把十二時辰的故事拍了48集？《長安》的製片人有話要說

《長安十二時辰》殺青那一刻，製片人梁超也和導演曹盾一樣平靜，相比於之前《海上牧雲記》的激動和不舍，這一次的平靜讓他意識到了自己的成長，同時他也知道，下一個他們合作的作品，只會更難。

所有過往瞬間皆在身後了，往後的事情，就繼續「一關一關地過吧。」

「仨仁」

梁超和曹盾識於一場偶然，最初曹盾做攝影師、編劇、導演；梁超則做過主持人、演員，也自己執導過院線電影。

倆人最初的合作不是一起拍東西，而是開火鍋店，私下裡做了多年好友，終於在機緣巧合慢慢醞釀的過程中一點點卡准了彼此的位置，一起合作拍攝了《海上牧雲記》後，曹盾 梁超的組合應運而生。

這對導演 製片人的搭檔在外人看來都覺得怪有趣的，一個黑瘦高、少言寡語，一個白白的、有點萌、逢人如春風拂面。

他們兩個人和另外一個合伙人「Maggie Ma」一起創造的公司取名為「仨仁傳媒」，乍一聽以為是「仨人」，其實是「仁」而非「人」。

他們想做一個「仁心、仁德、仁義」的團隊，這六個字，就是三個人對自己德行和創作的要求。又因為「仨仁」兩個字加在一起是九劃，在中國的數字里，「九」為大，簡直不能更完美了。

有朋友調侃，說你們就是「仨倆傳媒啊！」兄弟三個聽了還覺得怪逗的，嘻嘻鬧鬧也就過去了，都是漢子，有幽默又有紳士，一身俠義勁兒。

不難在梁超和曹盾身上找到某種參差又暗合的趣味，他們在人前彼此戲謔插科打諢，但你知道那得是多少年的配合才能積攢下來的默契和不計較。

梁超覺得他們兩個是一對「互補體」，彼此都可以在工作中去消化對方的問題和困難。更多的時候，梁超也習慣了導演提要求，他去完善和完成。

「導演一般能消化的問題，他也不會跟我說，我能消化的問題，我也盡量不去打擾到導演。我們都在各自領域裡工作，除非有一些必須要我們兩個人一起決定的事，我們一定會不厭其煩地開會、討論、論證，每一件事兒、每一件事兒，一定要捋得非常清楚的。但是我們兩個的核心目標是非常明確的，就是我們一定要做好的作品。」

梁超「上癮」於和曹盾一起合作，因為「導演非常棒，他每一次都會給我驚喜。我認識他這麼多年了，他每一個細節，每一個環節，每一個畫面，永遠都會給我新的驚喜。」

《海上牧雲記》，拍了九個月，創下了中國電視劇的工作時長紀錄，當然，工時最終也有呈現出來的效果形成了正比，業界與觀眾的評價有口皆碑。

電視劇《九州.海上牧雲記》（2017）

就在大家以為兩個人會坐在這個作品的基礎上享受一陣子榮光，繼續沿著這個路子安全地複製下去的時候，他們再度對外宣布的新作品，又讓人眼前一亮，即是《長安十二時辰》。

電視劇《長安十二時辰》（2019）

事實上，就在《海上牧雲記》拍完之後的大半年時間裡，被送到兩個人手裡的「IP」超過百數，他們都推掉了，直到梁超把馬伯庸的《長安十二時辰》拿到曹盾面前，後者以極快的速度閱讀完之後，做出了一個決定：「我們可以去試著跟合作方、跟馬伯庸老師、跟版權方一起去接觸一下。」

就是這麼一句話，梁超知道，曹盾動心了，但他同時也知道，這件事，太難了。

「讓我們兩個一關一關地過吧！」

彼時，《長安十二時辰》還只有上半部，但曹盾已經動心了。曹盾動心也和一般人不一樣，他喜行不流於色，梁超了解，他很平靜地說願意溝通溝通，就說明了他的心意。比曹盾更冷靜的，是梁超。

「怎麼把一個發生在一天、24個小時里的事情變成二季，48集？劇中的張小敬、李泌、龍波都在哪裡？一個發生在一天里的景、光、服裝，要細緻到何等程度？演員能不能適應高強度的拍攝量？日夜顛倒的工作時間怎麼調配？動輒上千人的群戲、拍攝周期、最終預算、平台選擇……」

導演天馬行空詭譎奇幻的藝術創作，到了梁超這裡，全是一個個實際的問題。

項目2017年11月11日開機，簽約是在一年前，準備工作則是從2017年8月開始的，全組人一直堅定，從未有過退縮之念。

「《長安十二時辰》因為有一個時間的限制框在這裡，所以實際講故事的時候，是按秒計算時間進程的。尤其我們現在的觀眾這麼高智商，這麼睿智，所以我們更要對自己極其細微和嚴格地要求。」

他們最終找到男主角——飾演張小敬的雷佳音的時候，大家都很興奮。在梁超看來，這是劇中最難最難的一個角色：「他是一個從頭到尾在奔跑、打鬥、身體和意識都不停歇的……小說中寫到的這個人像一個瘋子一樣。」

