唐伯虎花鳥畫 太少見
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唐伯虎擅山水、人物、花鳥。唐伯虎的花鳥畫,傳世作品不多,畫風遠法宋元水墨畫,近師沈周的變革創新,刻意求精。其花鳥畫長於水墨寫意,洒脫隨意,格調秀逸。除繪畫外,唐寅亦工書法,取法趙孟頫,書風奇峭俊秀。
明 唐寅《歲寒三友圖軸》上海劉海栗美術館藏
唐伯虎也就是唐寅,中國明代畫家、文學家。號六如居士、桃花庵主,自稱江南第一風流才子。
明 唐寅《梅花圖》北京故官博物院藏
圖繪折枝墨梅,自題七言詩一首:「黃金布地梵王家,白壓成林臘後花,對酒不妨還弄墨,一枚清影寫橫斜。」抒發了自己的清高逸氣。
梅枝曲折向上,花朵隨枝點染,筆墨十分乾淨筒練。畫幅以大面積的空白,用瀟洒飄逸的行書題詩,表現了文人畫在詩畫結合上的特點,也反映了唐寅在繪畫、書法、文學藝術修養方面的成就。
明 唐寅《風竹圖》北京故宮博物院藏
唐寅是一個飽嘗了世態炎涼的滋味的畫家,29歲時因為科場舞弊案被無辜牽連,蒙冤入獄。家裡變得「僮僕據案,夫妻反目,歸有獰狗,當門而噬」。畫家在給文徵明的信中說:「崑山焚如,玉石皆毀,下流難處,眾惡所歸,海內遂以寅為不齒之士,握拳張膽,若赴仇敵。知與不知,皆指而唾,辱亦甚矣!」畫中迎朔風而傲然挺立的風竹,幾乎就是畫家所處境況的再現。
明 唐寅《牡 丹》
牡丹貴在艷而不俗,古人寫者雖多,和墨點成而得其超逸之趣的,唐寅此幀可謂絕品。
唐寅以山水人物為多,然從故宮之臨水芙蓉之墨寫芙蓉,或寫萱花、或寫墨菊,得知他的寫意花卉,也甚傑出。圖中以深淺墨色隨意寫成盛開牡丹一朵,並以濃墨點蕊。正葉濃而反葉淡,勾出葉筋,葉有風勢,若蹁躚欲舞。題云:倚檻嬌無力,臨風香自生,舊時姚魏種,高壓洛陽城。
明 唐寅《墨 竹》
墨竹組成不難,難在得勢。故宮有傳石濤和王原祁合作風竹,評者論謂如野戰,初看略無紀律,八面生葉,而紀律自在其中。
此幀扇面以二組濃葉為主枝,後出淡葉一組,再略衍生數筆為竹稍。左側也作初葉數筆,以相呼應。葉均向右下急趨,所作風勢極為生動,而用墨也頗瀟酒自然,得一氣呵成之神韻。
明 唐寅 《臨水芙蓉圖》
明 唐寅《灌木叢筱圖》蘇州市博物館藏
明 唐寅《立石叢卉圖》台北故宮博物院藏
明 唐寅《枯槎鸜鵒圖》
題云:山空寂靜人聲絕,棲鳥數聲春雨余。
唐寅作品中偶然亦寫花鳥,故宮杏花軸與臨水芙蓉均為較晚期作品,此軸時間,亦當不遠。然墨色韻味之厚,深得沈周遺志。
以水墨寫八哥立於枯枝上,頭腹略濃,至尾慚淡,以濃墨點寫背羽,仰頭而鳴的神態,及鳥爪緊抓於樹枝的寥寥數筆,均見其卓越的表達技法。枝法如沈周而雖有停頓,用筆速度快,見其瀟洒而失於不夠淳厚。禿筆點葉,並作枯藤繞枝,濃墨點竹葉,不經意處極見情趣。
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