當看到動漫作品都為博點擊無所不用其極，方才明白為何業界要完

2009年，幾十萬網友喊賈君鵬回家吃飯。

那時候距離4G時代的來臨則還有四年，也就是說如今填充滿人們生活每一段瑣碎時間的手機遊戲自然還見不到蹤影，而承載了過半中國網遊玩家的《魔獸世界》又陷入代理更替的停服之中。

於是就有了"賈君鵬，你媽喊你回家吃飯"這種如今看來簡直無聊透頂的灌水行為，殊不知十年前的網路環境，其實就是如此無聊，只不過當時的網路用戶並不這麼認為。

那現在又如何呢？在網路環境發達之後，我們得到了什麼，又失去了什麼？

根據松本零士的經典漫畫《宇宙海盜船長哈洛克》改編的CG動畫電影《船長哈洛克》，在開場時就向觀眾拋出了這麼一個問題："明明前方已經什麼都沒有，那個男人為什麼還不停下腳步？"

可能不少人都已經感覺到，近十年來科技進步開始有了陷入停滯的趨勢，如今說到有可能改變普羅大眾生活格局的，也就是國內下半年即將在部分地區試行的5G網路。然而，更早時候在韓國試行的5G網路卻遠遠沒有達到預期效果，這不禁使得人們對於5G網路究竟有沒有宣傳中那般神乎其神抱有很大疑問。

至於次時代計算機，那恐怕就更遙遠了。

明明前方已經一無所有，那個男人為什麼還不停下腳步？——《船長哈洛克》

如今我們的前方還充滿了未知的事物，但我們卻似乎開始停下了腳步。

那個信息爆炸時代的新鮮感早已不復存在，十年前彷彿可以解答人們一切困惑的互聯網，變成了現在的"百度也不知道"。各大網站上開始湧現低劣的科普視頻，無數謠言漫天飛舞，這個曾經開拓了用戶視野的領域，如今已經變成一個真假是非難辨的地方。

十年後的現在，我們想知道的仍然有很多，但互聯網卻已經給不了我們答案。

ACG文化又何嘗不是如此？

廣州最早期的漫展舉辦地點錦漢展覽中心，如今已經拆除

2006年，國內的互聯網環境已經正式起步。同年，日本在新世紀的一部現象級輕小說《涼宮春日》系列動畫化。

在那個部分80後處於大學階段，普遍90後處於初中階段的時間點上，網路的普及率遠遠沒有現在那麼高，畢竟那還是一個需要討論電腦普及率的時代。當時學生們的娛樂電子器材，幾乎是清一色的Mp3中混雜著少數的Mp4，而手上有Mp4的家裡卻又不一定有互聯網，還要讓能下載動畫的同學把Mp4帶回家裡，把動畫視頻轉換好格式第二天再帶回來。

在這樣的環境下追新番，顯然遠比如今找某盤獨家要困難得多，對於任何一個文化圈的網民來說，那都是一個"大開拓"時代，前方永遠都有從未見過的全新事物。

十年前在貼吧讓賈君鵬回家吃飯的網友，他的快樂和大家都所期待的一樣，就是五分鐘、十分鐘、十五分鐘後，自己的帖子下面會出現哪位天各一方的朋友，寫下一句哪怕可能和主題毫無關係的留言。

MP4之後，PSP又成了新一代的"掌上電視機"

那時候的動畫觀眾，總會發現網路上還有許多自己沒有看過的有趣新番，漫畫和輕小說讀者在各種台譯和盜版印刷本中流連忘返，掌機玩家則活在遊戲機禁令之下，想方設法從各種渠道入手水貨，而網遊玩家的頭頂則永遠都有一個遙遠的目標——《魔獸世界》。

至於已經玩上《魔獸世界》的，這款遊戲就已經足夠讓他們為之奮鬥到4G時代來臨。

十多年前，世界的色彩或許沒有現在豐富，但每一個圈子裡都彷彿有一條走不到盡頭的路，每個人都可以說出那一句台詞——再過十年也不會厭。

然而當十年過去，《魔獸世界》已經完全變了模樣，日本的新番也變成了中國網文，而那些曾經的經典主機遊戲，甚至那些曾聲稱要"把遊戲從手機身上奪回來"的遊戲，也逐一變成了手游。

影音娛樂依然是人們主流的消遣方式，遊戲也依然有著無與倫比的娛樂佔有率，但用戶卻沒有了以往的那種熱情。

越來越多玩家噴手游，也越來越多玩家玩手游

日本動畫在2018年聲勢浩大的文藝復興結束之後，雖然留下了許多足以成為經典的作品，卻也沒能再現20世紀末21世紀初的輝煌。

無論是創作理念領先得讓觀眾難以理解、作畫又優秀到無以復加的《紫羅蘭永恆花園》，還是遠隔重洋也能入選紐約2018年最佳電視節目的《比宇宙更遠的地方》，最終也只是成為了ACG文化圈中一朵較大的浪花。

直至今日，我們方才真正深刻體會到，宮崎駿以及庵野秀明等一批動畫大師為何總說"業界要完"。

2006年，我們痴迷於動畫中光怪陸離的高中生活；2012年，我們為沒有下限的後宮作品拍手叫好；2018年，我們被文藝復興的浪潮驚醒，回首時方才發現，自己身處爛片四齣的時代卻渾然不覺。

如果說那位我們至今也不認識的賈君鵬代表著物質的匱乏，那如今失去期待與熱情的現狀則是一種源自內心的疲倦。

真正可怕的，是前方可能已經一無所有，而我們卻無路可退。

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