魯迅的收藏與藝術審美：與中國新美術的淵源

魯迅先生熱愛藝術眾所周知，他的收藏中就有不少碑帖、漢畫、箋紙、木刻與畫片。

由上海魯迅紀念館集體編寫的《華痕碎影——上海魯迅紀念館藏魯迅先生手跡、藏品擷珍》近日由上海文化出版社出版，輯錄、該書精選魯迅紀念館收藏的版畫、明信片、藏書、箋紙，以及魯迅先生的手稿、題詩等墨跡，分門別類，各取其式，萃於一函，共分五函。

從魯迅藏品、手稿中既可以了解魯迅先生，也可以見出他的收藏與藝術眼光。

上海魯迅紀念館藏有許多中國第一代新興木刻家的版畫作品，數量達1800餘件之多，高居國內各收藏機構之首；這些作品都來源於魯迅的收藏，由許廣平捐贈。

魯迅倡導的新興木刻運動，是借鑒西方木刻技藝，同時適合中國審美特色的現實主義藝術活動，「當革命時，版畫之用最廣，雖積匆忙，頃刻能辦。」

魯迅自謙不懂木刻，實精於鑒賞，許多木刻青年每有新作都寄贈請益，經魯迅指導或推薦發表，我國新興版畫即由萌芽狀態而發展成為美術上的重要分支。魯迅也一直珍藏著青年木刻家的潛心之作。

這些經過時間沉澱的作品，見證了中國新興木刻乃至中國革命新美術的歷程，也見證了魯迅與中國新美術的淵源。

1《明信片》，以「畫片」為載體，了解藝術之風

明信片又被魯迅稱為「畫片」，不過魯迅說的「畫片」並不單指明信片，也指明信片形式的單片繪畫印刷品。

當時的現代化機器印刷水準、紙媒傳播自然不如今日，畫冊（尤其彩色畫頁）印製成本高昂，因而小巧便捷的明信片、畫片倒不失為欣賞名作、收藏信息的載體，以致有專門的明信片藏家出現。

魯迅藏品中的明信片大多是朋友所送、代買。從使用情況看，分為實寄片和空白片兩類。其中空白片全部為美術明信片，畫面內容主要為歐洲古典木刻、繪畫及蘇聯繪畫、《勇敢的約翰》插圖、日本雕塑、《元慶的畫》和其他散片。

本冊從上海魯迅紀念館所藏明信片中選取了50張，並對畫面作品及作者、出版印刷等信息作了介紹。

2《藏書》：見證中國文字改革

魯迅酷愛書籍，他自1927年10月起定居上海，當時上海是全國的出版中心，而與魯迅關係密切的內山書店又是規模較大的書刊經營機構，這樣使得魯迅搜購書籍視野廣大，藏書也日益豐富，他甚至專門在距寓所較近的溧陽路租用一個房間作為藏書室。

建國後，許廣平鑒於江南氣候潮濕，不利於圖書保存，乃將魯迅的絕大部分藏書都運到了北京，現藏於北京魯迅博物館。

上海魯迅紀念館所存的魯迅藏書有50多種，可分為中文書籍、外文書籍和辭典三類。辭典類是許廣平經選擇後特意留在上海的，她在《魯迅手跡和藏書的經過》中說到：「……因陳列案頭，經常為魯迅日夕摩挲必不可缺的參考書，故仍留原處。」既是一種紀念，也便於魯迅事迹宣傳、陳列之需。

中文書籍中比較有意思的是這本「新文字」版《狂人日記》，1936年由上海新文字書店出版。所謂新文字是當時中國文字改革的產物，分方法是拉丁化，即將漢字讀音用拉丁字母來表示，但不標記聲調，只要掌握字母發音，即可讀出文字，感知內容。

該書封面便全部使用新文字拼音，最上面是Sin Wenz Cunshu，即「新文字叢書」；其下是 Wang Xian bianzi，即「王弦編輯」，王弦是新文字書店的編輯；正中是書名——Igo fungz di rhgi，即「一個瘋子的日記」；書名下面的括弧里，寫的是duanpian siaoshuo，即「短篇小說」。

這本《狂人日記》，序和正文都用新文字寫成，好比現在的漢語拼音讀本，成為漢字拉丁化運動的見證，也是魯迅作品特殊的版本。

3《箋紙》：以遠見卓識，搶救保護傳統箋紙

箋紙就是信紙，是傳統的文人書寫用品，上面往往以多色分版木刻技法繪刻，套印了諸多雅緻的圖案，今天稱為「木刻水印」，是國家級「非遺」。

魯迅喜愛中國傳統箋紙，上世紀30年代他與鄭振鐸合編了一部《北平箋譜》，收錄木刻套印彩箋三百餘幅，以其遠見卓識，搶救保護了這批藝術珍寶。在上海魯迅紀念館的藏品中，有一批魯迅遺存的箋紙，雖較為零散，卻也反映了魯迅與箋紙的深厚情緣。

這批箋紙，以上海九華堂出品為多，題材也很豐富，包括山水、蟲鳥、花果、佛道人物等，有些明顯是成套出品，且有不少文人詩畫箋，有很高的藝術價值。

魯迅曾用心搜集九華堂箋紙，遺留的兩盒箋紙多為海派知名畫家所作，無論詩、畫、印章，皆值得玩味。

魯迅遺存的箋紙中，還有7種印有「朵雲箋」，計花卉5種，花鳥2種，印工十分精美，應為上海朵雲軒箋紙。

朵雲軒由孫吉甫創設於光緒二十六年（1900），鼎盛之時有「書畫之家」、「江南藝苑」的美名。

張愛玲的小說《金鎖記》開頭有一段描寫：「年輕的人想著30年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵雲軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。」

朵雲軒手工印製的信箋和扇面深受上海文人雅士的喜愛。魯迅當初特意搜求過上海箋紙擬編集成冊，那麼朵雲軒箋紙照理是不會遺漏的。

4《書法》：源於帖而出於碑，書寫無一草率

作為一代文化巨擘，魯迅留下的墨寶非常豐富。魯迅所書寫基本是毛筆字，大多時間用的是那種「紹興卜鶴汀雙料金不換」 兼豪小楷筆。

就形式來說，魯迅遺迹第一類是書稿，第二類是題字、書贈友人詩詞等大尺幅墨跡，或許這才是世俗意義上的書法作品。第三類是日記與書信。

就規模而言，已經出版的魯迅手跡圖錄尚稱可觀，並且涵蓋其主要創作時代；魯迅享年未長，其書法面貌雖然前後略有不同，但遺存墨寶以中後期為主，基本保持在穩定的狀態，風格比較清晰完整，他本人並不刻意保留自己的墨跡，但書寫時素來認真細緻，無一草率。

魯迅行書取法自然，筆力雄沉，源於帖而出於碑，略帶隸書意趣，簡淡古雅，筆墨遒潤，線條氣韻內涵，章法蕭疏自然。

總體來說，魯迅的手跡，以書法藝術的角度去鑒賞，完全相合於他在文學、思想等方面的傑出貢獻和崇高地位。

註：《華痕碎影》分為五部分：

第一部分：《華痕碎影》之《版畫》篇，樂融選編並撰文；第二部分：《華痕碎影》之《明信片》，李浩選編、撰文；第三部分：《華痕碎影》之《藏書》篇，施曉燕選編、撰文；第四部分：《華痕碎影》之《箋紙》篇，喬麗華選編、撰文；第五部分：《華痕碎影》之《書法》篇，顧音海選編及撰文。

文章來源於澎湃新聞

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