一沙一世界，這種畫把東方的味道表現的恰到好處！

岩

彩，一個古老又現代的繪畫技藝。

「岩彩」這一古老而質樸的材質,作為繪畫素材最早源自於原始人類的隨意塗抹。鼎盛時期是唐代的工筆重彩，而被大家熟知的岩彩藝術，莫過於大名鼎鼎的敦煌壁畫。

敦煌壁畫

最近幾年，隨著漢服、詩詞等中國傳統文化元素不斷被挖掘，岩彩的使用場景也越來越廣，進一步讓大眾認識到它獨特的美。

很多朋友表示也對這個擁有厚重歷史的技藝感興趣，今天數藝君分享一個岩彩畫的繪畫案例，供大家學習了解。

岩彩畫基礎技法

所謂岩彩畫的基礎技法，就是掌握用膠的濃淡多少，將粗細不同的岩彩顆粒恰當地安排在畫面上。創作中可以用細顆粒岩彩薄塗出濃厚水彩的效果，也可以用顏料堆疊的方式厚塗，出現淺浮雕和壁畫的效果。當代岩彩技法中應用了大量粗顆粒的岩彩顏料，形成了豐富的肌理和獨有的質感。

薄塗法

薄塗法範例講解

岩彩的粉末狀顏料里，9號到白號都是比較細膩的顆粒，調和少量的膠，可直接作畫，也可以使用水彩和水干作底，與其他媒介一起創作。因為薄塗，所以對基底要求不高，不易彎曲變形的色卡紙上也可以直接繪製。雖然7號以上如10號、12號的岩彩已經很細膩，但依然無法像工筆一樣產生暈染的效果，所以平塗為主，可適當配合濕接等手法產生豐富的視覺效果。

案例：隱世

01這次選用的是生雲肌麻紙，只做了薄薄的一層蛤粉基底，讓紙變為半生半熟的狀態。用前一次繪畫沒有用完的顏料，隨意地塗刷在畫面中形成自然的肌理。然後鉛筆起稿。

02用墨將鉛筆底稿復描一遍，不用像工筆作品那樣規範地用線，因為岩彩是礦物顆粒，不透明，覆蓋力很強，上色後大部分線會被遮擋掉，所以線在這裡只是起到上色定位的作用。

03調好膠的赭石稀釋後， 隨意地塗刷畫面中前景和中景的山石，一遍即可，目的是統一畫面的色調，使後面的顏色不會過燥過艷。

04將香灰、墨汁、膠與水按照20:1:5:50的比例調和，充分攪拌均勻，製作沉穩的灰色顏料。

05用半個拳頭大的野馬毛毛筆蘸上灰汁，快速塗抹出前景中的假山，干之前是深墨色，干透後會變為淡淡的青灰色。

06用調好膠的7號方解石，在山石的位置隨意揉蹭地運筆，製造行雲一般的肌理。

07用茶色系的岩彩塗刷遠景中的山，綠色系的粗顆粒岩彩繪製紅松下面的草地，細顆粒的綠色岩彩塗抹中景的山體。塗的時候活動著手腕去運筆，因為岩彩有厚度，這樣能產生自然的紋理。岩彩在濕的時候顏色深，干透後變回原先的淺色。

08將粗顆粒的綠色適當點染在香灰和方解石繪製的假山上，與畫面里大面積的綠色形成呼應。

09辰砂塗染松樹的軀幹，不用一次性塗太厚，先塗一層，干透後再塗下一層。

10在松樹的縫隙和附近的一些區域中貼上銀箔，等待完全乾透。

11用硫磺紙將畫面中的銀箔燒至金色和藍色，然後塗上膠礬水防止其繼續硫化。

（細節圖）

12用墨和墨綠色的岩彩繪製松針和松葉，松枝的部分繼續用辰砂塗染至深紅色。

13用松葉綠青11號刻畫松葉，與辰砂繪製的樹榦形成強烈的顏色對比。但兩者在畫面中占的分量並不多，所以局部強烈的色彩對比會成為整個畫面的視覺亮點。

14將碎銅箔粘在畫面的一角，金箔切成塊狀貼在松樹之間，一金一銅交錯模擬出金色雲霧的質感。用淡藍色的細顆粒岩彩和墨汁隨意地裹染銅箔，讓它不至於反光過強，好與畫面融合。

15刻畫中景的山石與山上的小廟，用墨點出石苔。

16用紋樣來銜接和解構畫面中不同的空間。

17用雌黃填補假山與松樹間的細小空間，豐富畫面的色彩。

18用圖案與金箔交織出遠景中的雲霧，若隱若現。

19用蛤粉勾出山澗中涓涓的一縷瀑布，淡淡地描繪一遍就可以，不用太濃。

20雲霧、近景與遠景間，用網狀的圖案來銜接。

21完成。

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