演技爆棚口碑超好的她為什麼當不了影后？只是因為「長得太漂亮」
攝影：Boo George
造型：Daniela Paudice
還記得《Vogue服飾與美容》2015年五月刊的封面人物Sasha Luss嗎？
四年不見，這個俄羅斯超模又多了一個新的身份——演員。呂克·貝松的新片《安娜》，女主角正是Sasha Luss。
灰藍色的眼瞳、頎長身軀和纖細的頸部線條，在片中，她扮演的頂級特工和殺手安娜，在執行任務時也正是用模特身份作掩護。
超模身份+美艷變裝+勁道流暢的動作戲，呂克·貝松為Sasha Luss打造了最利於她發揮形象魅力的故事世界。
二人的合作緣起於他上一部執導的電影《星際特工：千星之城》。Sasha在裡面扮演28世紀Mül行星的珍珠人公主Lih Minaa。雖然加上了CG特效，但還是保留了她大部分的面部特徵。
《安娜》片場照
如願走進了呂克·貝松的「千星之城」，但卻是以建模的形式，Sasha並不滿足於此。在那期間，呂克·貝松曾問起她表演事業的規劃，她回答：5年後，我將得到屬於自己的奧斯卡獎盃。
《安娜》片場照
在走秀與拍攝間隙，鍾情戲劇的她努力創作自己的劇本。拍完《星際特工》幾個月後，她向呂克·貝松請求一些以往的劇本，比如《第五元素》，想從中學習塑造人物的寫作技巧。沒想到，她拿到了一個全新的故事——《安娜》。
故事主角是一個被男友家暴的絕望女孩，意外被克格勃看中，培養成了殺手特工。這種殺手版 「灰姑娘」 的劇情，與1990年為呂克·貝松打出金牌字型大小的《女囚尼基塔》相呼應，沿襲了導演最拿手的大女主DNA佐以致命暴力美學的成功模式。
為了演出殺手安娜的麻利狠絕，Sasha與動作師們專攻柔術格鬥和泰式跆拳道，進行了兩個多月的高強度訓練，每周練5天，每天練6個小時。正式拍攝期間，每一場動作戲對她又都是新的訓練課程。Sasha開玩笑說自己絕對是劇組裡被打得最多的人。
「像所有超模演員一樣，我面臨的是克服漂亮女孩的局限。」
立志5年奪奧的Sasha以查理茲·塞隆為榜樣，她讚歎塞隆在電影《女魔頭》中的巨大轉變，渴望扮演更強硬的角色，不僅作為超模被認可，更希望成為有奧斯卡潛質的專業演員。
《安娜》令觀眾自然回想起《女囚尼基塔》中90年代槍戰電影經典的人物設定與動作場面。那部電影也是呂克·貝松在女性題材上大展拳腳的開山之作。
安娜·帕里約（Anne Parillaud）扮演的尼基塔叛逆而脆弱，被捲入層層危機，走上殺手之路，像不得不在叢林法則中夾縫求生的弱小動物，憑藉這個角色，她拿下了第16屆凱撒獎的最佳女主角獎。
「尼基塔」的成功，不僅給呂克·貝松早期的職業生涯留下了帶有女性符號的代表印記，更練就了他解讀、塑造女性角色的絕妙功力，手法日臻成熟。
到了1994年，《這個殺手不太冷》為電影史帶來了可以媲美小說世界《洛麗塔》的經典少女形象——殺手瑪蒂爾達。
拍攝期間，娜塔莉·波特曼（Natalie Portman）只有十一二歲，在鏡頭中，導演挖掘著她不自覺的超齡特質：舉手投足間的早熟，纖細柔弱的內心，還有少女的幸福與悲傷。
鏡頭之外，他善於發現最適合角色的人選，讓她們保留屬於自我的部分。瑪蒂爾達給Leon表演模仿秀的情節，就是娜塔莉的自我展露——麥當娜、夢露和卓別林這三個人物，正是她在試鏡時給導演調皮模仿過的。
