活動的蔓延，為治理當前拍賣市場混亂的秩序提供了 直接有效的法律依據。為填補「網拍」無監管缺陷，中國拍賣行業協會於2012年接受國家標準委委託起草的《網路拍賣規程》，2015年已經完成起草、審批 工作，這也是網路拍賣行業的首個國家標準。
形式創新——
多元探索待檢驗
中國文物與藝術品市場在堅持傳統線下拍賣的同時，在2015年也積極探索著新形式——
互聯網拍賣成為大小拍賣公司拓展業務和服務方式的共同選擇。2011年，中國拍賣行業協會依據《中華人民共和國拍賣法》和商務部《第三方電子商 務交易平台服務規範》，打造了首個全國性的網路拍賣公共平台——中國拍賣行業協會網路拍賣平台。2015年，中國拍賣行業協會對網路拍賣平台進行了大幅功 能升級和改造。同時，依靠拍賣公司推出的線上、線下同步拍方式，2015年互聯網買家以高價競得齊白石和李可染作品，反映出買家對於網路競價的適應性。有 的拍賣公司藉助互聯網平台，打造了普惠、親民的線上「天天拍」形式，以激發拍賣業務的活力。拍賣形式的創新還延伸到不同的領域，如首屆「全國職業院校學生 技能作品網路拍賣會」依靠中拍協網路拍賣平台，實現網路拍賣與職業教育的結合。基於互聯網的拍賣新形式能否獲得長遠發展，還有待時間檢驗。
市場拍賣——
火花偶濺要沉澱
2015年的中國文物與藝術品拍賣市場，呈現出深度調整的狀態，但仍有一些億元拍品脫穎而出，顯示著市場在去泡沫化的過程中，對優質拍品的渴求——
齊白石的《「葉隱聞聲」花卉工筆草蟲冊》、潘天壽的《鷹石山花圖》和《鷹石圖》、李可染的《萬山紅遍》和《井岡山》，以及《十四世紀釋迦牟尼佛 像》等，均拍出過億高價。同時，中國買家約以10.84億元人民幣買下義大利畫家莫迪里阿尼油畫《側卧的裸女》。此外，馬雲與人合作的油畫《桃花源》，拍 出3300萬元人民幣高價，這種以名人效應攪動市場資本的現象，也成為2015年社會關注和爭論的拍賣熱點。拍賣熱點的另一端，是一些中小拍賣行的相繼停 拍，全國拍賣行業面臨「洗牌」格局。業內人士認為，這會迫使中小拍賣公司進行結構調整，服務更加親民、品類更加多元、發展趨向專業。
鑒證備案——
任重道遠需求索
藝術品的真偽鑒定，一直是藝術品市場的難題。2015年，業界在藝術品鑒證備案的理論等方面繼續探索——
由中國文化傳媒集團戰略發展中心、國家社科基金項目「藝術品鑒證體系建構與產業模式研究」課題組等主辦的「2015中國藝術品鑒證學術研討 會」，針對當前藝術品鑒證存在的技術設備問題、專業資質問題、職業道德問題等，重點研討了藝術品鑒證基礎理論及其體系建構。同時，經國家新聞出版廣電總局 批准，國家質檢總局主管的《藝術品鑒證》雜誌於2015年創立。由此可見，推進藝術品鑒證學科體系建設，推動藝術品鑒證標準化、信息化和信譽體系建設，保 護藝術品消費者的合法權益，維護藝術家的著作權等，已成為社會共識。然而，藝術品鑒定的複雜性，決定了這項工作任重而道遠。2015年故宮博物院舉辦的 「石渠寶笈特展」，「考訂辨偽」單元的設立，便昭示著文物與藝術品鑒定需要漫長的考訂辨偽過程。
市場生態——
李鬼頻現亟監管
藝術品市場的繁榮也導致亂象叢生。2015年，一些亂象有增無減，亟待完善的機制來規範藝術品市場的健康發展——
2015年，一些媒體曝光，市場上存在多家無拍賣許可的企業，甚至有一些是打著正規拍賣公司旗號的「李鬼」，擾亂市場秩序，進行不法經營。這些 企業，有的是為拍出作品，有的則靠賺取前期費用包括鑒定費等牟取暴利。這種亂象的背後還有一系列問題——所謂「拍賣公司」良莠不齊，初入行者很容易步入非 法經營的陷阱；有些機構，打著替藏家維權的幌子，收取維權費用；有些電商，並不具備網路拍賣資質，但依然在行藝術品拍賣之實……這些都侵害著中國藝術品市 場生態的健康發展。
在全民收藏時代，藝術品市場的健康發展、賣方和買方權益的保障，除了自己要警惕、從業者要自覺，更需要從法律到制度等各方面完善的市場機制來保障。
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