一幅令人震憾、風格獨特的名畫——明 鄭文林《春酣圖》

鄭文林，生卒年不詳，明代畫家。號顛仙，閩侯（今屬福建）人。工山水、人物，與汪肇、鍾禮、張路等均為浙派後期名家。繼蔣嵩之後，多用焦墨枯筆，點染粗豪，板重頹放，尤其是人物。《圖繪寶鑒續纂》卷一以顛仙與袁尚統（字叔明，蘇州人）並列一條目，謂兩人「畫人物俱野放」，並被吳派譏評為「狂邪」，其實顛仙所作有其獨特風格。傳世作品有《二仙圖》軸、《女仙圖》軸，現均藏中央美術學院；《群仙圖》軸藏廣州美術館；《牧人瑞夢圖》軸藏美國高居翰景元齋；《漁童吹笛圖》軸、《柳蔭人物圖》軸均流入日本。從藝活動約在嘉靖間。

明 鄭文林（舊傳戴進） 春酣圖台北故宮博物院藏

1.構圖獨特。畫家利用松樹和蜿蜒的山徑將畫面由下而上切割為數個場景，然後將不同人物的活動放在其中，企圖在立軸上展現豐富的敘事情節。巧合的是，現代大師傅抱石在其〈麗人行〉、〈琵琶行〉、〈九老圖〉等諸多作品中也採用了這一獨特手法，或是受其影響。

2.線條獨特。強烈跳躍抖動的線條是這幅畫的另一特色。畫人物的衣紋因行筆的頓挫，產生粗細不均和顫抖的現象，而畫山石的線條，則是因不停地扭動呈現開叉或銳角的轉折。雲霧、山石、松柏、人物都抖動的線條而跳動，整個畫面動感十足。而這一獨特手法或為現代大師陸儼少所效仿。

3.皴法獨特。中國山水畫皴法的主要種類有大斧劈皴、小斧劈皴、牛毛皴、米點皴、捲雲皴、折帶皴、長披麻皴、短披麻皴、雨點皴、點子皴、鬼面皴、馬牙皴、荷葉皴和解索皴等，但此幅作品的皴法非以上種類，也未見前人歸納總結，可謂獨創。

局部賞析

春酣圖由誰創作？

據台北故宮博物院網站結論：

這幅〈春酣圖〉作者舊傳為戴進，但是無論畫面的構圖、敘事手法及用筆，都與十六世紀浙派畫家鄭文林的作品〈漁童吹笛圖〉（日本私人收藏）相近，因此應當出自他的手筆。廣州美術館收藏的鄭文林〈群仙圖〉較之前者更接近〈春酣圖〉的風格。

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