張大千畫仕女：眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人

書畫 07-20

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張大千是二十世紀中國畫壇中最負盛名的國畫大師之一。人們最為稱道的是他淋漓恣肆的山水畫創作，但他在人物和花鳥畫方面也有很高的造詣。特別是他筆下的美女，既有古代仕女的優雅，又富含時代風采，姿態風韻，個性鮮明。

在張大千的人物畫里，多以畫女性居多，一個重要原因是張大千認為「男人不如女人美，不如女人入畫」。在他看來，這世上夠得上「奇」的男人實在太少，所以他有「眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人」之句。他善於繪畫美人，也懂得欣賞美人，在他的筆下既有優雅的少婦，風華絕代的仙女，也有受了驚嚇的貴妃，各種類型、各種情緒美人的風情都被他刻畫得細緻入微。

再有張大千選擇美人作為自己的主要描摹對象，也是為了繼承和發揚中國人物畫傳統。當年書畫大師葉恭綽曾對大千說，「人物畫一脈，自吳道子、李公麟後已成絕響，仇實父失之軟媚、陳老蓮失之詭譎，有清三百年，更無一人焉」，力勸他放棄花卉山水，專攻人物。張大千之所以西去敦煌臨摹魏、隋、唐、宋各代壁畫，想必與朋友的建議和個人的追求不無關係。

有別於傅抱石所繪仕女的瀟洒入神，風格高古；齊白石仕女的神態生動；林風眠仕女的色彩濃麗，張大千的仕女可謂清麗秀雅、別有風姿。因為他眼中的美人標準要比常人苛刻得太多，不僅要長得美，而且氣質要「嫻靜娟好，有林下風度，遺世而獨立之姿，一涉輕盪，便為下乘」。

張大千筆下的美女端莊健康，充滿青春活力，不乏當代女性的氣息與風采。無論是觀音、山鬼、明妃、仕女這樣的古代傳統女性，還是新時代的摩登女郎，所有女性的臉部結構，特別是眼睛和嘴唇的構造，基本上是一致的，是那種張大千所欣賞的理想美類型。

張家美人以手取勝張大千一生喜歡看川劇和京戲，他認為戲裡的美人最美，除了古裝的服裝美之外，他也喜歡戲中女子臉部的化妝，因此在描繪女子面部時，他承襲唐代的三白畫法，將額頭、鼻子和下巴處留白，並以紅潤的臉頰陪襯，使得臉孔的輪廓線條分明，從而形成了她筆下美女的一大特色。

除了以三白法勾繪面孔外，張大千在人物眼部的刻畫上也很有特色。中國畫以人物為最難，山水花鳥次之，因為人物畫最傳神之處乃是人物的眼神。蘇軾在《傳神記》中談到顧愷之的「傳神寫照」時曾說：「傳神之難在目」。為了實現眼部的傳神，張大千在畫時，憑藉深厚的藝術功力，先描出眼眶，再勾出瞳仁的輪廓，用淡墨渲染二三次，再用濃墨重勾一遍，即使美人妙目躍然紙上。