王羲之結字，如何險中取勝？
首先要明晰「險」的審美意蘊
攲側不正謂之「險」，它是對平正的偏離或破壞。「險」與「正」相反相成，共同演繹精彩，規避單調。在藝術中，「險」是重要的審美範疇，追求「險象環生」成為許多藝術創作的共同傾向。書法藝術也不例外，孫過庭《書譜》說：「初學分布，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。」
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曾熙《書林藻鑒》說：「惟下筆時時有犯險之心，故『不穩』。愈『不穩』則愈妙。」書法對「險」的重視和追求，是對實用寫字的一種超越（實用寫字只求平正，不求險絕），這種超越，在其向藝術的升華中發揮著重要作用。
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本文對書法之「險」的探討著眼於結構層面，除另有註明外，範字選自王羲之的書法作品。（關注「書法入門」，分享更多有價值的內容。）
「險」的營造方法
為增進對結字之「險」的直觀認識，加深對造險方法的理解，本文圖示以美術字為對比。（關注「書法入門」，分享更多有價值的內容。）
#1
體勢攲側法
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這是最常用的結構造險法。它也可以理解為字形或構件的中軸線由垂直變為傾斜。體勢攲側通常有兩種類型：
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1.整體攲側，即整個字的體勢發生傾斜，彷彿義大利著名的比薩斜塔，望之即險勢橫生。在章法處理中，為突出平與險的對比，營造縱橫奔突的氣勢，整體攲側的造險法被廣泛運用。即使是在楷書中(特別是魏晉小楷)，字形整體攲側的情形也不乏其例，它們是「世俗中的另類」、 「有序中的無序」，格外引人注目。如下圖。
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2.局部攲側，即一個字中，要麼部分構件體勢攲側，部分構件體勢平正；要麼所有構件的體勢均攲側，但攲側方向各異，甚至截然相反。局部攲側廣泛運用於左右結構、上下結構、內外結構、複合結構等各種類型的字中，為結字之「險」打造出一片最靚麗的風景。它猶如川劇「變臉」，即便同使一法，亦變化萬千，令人有神奇莫測、應接不暇之感。如下圖。
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#2
錯位疊置法
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字中上下構件作方向相反的左右移動，此時上下構件的置放方式即構成錯位疊置。錯位疊置會使上下構件的重心連線發生斷離，使字形結構危危可岌，產生類似斷壁懸崖的險絕效果。若以字頭為參照物，則字底的移動可以往左，也可以往右，錯位疊置的形態也隨之變化。在造險方法中，錯位疊置法的使用頻率很高。如下圖。
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#3
頭重腳輕法
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頭重腳輕的造型，給人以稚拙、可愛及重心不穩的感覺。從幼兒一步一晃的蹣跚學步中，可以真切地感受到這一點。幼兒的身材與成人大相徑庭，以頭為基本單位，成人身高約為8個頭，但幼兒僅為5個頭。幼兒頭重腳輕的形體決定了其給人的安穩感遠遜於成人。
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與此相仿，書法家在進行結構處理時，營造頭重腳輕、上大下小的字形，稚趣、險態便自然而生。在魏碑中， 《爨寶子碑》饒有奇趣，別具特色，正與頭重腳輕法的大量運用有關。如下圖。
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#4
「金雞獨立」法
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平衡感的獲得，在三維空間中至少需有三個支點，在二維平面上，至少需有兩個支點。「金雞獨立」、單腳著地的造型，僅有一個支點，因此其造型語彙傳達的不是平衡感，而是險傾感。在書法結構的處理中， 「金雞獨立」法的運用經常出現，它主要體現為以下兩種情形：
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1 .筆畫的高低調整。把本為雙腳著地的兩個筆畫，通過一高一低的調整，使之變為單腳著地的造型，類似一腳腳尖踮地、一腳後抬撩起的芭蕾舞姿，以此營造字體的險勢。如下圖。
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2.偏旁的升降變化。把本為齊頭平腳的合體字，通過偏旁一升一降的變化，使之變為「金雞獨立」的造型，字勢的險峻感、字形的參差感隨即呈現。這種情形通常出現於左右結構的字中。如下圖。
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#5
「斜面效應」法
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置於平面的物體呈靜態，有安穩感；置於斜面的物體呈動態，有險逼感。這種「斜面效應」用之於書法，主要是通過橫畫的走向調整以製造「險坡」來實現的。（關注「書法入門」，分享更多有價值的內容。）
在橫畫走向的調整中，左低右高的橫畫幾乎一統天下，大家已「眼熟能詳」，不足為奇。偶有左高右低的橫畫出現（如一些篆隸、魏碑，特別是民間書法），那種別樣的險仄，讓人倍感新奇和有趣。如下圖。
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「險」的尺度把握
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「險」的尺度把握並非易事。對初學者而言，最易犯的毛病是「不足」：看不到「險象」所在，更不敢「履險蹈危」，導致字形平淡無奇，波瀾不興，缺乏「看點」。（關注「書法入門」，分享更多有價值的內容。）
對求新者而言，最易墜入「過之」的陷阱：專尚怪異，刻意求變，強行扭曲，硬造險勢，致使字形險則險矣，但險而失度，險而不雅，險而無韻，可謂得不償失。這種情形在當代書法中屢見不鮮，且有愈演愈烈之勢。（關注「書法入門」，分享更多有價值的內容。）
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對於「險」之尺度，我們更願意把它理解為一個「區間」，而不願意理解為一個靜止的點，一個絕對值。因為若是後者，書法家的「造險」結果極易千人一面，萬字雷同。（關注「書法入門」，分享更多有價值的內容。）
若是前者，書法家則可以優遊其中，從容發揮，自由創造，各得其所。他可以選擇臨近上限的區域， 「出夷入險」，創造出奇異超邁、跌宕多變的書風，如米芾；他可以選擇臨近中間的區域，「通險暢機」，創造出平易溫和、儒雅安詳的書風，如趙孟頫 ；他還可以選擇臨近下限的區域， 「化險為夷」，創造出不激不厲、寧靜沖淡的書風，如弘一。
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上述「不足」的情形是尚未進入這個區間，「過之」的情形則偏離了這個區間，這兩種情形都是應當避免的。藝術強調自由與必然的統一，追求「隨心所欲不逾矩」的境界。書法又何嘗不是如此？
原題：論結字之 「險」
作者：邱志文
TAG:書法雜談 |