唐代臉皮最厚的怪才，給好友新詩每句各加兩個字，竟也流傳了千年

「讀書人的事，怎麼能叫偷」， 這是孔已己的名言。這句話如今聽起來有些厚臉皮了，但是曾經好像確實是這麼回事。特別是在詩詞世界裡，模仿、借鑒甚至全部照搬他人，只要寫得好，都未嘗不可。

當年范仲淹的經典《御街行》，最後一句「都來此事，眉間心上，無計相迴避」，被千古才女李清照模仿，於是《一剪梅》中的千古名句「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭」誕生。

像這種名家模仿名家的也就罷了，最鬱悶的當屬李白，當年他寫了首《清平樂·畫堂晨起》，其中那句「應是天仙狂醉，亂把白雲揉碎」很是奇絕。卻被不識幾個大字的莽夫張宗昌以一首打油詩模仿，全詩：「什麼東西天上飛，東一堆來西一堆，莫非玉皇蓋金殿，篩石灰啊篩石灰。」雖然沒什麼格調，卻意外獲得一致好評，這首《詠雪》也成其代表作。

如果說以上種種模仿都是詩人們一時有感而發，也算不上太過分，那本期這位就算是臉皮最厚的一位了。本期作者名叫張懷慶，是唐代的一名怪才詩人，平時沒什麼大本事，專以模仿他人的詩作為樂，他有個好友名叫李義府，後任宰相。一日，李義府新得了首詩名叫《雜曲歌辭·堂堂》，全詩如下：

《雜曲歌辭·堂堂》

唐.李義府

鏤月成歌扇，裁雲作舞衣。

自憐回雪影，好取洛川歸。

懶正鴛鴦被，羞褰玳瑁床。

春風別有意，密處也尋香。

整體讀來，這首詩要意境有意境，要比喻有比喻，算得上是佳作一篇。一、二句以鏤月為歌，裁下云為舞衣，就是一組浪漫的比喻。三、四句「回雪影」和「洛川歸」則是寄情於景，頗有新意。五、六兩句一個「懶」加一個「羞」字，將內心的相思寫盡。最後兩句再由情及景，將春風擬人化，將這股濃到化不到的相思寄於春風中。

當時張懷慶讀了此詩，於是在每句前加了兩個字，寫下首《竊李義府詩》。說來這張懷慶也算膽子挺大，直接在詩名中用一個「竊」字，偷詩也偷得如此光明磊落，也算是頗有個性了。讓們來讀一讀他改後的詩：

《竊李義府詩》

唐張.懷慶

生情鏤月為歌扇，出性裁雲作舞衣。

照鏡自憐回雪影，來時好取洛川歸。

比較可惜的是，當時張懷慶只仿了前四句，所以原詩便成了一首七言絕句。張懷慶加的8個字分別為「生情」、「出性」、「照鏡」、「來時」，是一組動詞的組合，都是對後面5個字加的註解。從這8個字來看，他對原詩的理解不可謂不深刻，而其鍊字的功夫也是頗為高明的。鏤月為歌扇是為生情，而裁雲作衣他定義為出性之舉，而自憐則是照鏡後的感受，最後一句加上來時也多了一份詩意。

此作一出，自然引起了當時眾人的熱議。有人覺得這樣一改太過直白，完全破壞了原詩的婉約和含蓄；也有人對改過的七絕喜歡得不行，認為改得巧，改得妙。雖然這一爭論多年來從未停止，但不可否認的是，這兩首詩都流傳了千年。兩首詩哪首更高明？大家可討論一、二。

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