三伏天，在明清山水冊頁的雪景里尋清涼……

雪地實景，蒼茫而潤澤，冰雪覆蓋了自然界中的山川樹木，使人們的視覺不再被五彩繽紛的萬物所迷惑，從而使人們更為關注於白茫茫的冰雪積壓、融變的過程，這種自然屬性恰好與水墨形式相得益彰。因此，雪景山水畫一直是中國山水畫中的一個很有特色的部分。

據文獻記載，水墨雪景山水為唐代王維首創。王維山水畫成就很高，尤其是雪景山水更令人矚目。據文獻記載，王維曾有20餘幅雪景山水流傳，將雪景山水的千變萬化和神奇美妙表現得淋漓盡致，並賦予其不同的人文意蘊。研究表明，王維的雪景山水沒有留下真跡，而流傳於世的歷代摹本或託名之作，多出於古代畫家崇拜王維雪景山水的至深至誠之情。

在清代學者高士奇的《江村消夏錄》中記載，明代沈周在看到王維《萬峰積雪圖》後，寫出如下題文:「城中十日暑如炙，頭目眩花塵土塞。僧樓今日見此卷，雪意茫茫寒欲逼。古栟修柳枝裊矯，下有幽簧側從碧。隔溪膠艇不受呼，平地貫渚無人跡。」在夏日炎炎的酷暑，看到王維的雪景山水作品，能有「雪意茫茫寒欲逼」的感受，或許這是沒有空調的古代人常用的一種消夏避暑方式？

董其昌仿宋元人縮本畫

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藍瑛山水冊

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董邦達山水冊

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明 佚名 岩壑清暉冊

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王翚 山水冊

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王翚 雪景山水冊

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王翚——惲壽平、王翚花卉山水合冊

王鑒仿李成山水頁

王詰孫山水冊

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文嘉瀟湘八景冊

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虛谷山水冊頁

薛宣仿古山水冊

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袁江山水人物六開冊頁-寒江泊舟

此幅「雪中行舟」分近、中、遠三段，前景江面空闊，以淡墨鋪染，水坡處銜接自然，參差不齊間似為水草覆岸，或為雪色掩映，一船鼓帆逆行，頗覺費力；中景寒林中有茅屋數間，均為大雪壓頂，枯樹枝椏詰屈，取郭熙「鹿角枝」姿態，鴉群或盤旋其間、或呈一字飛行；遠處山體取正面山形，幾筆勾勒後以淡墨染就，不作一筆皴擦，白雪皚皚中萬物無息，鴉群的點綴反而顯出潛在的生機。與上幅相比，此頁筆墨更為簡略，氣象也更顯荒寒、蕭索。

袁江山水人物六開冊頁-峨嵋飛雪

此圖畫面左上方題「峨嵋飛雪」。畫面山峰聳立，一派銀裝素裹，樓閣隱掛于山間山頂，越發顯得山峰挺拔而氣勢磅礴。畫家以圓中帶方的用筆表現白雪覆蓋下的山峰，使人頓感寒氣逼人，與綠意濃濃的山水景緻大不相同，水天以墨色渲染，更為畫面增添了雪意，顯示了畫家在表現雪景方面出色的才能。

袁江山水人物六開冊頁-塞北彤雲

袁江擅畫山水、界畫，但在這幅畫中，畫家顯示了他在表現人物方面的深厚功力。畫面左上方題「塞北彤雲」，描繪的是一女子懷抱孩子坐在馬上，在一肩扛櫻槍，腰掛彎刀的男子護衛下在塞外風雪中前行的場景。雪景刻畫簡潔生動，延伸出畫外，營造了塞外一望無際、空無一物的自然環境；人物刻畫細緻精到，婦人低著頭緊緊地用外衣裹住小童，馬也低垂著頭，前面的男子姿態緊張地回望婦人，這樣的動態都揭示著他們正經歷著惡劣的大風，天空一片陰霾，也許一場大雪即將襲來。

袁江山水人物六開冊頁-江雪樓台

此圖描繪的是山水樓閣的雪景。畫面構圖新穎，水面斜卧畫中，遠景平遠，近景以邊角姿態佔據畫面左下部，從而三分畫面。三部分各成一體又相互打破，形成作品獨特的格調。近景中山石皴擦，樓閣工細，結合自然而不生硬；遠景被雪覆蓋的坡岸渲染不多，岸邊的小亭與停靠的小舟相映成趣，天與水幾乎一色，用墨色渲染，增添了畫面陰冷的感覺。

袁江山水人物六開冊頁-花落雨來

此頁呈對角線構圖，右下角充實飽滿，左上角淺淡空靈，形成了較為強烈的虛實對比，圖式構成關係明顯地受到南宋畫院畫家馬遠邊角構圖的影響；而在樹石的皴法上，則較多借鑒北宋李成、郭熙、王詵等畫家的用筆，注重於塊面體積感的表現，筆觸靈活多變，由於是雪中景象，山體又作極為精鍊地處理，僅以頓挫有致的重墨線條勾勒出大形，內部轉折稍施淡墨勾染，既整體厚重，又明潔空透；天空與江面的淡墨渲染更突顯出雪景的靜謐和幽遠，也具宋人餘韻。山中樓閣以「界畫」法為之，筆墨精工，描畫入微，其細密華麗與江面的洗鍊和遠山的疏緩形成巧妙的對比，一文士立於闌干邊際遠眺，面對此般雪景，不知作何感想，或許正如題跋所言，在雪色迷茫中預感到山雨欲來。

袁江山水人物六開冊頁-雪霽

此圖描繪的是大雪初霽的景色。構圖奇巧，以對角之勢表現水岸的曲折和山石寒林的蕭瑟。近景中一隊人馬正行進在長橋之上，從這裡他們將進入皚皚的雪山，雪山以簡筆皴染，與灰黑色的水天相比，它顯得十分潔白清冷，亦十分醒目，躍然紙上。屋舍在山間隱現，孔橋與遠景相接，層次分明的布局，簡潔生動的描繪，體現出畫家對山水的感悟已經到了相當高的水平。

允禧山水冊

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