蔣兆和：近現代最擅長「造假」的畫家
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1952年，莫斯科大學發來一封函，希望中方能提供兩名科學家畫像，以完成大禮堂的世界各國科學家拼貼像。
泱泱中華，上下五千年，在科學成就上有造詣的科學家大有人在，這是一次向世界展示中華文化的機會。
▲郭沫若
時任中科院院長的郭沫若認為，李時珍和祖沖之最為合適，但找遍國內資料，都沒有找到這兩位科學家的畫像。
總理思索片刻，當即指示：「畫歷史人物，找蔣兆和。」
▲蔣兆和
這個名字，我們聽起來似乎很陌生，但我們應該都看過他的畫：
▲蔣兆和畫作
蔣兆和，現代人物畫家，中央美術學院教授。他最大的貢獻，是在傳統中國畫的基礎上融合西畫之長，創造性的拓展了中國水墨人物畫的技巧。
也就是說，他用中國人的方式，畫出了中國人的樣子。
1904年，蔣兆和生於四川瀘州，自幼家貧，早先靠繪製廣告謀生，後師從徐悲鴻。1920年至上海，曾畫廣告，從事服裝設計，並自學西畫。
五四運動過後，封建主義被推翻，接踵而至的卻是幾方軍閥統治。
家國內亂，人民在流亡中生存，他拿著筆，畫不盡世間的艱辛。
▲《流民圖》（局部1）1943
1927年，蔣兆和受聘於南京國立中央大學（1949年更名為南京大學），為圖案系教員。
1930年，蔣兆和任上海美術專科學校素描教授，1931年日軍發動盧溝橋事變，蔣兆和並參加臨時青年愛國宣傳隊，繪製抗日宣傳畫。
▲蔣兆和《蔡廷鍇油畫像》 1932
1935年蔣兆和至北平，次年返四川正式開始現代水墨人物畫創作。1937年春返北平，任京華美術學院教授、北平藝術專科學校教師，並舉辦個展。
▲《流民圖》（局部2）1943
1941-1943年，日軍的侵略戰火遍布全國，目之所及，儘是瘡痍。4200萬百姓流亡遷徙，蔣兆和費時三年，創作《流民圖》，一舉確立在中國畫壇的地位。
可這般地位有何用？減不了百姓半分疾苦。
蔣兆和或許覺得自己的筆禿了，顏料也變得寡淡無色，唯一能感受到的，便是自己身體里那滾燙的熱血。
1947年，蔣兆和受聘於國立北平藝專，建國以後，1950年，他擔任了中央美術學院教授。
▲蔣兆和《中國人民從此站起來了》 1949
在當時，蔣兆和是畫人像權威人物。總理在想找人畫祖沖之與李時珍的肖像時，第一個想到的就是蔣兆和。
只是，這兩個人實在太難畫了，因為根本沒人知道他們長什麼樣子。尤其是李時珍，只有《本草綱目》里的一句「予窺其人，晬然貌也，癯然身也」
蔣兆和思踱了半天，忽然想到了自己的老丈人——京城名醫蕭龍友，於是就以他為原型畫了李時珍。
▲蕭龍友（左） 李時珍像（右）
沿用此法，他又用當時著名的地地理學家竺可楨的形象，畫出了祖沖之。
▲竺可楨（左） 祖沖之像（右）
自此以後，蔣兆和陸續畫了很多歷史人像，多幅被選入了中小學的教材中。
▲蔣兆和 人像系列
這是明目張胆的造假，可誰又能說蔣兆和畫得假，他最能抓的就是神韻。他畫下了醫者眼中的慈悲，畫下了學者眼中的睿智，沒有任何人覺得假。
有人說，蔣兆和是個很憋屈的畫家。他出身貧苦，窮盡一生鑽研畫術，卻沒有被多少人記住，到現在，只流傳在了一些與美術相關的人口中。
只因抗戰時期去過日本一個月，他的抗戰名作《流民圖》，就被當成為日漢奸文化服務的工具。
▲蔣兆和
因為受到過徐悲鴻的指點，1949年後他對中國畫教學的貢獻一直被徐悲鴻的觀點所掩蓋，不被人重視。而在建國以後，更是有人說他江郎才盡，再無優秀作品。
我們沒有聽過蔣兆和的辯駁聲，只知道他一直在默默地畫，透過他的畫，我們讀出了一個「苦」字。
▲蔣兆和《賣小吃的老人》 1936
他的畫太苦了，是直擊心靈的那種苦，苦得像當年李時珍熬制的湯藥，苦得像災民的流亡時啃食的草根。
建國以後，便再沒有了描繪苦難的政治環境，苦難不再是統治需要的主題。蔣兆和晚年的畫作總是撕了一張又一張，最後也沒有留下幾幅作品。
即便是家國安定了，可疾苦何時離開過黎民的生活，蔣兆和權位高居，或許他會想再去看看，去嘗一嘗，蒼生這杯又苦又澀的茶。
近年來，蔣兆和因為一組圖曾有過一段熱度，網路上有人惡搞了他畫的一張《杜甫》。
▲網路作品《杜甫很忙》
人們調笑畫作之餘，有人突然發現了，這張杜甫的畫像，竟然是他按照自己的樣子畫的。
不少人紛紛表示自己從小就被騙了，可回頭再看這張杜甫，人們會發現：
小時候的自己不覺得假，當年總理不覺得假，換作任何一個中國人，都不會覺得他畫得假。
▲蔣兆和（左） 杜甫像（右）
或許吧，在憂國憂民上，也只有蔣兆和自己能有幾分當年杜甫的神韻。
在作這幅畫時，蔣兆和一直都念叨著杜甫的兩句詩：「丹青不知老將至，富貴於我如浮雲。但看古來盛名下，終日坎壈纏其身。」
▲蔣兆和自畫像
後來，他自己再添了兩句：「千載豈知逢新世，萬民歡唱大同時。我與少陵情殊異，提筆如何畫愁眉。」
畫作落成，蔣兆和心中一悅，他覺得，杜甫就該是這個樣子。
可看著這幅畫，他只覺悲憫之情撲面而來，眉頭一索，方才發覺，自己分明就是畫中的那個人。
（圖片素材來自網路，侵刪）