娜塔莉·波特曼和呂克·貝松
娜塔莉·波特曼說電影首映那天，呂克·貝松和當時的女友為她買了一套小禮服裙，帶著她去電影院看自己的作品，接受影迷的喝彩。就是這樣夢幻的體驗，讓她義無反顧地一頭衝進了電影世界，開始了名為電影的終生學習，給未來的《偷心》《黑天鵝》《第一夫人》埋下了夢想伏筆。
「導演的工作就是圈好一個範圍，讓演員在角色的範圍內發揮自我真實的魅力。」
也許就是這份真實，令他電影里的女孩活力叢生。一如他為《星際特工》中的Cara Delevingne保留了招牌式的古靈精怪，讓Rihanna扮演的舞女泡泡呈現出眼花繚亂的性感和趣味。
把時間往回撥20年，呂克·貝松的經典科幻片《第五元素》正是受了《星際特工》原版漫畫的啟發才得以創作出來。
與大多科幻或超級英雄題材電影不同，在呂克·貝松的異世界中，女性角色佔有著絕對的主導地位，她們的命運，乃至細微的表情變化，都起到推動劇情的首要作用。
一頭橘發、充滿野生感的高等智慧生命莉露，由當時剛從超模轉型演員的米拉·喬沃維奇（Milla Jovovich）扮演，這也成為了她最具代表性和難以超越的角色。
這個有著人類外表的外星高等生物，伴隨著劇情的遞進，漸漸融入地球生活，她既身負冒險和拯救星球的任務，也宛如普通的調皮少女，並有了人類的情感。
這樣的女性引領作用在2014年的《超體》中則更為顯而易見。那時，斯嘉麗·約翰遜（Scarlett Johansson）已經憑「黑寡婦」樹立了鮮明的科幻形象，但遺憾的是，復仇者聯盟尚在集結初期，她在漫威系列中只能算是襯托和輔助男性英雄角色，自身的故事鮮少被挖掘。
而《超體》中的Lucy則全然不同，這個被CPH4物質激發了100%大腦潛能的女孩，有複雜的情緒和命運糅雜於一身，她進化的程度越高，感知到的人類情緒就越稀薄。
呂克·貝松用10年時間，在腦中構思《超體》。他將電影分為三段：以《這個殺手不太冷》式的犯罪故事開啟，之後展開類似《盜夢空間》的劇情，最後以《2001太空漫遊》的古典式科幻意味收尾。
在這10年構思，三重結構之中貫穿的，就是斯嘉麗·約翰遜表演出的五重進化過程。
第一階段的她是受到驚嚇的普通人，急促的呼吸，驚恐的求饒；第二階段CPH4進入體內，她的大腦開發到20%-30%的初級階段，隨著大腦智力和身體機能的無限開發，情緒和感覺隨之流失；
到了第三階段，她吸收了更多的藥物，急速吸收知識，並能夠控制電波；第四階段的Lucy已喪失七情六慾；最後，大腦開發至100%的Lucy，面臨了自我的消失與永恆的存在。
斯嘉麗·約翰森讓銀幕前的觀眾全身心地相信著Lucy的境遇，體察到她身體和腦內的變化進度。
呂克·貝松與斯嘉麗·約翰遜的聯手，讓觀眾看到了「寡姐」在科幻外皮之下，深入人性的表現實力。他彷彿有一種絕技，總能激發演員為角色貢獻出最佳狀態。
呂克·貝松的女性題材電影具有強烈的破壞性，他總是讓人物身陷囫圇，被捲入危機四伏或光怪陸離的命運。而當他的鏡頭照上了這些破碎的面龐時，又如同一束光打在了稜鏡上，讓一切破碎幻化出異彩，讓這些女性的魅力變為永恆。Sasha Luss的五年影后夢，經他之手，或許真的可以實現。
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