紫砂壺究竟怎麼看？只是審架子晃蓋子這麼簡單嗎？

壺友們平時會如何選擇一把好壺呢？常看到有部分購買者抓起一把壺來，會先搖口蓋緊松，再看嘴滴把在不在一線上。當然，不是說沒必要看口蓋鬆緊、嘴把一線，但其實我想說的是，如果每次玩壺只糾結於這些東西，那我們可能很難脫離商品壺的層次，玩不來真正的好壺。

所以，眼光要再提高，因為人的眼光看向哪裡，層次也就在哪裡對不對~

大家平時看壺，一般都只注意有形的地方，而對於壺形留下的空間，通常會不太在意，而對於做壺人來說，壺留下空間的部分，同樣重要，甚至更加重要，因為我們正是根據這部分空間的形狀來確定壺的曲線、部位布置的。 從前做壺人的泥凳，都是面窗而置，就是為了便於在做壺時觀察壺坯的剪影，看壺留下的空間部分。

其實，我們對「虛」「無」的理解又是怎樣呢？

老子云：三十輻共一轂(gǔ)，當其無，有車之用。埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之 以為用。（譯：三十根輻條彙集到一根轂中的孔洞當中，有了車轂中空的地方，才有車的作用。揉和陶土做成器皿，有了器具中空的地方，才有器皿的作用。開 鑿門窗建造房屋，有了門窗四壁內的空虛部分，才有房屋的作用。所以，「有」給人便利，「 無」發揮了它的作用。）

紫砂壺本身的形態與結構，能展現給人們美好的視覺印象。這就需要遵循陶瓷造型形式美的基本原則，包括變化與和諧、對比與諧調、平衡與對稱、節奏與韻律、比例與尺度、力度與氣韻、安定與生動等。

比如拿一直很受行家們追捧的石瓢壺舉例，石瓢壺是將「三角形」融入紫砂壺最成功的典範。看！壺身，上小下大，壺壁陡直，三角形；壺把，上段上翹，轉折凌厲，三角形。整體平衡協調，力度與氣韻遵循了美學基礎。

然後看這個掇球壺，1915年在巴拿馬國際賽會上，程壽珍的《掇球壺》獲得了頭等金獎。其成功的奧秘，就在於作者有意識地在造型的立面或平面上，有規律的橫向連續變化，從而產生了韻律美。而有些壺讓人感到不舒服，就是因為其壺嘴或把太粗，顯得臃仲，與壺體的比例關係不相稱所致。

這麼一看，是不是感覺除了審架子、晃蓋子，我們又有了更精神層面的選壺方法呢？如若還是單單看型，而不先觀精神緊要處，那超市裡的金屬製品，是不是都個個比紫砂壺好了呢？學到這麼多，要不要感謝一下我呢？

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