書法「小章法」的處理方法

書畫 07-17

搞書法，就要懂得章法。以往，我們更多講的是一幅書法作品整幅、整篇的章法，這就是「大章法」。其實，每個單獨的字也要講究章法，其中點畫的謀篇、布局，也就是一個單字的結構如何安排說道也很多，這就是所謂的「小章法」，特別是在楷書方面如何布置好「小章法」就顯得尤為重要了。

一、點畫章法

（一）同畫變化

單字之內相同的筆畫，應該採用長短不同、粗細不同、走向不同、起筆藏露不同、收筆斂縱不同、著墨輕重不同、畫中波勁不同等方式的變化來處理，達到筆筆有變化的藝術效果。

（二）線條變化

1、點的變化。點，可以根據其在字中的位置、行筆的走向、與其它筆畫連接呼應和字體特徵表現的需要，處理為不同的變化。比如頓點、圓點、方點、豎點、橫點、斜點、垂點、仰點、出鋒點、曲頭點、長點、連點等變化形態。

2、橫的變化。橫，可以按照與其它筆畫承轉過度、行筆走向趨勢、字形結構中的位置和字體技術特徵的不同，處理為不同的形態。比如露鋒橫、藏鋒橫、長橫、短橫、上連轉角橫、下轉帶鉤橫、上下承轉橫、圓弧橫、仰挑橫、下垂橫等變化形態。

3、豎的變化。豎，可以按照行筆的走向、字體的藝術特徵、與其它筆畫的連接、呼應及在字間結構中的位置組合，進行處理。

二、結字章法

（一）疏密。疏可以使字通達靈秀，密能讓字繁茂挺健。追求疏密變化，才能使字風神有致。劉熙載在《藝概》中說「結字疏密須彼此互相乘除，故疏處不嫌疏，密處不嫌密。」是說疏處不妨加倍的疏，密處不妨加倍的密，使疏密形成強烈的對比。前人所謂「大抵實處之妙，皆因虛處而生」，說明了疏密之間相反相成的關係。

（二）收放。「曲者，伸之勢；郁者，暢之機。」收和放是在統一整體中相輔相成的變化之道。董其昌《畫禪室隨筆》中說：「作書最忌者位置等均。且如一字中，須有收有放，有精神相挽處。」在一字之中，如果筆筆都收，就會拘謹而失生機。筆筆都放，必定鬆散無神。一般情況下，在一個字中，放筆只能有一筆，其它筆畫均應為收筆。

（三）向背。從書法字形特徵來看，向，指左右結構的兩部分相向，像兩個人面對面地站在一起，如「好、妙」等字；背，則如兩個人背靠背地站在一起，如「兆、北」等字。從線條的走向看，也有向與背的問題。在線條處理時，運用向背關係，可以避免線條並行排列的單調和呆板感覺，增添神情和韻味。

（四）欹正。古人云：「偏者正之，正者偏之」，說的是書法組字中的欹正關係，一般情況下，字形過偏會失去穩定感，太正則容易產生呆板感。從書法技巧上看，應是偏中求正，正中求偏。既可以以局部的偏糾正整體的正，也可以以局部的正來調整整體的偏，還可以以各個局部不同方向的偏斜來組合整體的正。在穩定中求奇險，偏斜中求平正，達到動靜和諧的美感。

（五）避讓。字的筆畫繁簡有別，偏旁部首組合各有定數。在創作過程中，採用避讓的方式處理，解決筆畫過多容易擁擠、筆畫過少容易鬆散、相同筆畫多容易機械重複、部首組合多容易雜亂等方面的問題。

（六）參差。董其昌說：「王大令之書，從無見左邊與右邊並頭者。」說的就是書法技巧中的參差變化。指的是各部分及筆畫向上下左右的變化。要求筆畫及字的各部分之間不能頭尾平齊，應鱗羽參差，特別是左右結構的字兩部分要有高低變化。

（七）開合。開，指相離、分散；合，指相靠、團聚。結構開處，應有舒展、豪放之趣；結構合處，當生茂密、充實之感。上開下合當如蘭草茂生之放射狀，上合下開可似寶塔矗立之穩重。開合變化是布白變化的一種形式，合處白少黑多，開處白多黑少。法則是：開處必要有開處與之對應，合處必要有開處與之對應。有開無合則字散漫無神，有合無開則字氣塞不暢。

（八）省減。省略減少比較次要的和重複過多的筆畫，變化筆畫形態，使筆姿豐富，動感加強。在行草書創作中通過減除省略使書寫更趨便捷、字形更加美觀。