白蕉:中鋒,用筆之根本大法!
近代沈伊默曾這樣說過"用筆之妙,無非就是筆筆中鋒",而白蕉先生則把中鋒用筆提到了前所未有的高度說:"用筆講用中鋒,是書法之憲法,是用筆之根本大法" 。
雖然這些話有些極端。卻足見書法者們對於中鋒運筆的重視。
毛筆字中鋒是書法練習筆法的一大關鍵,只有中鋒正,毛筆字線條才能骨力血豐,神采飛揚。
沈括《夢溪筆談》:「宋徐鉉善小篆,映日觀之。畫之中心有一縷濃墨,正當其中,至於屈折處,亦當其中,無有偏側,乃筆鋒直下不倒側,故鋒常在畫中,此用筆之法也。」
清代重光在"青筏"中說:"能運中鋒,雖敗筆亦圓;不會中鋒,即佳穎亦劣。優劣之根,斷在於此。"由此可見,中鋒是書法運筆中的主要法度,故至今書法在用筆以中鋒為尚。
王蘧常說:「書法之妙,全在用筆,用筆之貴,又在用鋒,用鋒之要,則在中鋒」。
「中鋒用筆」是前人在書法實踐中總結出來的眾多筆法理論之一,但我們不能簡單機械地從字面去理解。
「中鋒為骨」並不是「筆筆中鋒」。蘇軾在《論書》中說:「書必有神、氣、骨、血、肉,五者缺一,不為成書也。」若要有骨有肉,僅僅憑藉「筆筆中鋒」是做不到的。
清代的周星蓮在《臨池管見》中說:「書法在用筆,用筆貴用鋒。用鋒之說,吾聞之矣,或曰『正鋒』,或曰『中鋒』,或曰『藏鋒』或曰『出鋒』,或曰『側鋒』,或曰『偏鋒』。知書者有得於心,言之了了。知而不知者各執一見,亦復言之津津,究竟聚訟紛紜,指歸莫定。所以然者,因前人指示後學,要言不煩,未嘗傾筐倒篋而出之;後人摹仿前賢,一知半解,未能窮追極究而思之也。」
中鋒用筆雖然在筆法中挑大樑,在書寫時主持大局,但紅花也需綠葉配。房屋有梁有檁,戲有主角配角,都要相互配合,發揮各自作用。完成一個字,有的點畫偏中鋒,有的點畫偏側鋒;既使完成一個點畫,也有中鋒、側鋒轉化配合的痕迹。所以,重視中鋒,不能迷信中鋒。
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