李可染、傅抱石、黃永玉、吳冠中等大家筆下的毛主席故居
偉人毛澤東出生地，上個世紀五十年代被列為革命聖地之一。從此，它成為了眾多畫家進行山水藝術寫生的主要表現對象，創作出了數量眾多、充滿詩情畫意、使人耳目一新的《韶山》畫作。如今這些作品不僅是人們銘記革命聖地的佳作，也成了表現技法和藝術境界頗高的藝術品。
李可染《韶山·毛主席舊居》1969年作 2009年5月拍出1624萬元
在「文化革命」期間，李可染遭遇到衝擊，其繪畫工作一度被迫中斷。直到1969年，李可染被安排到北京飯店作布置畫，他獲准創作了第一幅《韶山·毛主席舊居》(109.8×166.2厘米，以下簡稱為「69版韶山」)，當時的政治環境下是不允許畫家署名和鈐印的，李可染只能手繪了一個印章「東方紅」。
李可染《革命聖地韶山》1971年作 2011年12月拍出6842.5萬元
1971年，李可染下放到湖北省丹江口「五七幹校」，在兩年「勞動改造」時間接近結束的時候，李可染畫了第二件韶山題材作品——《革命聖地韶山》(71×107厘米，以下簡稱為「71版韶山」)。此幅畫作的左上角有了題名落款：「革命聖地韶山，偉大領袖毛主席舊居。一九七一年可染敬寫于丹江」。
李可染《韶山?革命聖地毛主席舊居》1974年作 2012年5月拍出1.24億元
1974年，李可染在前兩稿基礎上，創作出一件尺幅巨大的《韶山·革命聖地毛主席舊居》(141.5×243.1厘米，以下簡稱「74版韶山」)。
三幅作品都在描繪來自全國各地的工農兵和紅衛兵高舉紅旗，到韶山故居參觀的情景：場院上、松林中、山崗上，到處都是他們的身影，鮮艷的紅旗迎風招展，真實反映了「文化革命」時期的情境。
三件作品都採用橫構圖，以精細的筆法，描繪出韶山沖的景象：晨曦中，遠山的朝霧尚未完全散盡，連綿的群山與近景的松林環抱著幾間白牆屋舍，屋前場院乾淨整潔，一池清塘浮著碧綠的荷葉。在這裡，李可染沒有直接引用「文革」中常採用的「紅太陽」作為符號，卻依然使得畫面的天地間充滿溫暖的朝暉：遠山、山間水田、山崗上的林木、房舍、場院、松林中的石徑、林間露出的空地，都沐浴在這溫暖的朝暉中。畫面略帶逆光，使得所有物象都統一在朝暉的調子中，同時又凸顯出舊居的醒目地位，全畫寫實而又略施小寫意的用筆，使色墨瑩潤，層次井然。三幅《韶山》在故居的樣貌上沒有很大差別，再現了真實;畫家主要在參觀人員的數量與舉止動作、樹木形態、門前水塘形狀、遠山景色方面進行了不同的處理。
李可染《崑崙雪山圖》成交價7015萬元
2015年12月6日晚上，北京保利十周年秋拍「十全——中國近代繪畫」專場中，李可染《崑崙雪山圖》以7015萬元成交，奪得全場桂冠。
《崑崙雪山圖》作於1965年，題跋中稱是李可染第一次試寫毛主席《念奴嬌?崑崙》詩意。雪山是他極其少有的題材，一生所繪雪景不超過三件，因而此畫十分珍貴，既是歷史圖像的記錄，又是李可染作品序列中的一個重要補充。《崑崙雪山圖》為李可染經典的「門板式」構圖，通過「逆光」的手法描繪崑崙雪景。這也是李可染最早的逆光山水畫之一，對於研究之後李氏逆光山水具有重要的文獻價值。
黃幻吾《毛主席故居韶山》鈐印：幻吾、罕僧畫璽
款識：湖南湘潭韶山沖毛主席故居
罕僧黃幻吾。
傅抱石《1959年作 毛主席故居》
題識：毛主席故居。一九五九年六月一日，應邀赴主席故居寫畫，雄偉幽麗，美不勝收。日前歸來，將一一付之筆墨，此主席故居也。今日時慧生日，相量成此，二十二日抱石並記。
《韶山》如廣角鏡般取景，畫面似展卷式橫向延伸較寬較廣，突顯故居的位置之餘，兼能納取周邊較多景色入畫，以配合韶山之題旨。本幅如標題所示，焦點高度集中，選用紙張尺幅也服務於內容，故尺寸僅及前者一半，以便突出主題。在構圖上，故居置於全畫最矚目處，亦即正中點。右邊見濃蔭密集的大片松林，伸延出路旁的幾株老松，也許是毛澤東幼年玩耍時攀爬之物，左方半隱於樹叢後的一塊池塘，正是毛澤東少年時游泳處，背景最高點乃南嶽七十二峰之一的韶峰。至於前方引領觀眾視線集中於故居的四個人物，應為湖南群眾藝術館周館長、韶山招待所趙所長、湖南人民出版社段千湖，及手執紙筆作速寫的傅抱石（似是右起第三人）。全畫以實景入圖，取景角度經精密推敲思考，既顯示地理環境，突出主景，與主角生活有關的細節景物亦無遺漏。韶峰矗立其後，符合實際，也襯托出「高山仰止」之喻意。
其描繪手法寫意，用色不多，但蒼潤秀麗，極見協調悅目。在處理嚴肅具政治意味的題材下，仍能顯示畫家個人風格面貌兼具浪漫色彩，這正是傅抱石筆下這類題材的特點所在。
傅抱石《毛主席詩意冊》"韶山詩意"
享譽傅抱石山水第一佳構的《毛主席詩意冊》共八開，每開33×46.5厘米，創作於1964-1965年間，八開冊即「韶山詩意」、「芙蓉國里盡朝暉」、「虎踞龍盤今勝昔」、「蕭瑟秋風今又是，換了人間」、「寥廓江天萬里霜」、「登廬山詩意」、「神女應無恙，當驚世界殊」、「風展紅旗如畫」。
此作是傅抱石創作頂峰時期的代表作，也是其藝術生涯最後的傑作。在當年毛主席詩詞的感召下，作品以無比精湛的繪畫技巧，極其鮮明的繪畫風格，大膽而富於變化的構圖，瑰麗而沉毅的色彩，充滿浪漫主義的詩情畫意，成為中國近現代繪畫史的名篇。《毛主席詩意冊》是傅抱石在生命最後三年的實踐與努力，在其才華在藝術生涯巔峰時刻的最傑出呈現，在中國現代美術史上體現出重要的時代意義與價值。
傅抱石《韶山寫生畫稿》
吳冠中1976年作 《韶山》
吳冠中《韶山》是畫家一生中極少數紅色革命題材的作品之一。作品創作於上世紀七十年代，構圖布局巧妙靈活，近樹、遠山、中景故居、民舍和池塘層次穿插而交代分明。整幅畫面由水墨鋪成，僅在毛澤東故居的匾額用紅色塊點綴，形成了黑白作品中的唯一色彩，與當時由「紅高亮」主導的宣傳畫式的紅色題材作品在表現形式上拉開了距離。
唐雲 1975年作 《韶山毛主席故居》
黃永玉 《毛主席的故居韶山》套色木刻
劉文西 毛主席故居 鏡心 設色紙本
《七律·到韶山》
毛澤東
別夢依稀咒逝川，故園三十二年前。
紅旗捲起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。
為有犧牲多壯志，敢教日月換新天。
喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。
