大唐的「妝發效應」：從妝面髮型看唐朝國運盛衰

引言

20世紀30年代經濟危機時，美國人發現了一個非常有趣的經濟效應：「口紅效應」。口紅銷量會和經濟狀況掛鉤，每當美國經濟不景氣的時候，口紅的銷量反而會直線上升。

一千多年前的唐朝，雖然沒有「口紅效應」，但是女子們妝發的風格和樣式卻也能大致反映當時的國運如何，我們姑且稱之為唐朝「妝發效應」。

在講述「妝發效應」之前，先來更好地了解一下「口紅效應」。

經濟蕭條的時候，人們自然要削減支出，但洶湧的購物慾可不是那麼好剎住閘的。這個時候，口紅這種不貴卻又能很好點綴生活的非必需品，就很好地滿足了女人們無處安放的購物慾，還能給心理帶去一定的慰藉作用。

於是乎，口紅的銷量直線上升。它反映的是經濟不景氣時，一種低價產品喜好趨勢。舉個很直觀的例子，美國經濟進入下行期的時候，文娛產業卻往往能呈現出蓬勃發展的勢頭。

● 美國經濟大蕭條景象

譬如好萊塢，20世紀30年代美國經濟危機時，正是好萊塢發展的騰飛期。一張電影票對人們而言實在不算是什麼昂貴的支出，還能很好的調劑生活，所以為什麼不買上一張呢？在這裡，好萊塢和文娛產業就是一隻「大口紅」。

「口紅效應」只適應於經濟蕭條時，唐朝「妝發效應」卻能夠適應更廣的維度。無論是初唐的經濟上升期，盛唐的國運昌盛期，還是中晚唐的衰敗期，都能從女子的妝容與髮型上窺得一二。

● 唐朝初中晚期女子髮型對比

並且不同於「口紅效應」的負相關，「妝發效應」與唐朝國運，更多的是呈現出一種正相關關係。

生機勃勃的新時代開啟——利落艷麗的初唐妝發

唐玄宗之前的階段，通常被劃為「初唐」（唐高祖武德元年618年——唐玄宗先天元年712年）。來，先看初唐妝發是怎麼體現唐之國運的。

這一時期，女子的髮型更具代表性。魏晉和隋朝的女子髮型相對簡單、平整，進入唐朝後，很明顯，女子們的髮髻越梳越高，唐朝女子的自信飛揚開始展露。

● 隋朝女子髮型

手法上呢，是以上梳的髮型為主，無論是半翻髻、反綰髻還是驚鵠髻，看起來都是下部紮實，上部聳立、飛揚。造型時，先用絲絛或綿把頭髮全部束起來，緊緊纏繞固定住，然後再盤卷做造型。

視覺上緊實、利落又美麗，像是可以隨時躍身馬上，一展英姿，而絲毫不用擔心策馬奔騰時被顛到披頭散髮。相對簡潔的髮式上，基本上也不會有珠翠頭飾過分點綴。

● 《胡服美人圖》佚名 初唐作品

畫中女子的髮型類似反綰髻或驚鵠髻，穿的卻是胡服。古人用胡人一詞稱呼所有外族人，帶上「胡」字的，也都是來自外域的舶來品，比胡蘿蔔、胡椒、胡桃，初唐就已大為流行的胡服自然也在其列。

這種潮流一方面是基於現實：唐朝是經歷了五胡亂華、南北對峙、隋末動亂建立起來的大一統王朝，中原早已胡漢雜處，人們生活的方方面面定然會互相影響；另一方面便是初唐統治者們開明的民族政策了。

● 電視劇《長安十二時辰》劇照

因此，唐朝女子們的妝發、打扮從一開始就體現出對其他民族審美元素的兼收並蓄。而這一點同時也體現在女子的眉毛上。

從初唐到盛唐，形狀闊大的闊眉總會時不時流行起來，永泰公主墓壁畫上的仕女就緊跟這股潮流。闊眉的出現和李唐統治者的鮮卑血統有關，粗獷豪邁的性格影響著他們的審美。

● 永泰公主墓壁畫

都知唐人愛濃妝，初唐女子的妝容也已經往艷麗方向發展。

● 《舞樂屏風》 吐魯番阿斯塔那230號墓出土，屬初唐時期的繪畫典範

總體來看，這個時期，女子們的妝發艷麗之餘，流露出的是一種積極向上的健康美，哪怕身材，也是以頎長為美，一切都與初唐的生機、活力相契合。

包容開放、國運昌盛——濃烈闊大的盛唐妝發

盛唐妝發對國運的體現最為直接。

公元713年，唐玄宗李隆基正式親政，雄心勃勃的他改革內政、變換兵制、重用人才，實現了開元盛世。到天寶年間，萬邦來朝，大唐迎來了它最繁盛的時期。長安成為世界級的大都市，有著上百萬人口。

● 唐玄宗李隆基

作為唐朝的門面，女子們的妝容也愈發「濃墨重彩」起來。一覽之下，一位位佳人如同朵朵人間富貴花。無論是前面的隋，還是之後的宋明清，沒有一個朝代像盛唐的女子一樣，用得起如此直白外放的大濃妝，能夠如此坦然地明艷著。

那時流行的是艷如霞光的赭面妝，它對底妝的要求是一定要白，白粉之上再塗上大面積的、圓形的紅胭脂，要紅到像兩抹紅霞附在臉蛋上。嘴唇也要塗得紅艷艷的，眉色一定要烏黑，額頭再畫上各式鮮亮的花鈿，整體形象濃烈、精緻、華貴。

