魏晉書法真的有筆法嗎？當代書法教育誤區到底有多大？

書畫 07-23

導語:練習書法的人都知道魏晉筆法，也知道書不入魏晉，終為俗格。這是沒錯的，魏晉書風引領了中國書法幾千年，至今不衰。被學書之人視為書風與筆法之楷模。

魏晉時期的書法是否真有筆法一說?

我們大家都知道很多關於魏晉時期書法家練習書法的刻苦故事。比如鍾繇盜韋誕墓以求筆法，王羲之墨池傳說，王獻之如何刻苦，智永和尚筆冢傳說等等。當然這些都是傳說，並沒有實際的可考證據。我個人覺得學術方面我們要學習西方，要有證據的思辨辯證，才能正確的去發展文化或者技術，藝術等。

魏晉書風，只有因書寫工具造就的筆下精神，並無固定的筆法規則

說這句話，我也是考量了許久，因為這麼說會遭到很多人的非議。當然我這麼說也是因為這麼多年看了太多的漢朝，魏晉至唐末的書法作品了。在這些作品中，我就是想找到一些相似點，或者說找到流傳的相同筆法。可我看到的都是相同或者相似的控筆之下形成的相似形態和內在風格。並沒有呆板的，形象逼真的技法。

所以話說回來，魏晉書風是特殊時代的特殊文人風而已，也就是一種筆下的自由精神。是沒有建立規則的書寫，也就是無法勝有法。知道這個有法是什麼嗎？就是文人精神和風骨。這種東西每個時代不一樣。

你學得了所謂的魏晉筆法，終究只是魏晉之皮毛，毫無時代精神，完美無缺的背後，是無奈的追隨

很多人都說，好好臨帖是正路，不要妄想創新。只有繼承，才有可能創新。這個說法對一半。對的是只有繼承，才有創新。錯的是好好臨帖才是正路。其實最大的錯誤就是過於依賴臨摹。臨摹是入門基礎，在入門階段，誰也不能逃避臨摹。但是到了一定的階段，你的筆下臨摹就要停止，換成讀帖和背寫。這個背寫不是背寫原貼，而是根據原貼的筆意理解去寫出其他內容的作品。

現在很多人不怕下功夫，也有很多人臨摹水平極高。他們憑藉多年功力臨摹和寫出高水準的作品，值得稱讚。但是這些完美無缺的模仿背後，只能說是一種無奈的追隨。因為無法突破，所以只有仰望。

書法的核心是控制毛筆，別扯什麼神秘的筆法，絞來轉去，提上按下這無非是書寫工具造就的

書法書寫的核心是控制毛筆。控制毛筆很難，估計可以把毛筆控制得當的，古今無非近百人。當然這個數據是根據現遺留的書法作品大概得出，並非實際數據。

書法作品中變化多端的筆法效果其實並不是某人專門開發的技法。而是因為書寫工具的現狀，結合手的動作與隨機調整的結果。如果換成硬筆，你絞轉還有意義嗎？大家仔細看看二王以及唐代大家，米芾，董其昌，趙孟頫的作品就會明白。筆法效果就是根據個人基本功深淺而自然形成的效果。

書寫萬遍，方得規律

這個自然筆法規律是需要實際付出的。每個字，誇張的說可能要書寫上萬遍，才有可能會掌握運行軌跡的規律和美感及力量的界定。這就是實際存在的規律，需要你不斷地完善和試寫。這世界上沒有書法神童，只有努力的書者。

在說一下結體

結體的第一個目的就是讓文字更加美觀，勢態穩定。結體就是間架與結構的布置安排。合理支撐增加文字穩重性，首尾顧盼效果會讓單體文字更加完整並且擁有動感靈性。

元趙盂頫《蘭亭跋》：「書法以用筆為上，而結字亦須用工（這裡的用工，意思是說，經過多次大量的試探性練習，通過不同的用筆方法與自然無刻意的書寫感與節奏感而形成的單個文字或者整篇的形態效果。）。」漢字各種字體，皆由點劃聯結，搭配而成。筆劃的長、短、粗、細、俯、仰、縮、伸，偏旁的寬、窄、高、低、欹、正，構成了每個字的不同形態，要使字的筆劃搭配適宜、得體、勻美，研究其結體必不可少。很多學書者重視臨摹，並不研究結體，他們覺得，只要我寫的這個字有出處即可，結構合理即可，無需對結體中的間架了解太深。其實這是個很大的錯誤。結體中的間架決定了你的個人書法風格的最終形成。