蔡襄草書《思詠帖》，用筆虛靈生動，精妙雅妍

蔡襄《思詠帖》，紙本，縱29.7厘米，橫39.7厘米，台北故宮博物院藏 。書體屬草書，共十行，字字獨立而筆意暗連，用筆虛靈生動，精妙雅妍。通篇雖不及"茶""茗"一字，但其中蘊含的風流倜儻的人物形象，及其遊戲茗事的清韻，則真是呼之欲出，裊裊不絕。

北宋之初，唐人書風漸絕，而宋人書風尚未形成之際，蔡襄大力主張學習前人，恢復晉、唐古意。這種復古的思想，有力地扭轉了五代以來靡弱的書風，為一種新的書風建立掃除了障礙。

也許正是由於蔡襄這種復古精神，才受到力圖進行詩文革新的歐陽修的青睞，所以大力褒獎蔡書。蔡襄不擅篆書，但他尊崇小篆的「古意」，喜愛石鼓文的「古質」，所以認為學書應取法前人，並為歐、虞、褚、柳找到源頭，指出「其結約字法皆出王家父子」，從中可以看出蔡襄強烈的復古思想。

而蔡襄本人在創作上也實踐著自己的思想，「從他的傳世作品中我們經常可以發現與前賢有著難以掩蓋的淵源關係，如《思詠貼》與懷素《千字文》的聯繫，《自書詩稿》和王羲之《蘭亭序》的相近，《安道貼》對虞世南行書的繼承……「從以上諸貼中我們可以看出，蔡襄書法在結構上基本繼承了晉唐人法則，在平穩中體現自然清逸的神韻；在章法上縱橫穿插，左右顧盼，行氣明朗，既靈活多變，又協調統一。

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