開機前，雷佳音跟兩個人立下了「軍令狀」：「盾哥、超兒，我把命給你們了！」曹盾回：「那我就真的拿走了！」他自己說的時候肯定沒想到，這一遭拍攝，導演真的是在要他的「命」。

拍到後半程，雷佳音的五個專屬替身一個一個都受傷了，他總會在片場問梁超：「你出冷汗了嗎？你熱嗎？」梁超說：「我出汗了。」雷佳音才放心，他以為是自己在冒虛汗。

到最後1/3的時候，梁超跟他說得最多的話就是：「佳音，熬熬就行了，熬熬我們就殺青了！」雷佳音回：「我先活著再說吧！

就是這樣的創作激情下，他們一道創造了這部奇觀。

讓梁超驚喜的還有易烊千璽。

「千璽是那樣安靜的，和他當時17歲的年齡那麼不符合，他特別出色地完成了這個角色我覺得他在生活中就是李必。他是那樣的包容、那樣的睿智，他完全和他的年齡不一樣。」

他現在堅信，雷佳音和易烊千璽這對組合，加上周一圍，一樣會給觀眾帶給自己已經感受到的這份意外之喜。

在一起合作的過程中，梁超記得曹盾對他說過最多的話就是「沒關係，讓我們兩個一關一關地過吧！」

大到一千人的群戲場面調度，小到一個光影傾斜、一個人物的哈氣方向和形狀的復原，還有一個人物的服裝依據劇情發展的破損程度變化，還有七個月拍攝時間裡忽而夜戲、忽而日戲的時差間隔……

導演提要求，梁超執行，導演再提，梁超再改，事無巨細，言出必行。也不能說他們做事是不計成本的，但他們會在有限的能力範圍內做到最極致。

問心無愧

曹盾有嚴重的社交恐懼症。這一點，梁超比誰都清楚，所以很多導演難以面對的場面，梁超責無旁貸。

但他也同時替導演聲明：「他一旦到工作中，到劇組中，他完全變了一個人，他會和所有的工作人員，和所有的演員，和所有的團隊變成一家人，他都是在替每一個人想問題，這是我一直跟曹盾導演在學習的——永遠替別人著想。只有大家拿心換心，才能讓一個項目更好、更出眾、更出色。」

在早前一場對外的劇目宣傳活動中，梁超端舉話筒為大家介紹畢《長安十二時辰》之後，躊躇滿志地說，他們的團隊未來的志願是做屬於中國自己的「華劇。」

面對《時尚芭莎》的採訪，他再度表達了這個心念：「日本有日劇，韓國有韓劇，英國有英劇，美國有美劇，為什麼我們中國叫超級劇集，叫網劇？我覺得我們中國就應該把自己的華劇打造成和全球一起大步向前的一個品牌。」

他認真比較和分析了我們和其他諸國在劇集創作上的差異，他以為相比他人，我們缺乏的是創意。

梁超說到這裡，用手指指自己的太陽穴，「這裡，大腦，我們沒有人家天馬行空的想像力……那我們現在努力在做的就是這件事，讓我們自己的劇集合自己的內容，去和世界接軌。」

何為華劇？

「華劇意味著我們要回頭去我們的傳統文化里找精華和精粹，這是肯定要的！我們推崇的還是我們中國的品牌，我們代表中國的內容。」

想來，《長安十二時辰》即是梁超的意志實現的力證，「我們把大唐盛世當時的細節、人物、服裝、建築，都盡量地還原化，讓大家可以體味到那種文化之美和人的自信、勇敢、正義、堅持。」

作劇，梁超敢說自己的是「問心無愧」了。

梁超偶爾會想起《海上牧雲記》那九個月，新疆高原的風寒、每日擔心劇組一百多輛車和上千工作人員的溫飽安危、處理不完的瑣事要事，讓他染上了偏頭疼，常常一夜一夜難眠一直到天亮才能勉強休息一下。

殺青時他和導演曹盾說：「哥，我們不要再拍這樣讓我們折磨我們自己的項目了！」然後，《長安十二時辰》就來了，以為不用去荒郊野外吃土吃風吃沙子了，卻不曾想這個戲「比《海上牧雲記》艱苦三倍。」

「幾乎每一天都是大場面，講的是正月十五那一天的事情，每天一下通告就是1000人、800人的群眾演員，然後100個武行、200個武行……追馬車，打啊，爆破……因我就每一天都是，啊，啊，啊，滿腦子的擔憂。」

但他半刻也沒懷疑過導演和團隊工作人員的專業，他知道自己只要做好分內事，他的兄弟們只會一次次給他驚喜。

定剪好的《長安十二時辰》，梁超自己已經看了40集，他看得特別興奮，一直沉浸在劇情里，幾乎全忘了某一場戲給自己帶來過怎樣的憂困，「我現在都在以觀眾的心情在享受這部劇，好看極了，我特別特別高興。」

只是曹盾接下來要做的事情，又要打破他們過去的經驗和認知了，梁超提起這個眉毛不自覺皺起來：「真的，我是直接焦慮症就犯了。」但你看得出，他眼裡光燦燦的，明明充滿了期待。

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