● 電視劇《長安十二時辰》劇照

唐朝詩人王建有詩云：「舞來汗濕羅衣徹，樓上人扶下玉梯。歸到院中重洗面，金盆水裡撥紅泥」。「金盆水裡撥紅泥」啊，想像一下，這妝得畫得多濃，才能在洗臉的時候洗出「紅泥」來。

這裡必須提一句，在古代，胭脂製作工藝繁瑣，也是所有化妝品里最貴的。製作的時候，需要用花瓣一點點研磨，然後再配上各種敷料，才能粘在臉上，達到色澤好、附著好的效果。

據傳，楊貴妃每年單是花在胭脂上的錢就要上百萬兩。透過當時婦女對塗抹大面積胭脂的熱情，也能看出大家是多麼不差錢。

● 電視劇《長安十二時辰》劇照

妝容之外，盛唐時期的國運在女子髮型上也有諸多體現。

盛唐時期，女子們喜歡在頭髮上插梳，或者點綴各式珠翠珍寶。手法上是平梳為主，體量明顯比初唐的時候大了許多，看上去厚重、平實、端莊，流露出的是國運昌盛下的成熟、闊大之美，一派富貴閑適。

● 文物 女俑頭梳回鶻髻

說到這裡，就要繼續提唐朝的少數民族政策了：它向各個民族各個國家的人敞開著大門。開放包容的心態下，女子的髮髻也繼續著對各民族審美元素的吸納匯聚。比如回鶻髻、烏蠻髻、拋家髻，就是典型的胡妝髮飾。

其中，烏蠻髻是吸收南方少數民族女子的髮飾而來，《苗俗紀聞》：「婦人髻高一尺，婀娜及額，類疊而銳，倘所謂烏蠻耶。」

● 張萱 唐 虢國夫人游春圖（局部） 兩女子髮髻類似拋家髻

對外族元素的坦然接納、妝容上的明艷外放，體現的都是盛唐時的包容、自信，成熟、闊大的髮型偏好，反映的則是社會安定、經濟繁榮下的安然富貴。看，盛唐女子們的妝容風格是不是也和國運密切相關。

民生凋敝、國運衰敗——誇張慵懶的中晚唐妝發

唐朝由盛轉衰的轉折點是安史之亂，它給唐人的自信帶來了極大的打擊。國運衰敗，社會心態不似先前洒脫、自信，這種變化也反映在女子的妝發上。

中晚唐流行的髮型中，下梳的髮型居多，叢髻、墮馬髻、鬧掃妝髻幾款髮型是典型代表。

● 圖右為墮馬髻

這幾款髮型的體量如脫韁的野馬越來越大，打造手法上也變得越來越複雜。比如鬧掃妝髻，鬧字有紛繁炫雜的含義，這個髮型就是以重疊繁複、形狀繁雜而出名。白行簡在《三夢記》中寫道：「唐末宮中髻，號鬧掃妝，形如焱風散鬈，蓋盤鴉、墮馬之類。」

這種複雜的髮型，打造起來，估計不花上個把小時怕是完不成。明代還有人寫它是「合眾寶雜綴而成」。不光髮型繁複，上面還要點綴各式華麗的珠寶，奢靡之風在此可窺一斑。

● 唐 周舫 簪花仕女圖

中晚唐女子的髮型，並沒有隨著國運的衰敗重返簡樸之風，反而比盛唐的時候更為繁複、華貴。只是呢，富貴華麗之餘，開始流露出一種慵懶、無力、散漫的消極感和沉悶感。豐肥體態再加碩大髮型，看上去就不像隨時能策馬奔騰了吧？

這個時候，貴族婦女們的心理或許和 「口紅效應」中的女性消費者一樣。經濟不景氣時，現代女孩買口紅慰藉自己，中晚唐的女人呢，就用雲朵般越堆越繁雜的頭髮打發著冗長的時間，強調著自己的雍容華貴。

● 新疆阿斯塔納唐墓出土的木質義髻，使髮型變得巍峨碩大的道具

根據唐朝「妝發效應」，從女子們的妝容偏好也能窺得國運如何，那中晚唐女子的妝容又發生了什麼變化呢？

富貴艷麗仍是主流，不過時而流行的怪異妝容頗能反映問題。白居易在《時世妝》里就批評過當時流行的一種「啼妝」：

時世流行無遠近，腮不施朱面無粉。烏膏注唇唇似泥，雙眉畫作八字低。妍媸黑白失本態，妝成盡似含悲啼。

詩裡面描述的「啼妝」在中晚唐憲宗元和年間盛行過。這種妝面兩腮不再抹白粉、胭脂，只拿黑色的膏塗在唇上，也就是塗黑口紅，眉毛畫成「八字形」，追求的是一種悲悲啼啼的效果……

● 河南安陽趙逸公墓（公元829年）壁畫，圖中女性的眉形即為八字眉

想像一下就知道這個暗黑系妝容有多喪了。

顯然，它不屬於喜慶富貴的大濃妝了。是什麼樣的社會現實能催生出這樣的妝容呢？答案不言而喻。正如這個形象一樣，盛唐的繁盛氣象，也一去不復返了。

參考文獻：

《中國歷代妝飾》 李芽

《中國歷代婦女妝飾》 周汛/高春明

《貴妃的紅汗》 孟暉

馬大勇.雲鬢鳳釵：中國古代女子髮型髮飾[M].齊魯書社.2009.

孫機.唐代婦女服裝與化妝[J].文物.1984(4).

盤點中國歷代妝容：唐代的髮鬢展示 文/南宮漓（果殼網）

李國強：唐代女俑髮髻折射一代王朝興衰

胡汝考：論外來文化對唐代女子妝飾的影響

古代妝飾史|唐代女子妝容識別指南

圖文綜合網路資料

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