齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，可大家卻忘記了汪亞塵畫過的金魚
提到汪亞塵藝術家，如果把時間倒回到50年代左右，畫壇之中他是與齊白石和徐悲鴻一樣存在的大神。可放到現在，大家卻是如謎一樣的選擇了忘記他。
也說不上忘記，總之如果不是看到了他畫的金魚，誰也想不到在畫壇之中，居然還隱藏著一位被大家遺忘到差不多的「金魚先生」
徐悲鴻畫馬堪稱一絕，而齊白石則是畫蝦畫魚蟹堪稱無敵，說起汪亞塵畫金魚，他要敢在畫壇之中說第一，估計也沒有人來搶這個名頭吧。就連曾經的徐悲鴻也高度稱讚他畫的魚，表示這是「中國第一金魚筆」。
為什麼汪亞塵被大家遺忘了呢？同樣曾經響震畫壇里的大師，為何如今不看到他的作品就被大家選擇遺忘？其實說到底，不是他的藝術作品出問題了，而是他的作品不合時宜的沒有參與到市場競爭之中來，這是原因之一。
第二個原因就是老先生的繪畫風格與中國大寫意的山水，還有就是中國筆墨法不一樣。他畫的金魚並沒有像齊白石的蝦與蟹那麼受人關倍，畢竟金魚在30-- 50年代的時候是屬於外來玩物，誰沒事會畫它呀。
雖然汪亞塵畫的金魚在當時堪稱一流水準，而且藝術性不輸於其他同輩大師，但要與當時的齊白石相比，他就吃虧了。自然曾經與齊白石和徐悲鴻並稱為「畫壇三絕」的他不被後人提起，被後人慢慢遺忘掉。
但被大家記著也只是一個虛名，說到汪亞塵畫的小金魚，那可以說是能雅俗共賞的大師。雖然他如今數條金魚也不及齊白石的一隻蝦，但這並不能讓大家忽略他繪畫的藝術性，被徐悲鴻高看一眼的他，其實作品自有出彩之處。
汪亞塵畫的金魚在那個年代就已經相當出眾了，首先從筆法上是結合了西式藝術的真實性，這與中國畫的寫意不一樣，如果說汪亞塵的金魚有中國畫的味道，那一定是在筆墨上面，從畫意上來看，金魚屬洋物，藝術手法更具有西味。
當然汪老先生筆下的國畫金魚也是極有趣味性，比如他畫的《魚樂圖》，是採用了中國魚塘里的「游魚」來畫它的背部，通過這種淡墨與濃墨的過度，再加上魚肚上的黑白條，簡單的水墨筆法就直接構成了這一幅了不起的作品。
柳葉魚加大豬嘴，這種畫法顯然是受到了任伯年大師的影響，但汪亞塵筆下的魚獨具一格，而且趣味性十分的有畫感，水草互映的狀態，給人無比的真實感。
再來欣賞一下他畫的小金魚，不管是單獨的一隻還是成群的小金魚，畫面感給人一種欣賞的藝術美感，這與中國畫的大寫意不同，首先汪亞塵畫的魚就是真實可見，而且極具欣賞性。
從整體繪畫的色彩上來講，他是能過淡墨的染圖，再加上小魚戲水的趣味性打動人。間隔著在作品之中插入小荷葉，淡綠的點畫，而且使之縹緲虛浮若隱若現。
尤其是小金魚的個頭，不大不小，統一而又不規矩。大膽的點睛給了它獨有的立體大吃一驚，細看汪亞塵筆下的小金魚，一條魚幾筆就描繪出來，沒有一處多餘的筆墨。
這也難怪大家會說他畫的魚活靈活現，形神皆畫活了。看到這樣子的藝術品，不知道大家有沒有喜歡的呢！
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