八大山人《河上花圖》

朱耷，明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名朱統托，字雪個，號八大山人等，江西南昌人。他是明太祖朱元璋，第十七子朱權的九世孫，明亡後削髮為僧。八大擅書畫，他的花鳥畫以水墨寫意為主，形象奇特誇張；山水畫師法董其昌，筆致簡潔，靜穆、疏曠。

河上花圖

《河上花圖》高47厘米，長近13米。是八大山人在其72歲時應朋友之邀而作，歷經四月畫成，堪稱八大山人一生境遇的縮影和晚年心態的真實寫照，是畫家晚年非常罕見的大幅作品。

畫家早年的作品多是抒發自己面對國破家亡的手足無措和內心對清王朝的不滿，顛沛流離的到了晚年，沒有了沉悶之氣，更多的是氣韻生動以及對人生無盡的感概。

一叢筆簡而意繁的荷花，一開卷就引人入勝，畫中以線勾勒的花瓣，與看似隨意揮灑的墨葉相映，荷葉與花瓣剛柔並濟，好似畫家生命的骨血。

滾落荷葉的水滴聲伴著蛙聲輕鳴，他畫出的鳥啼澗鳴，都是他內心無聲的哭泣。

畫卷的後半部，著重表現坡石流水，用筆出神入化，粗細、曲直、剛柔、虛實都恰到好處，他畫出的丑石怪禽，是生命的倔強與傲岸的寫真。

構圖

在構圖布局中，大部分畫家都將所畫的主體放在畫面偏中部位置，尤其是西方畫家，大多都是採用中實外虛的構圖方式。

而在八大山人的構圖中則獨具匠心，從四邊著力，將中間虛空，這是對常規構圖的突破，形成新的形式美。

這種構圖方式就是「四面包圍」式構圖，物象從畫面外向畫面內延伸，可從兩面、三面向內延伸，也可從四面向畫內延伸。目的就是為了使畫面內外產生緊密聯繫，使人聯想到畫外有畫的意境。

此處基本上屬於「四面包圍」式構圖，左側數根荷花、荷葉的莖幹從左向右，向畫面中心延伸，而上方與下方的有大量潑墨而成的荷葉呈上下呼應之勢，而中心右側則是運用弧形構圖，荷葉自右向左延展，最終形成了一個封閉的中心空白，如同抬頭仰望的天空。

此處，我們可以感受到八大山人對於平面布局的敏銳觀察力，以及他在視覺心理方面的精妙體驗。

「巨石沖紙」就是畫面中一組巨石從某個紙邊沖向另一個紙邊，氣勢恢宏，畫面險峻，這是「先造險」；另一方面，畫家同時利用其他各種因素（包括力學、視覺心理等）來消解巨石沖紙所帶來的危險感，使畫面最終達到和諧統一，這就是「後破險」。

此處畫面中，怪石從左至右衝出來，形勢突兀，畫面動蕩，這時左下方出現了三株荷花，兩株在怪石下方形成托舉之力，另一株動勢指向怪石的方向，最下方的荷葉用重墨潑墨而成，與怪石右上方的重墨荷葉相應，形成視覺上的牽引力，從而化解了巨石沖紙帶來的不穩定感，經歷了「先造險，後破險」的歷程，畫面最終平和下來，達到和諧統一的狀態。

八大山人畫的是荷花，歌的也是荷花，畫境與詩意相映成趣。畫作、詩作以及書法，構成了一個完美的藝術整體。

看八大山人的作品，是在閱讀一個孤獨、悲寂的靈魂，彷彿觸摸到他在三百多年前巨大的孤獨和傲岸，感受他在三百多年以後仍然散發出來的強烈生命氣息。

這張畫《河上花圖》，以長卷描繪夏日河邊荷花盛開的景色。滾滾荷葉的水滴伴隨著蛙聲輕鳴，暈染出荷塘的清雅景緻。

此卷整體大氣磅礴，筆勢跌宕起伏，構圖疏密有致，用墨蒼中見潤。

卷中八大所作的《河上花歌》詩作及其書法，構成全卷詩、書、畫相互輝映的藝術整體，是八大山人水墨寫意花鳥畫中難得的巨制。

這本畫冊分成兩面。一面是原畫級1：1複製長卷，另一面是對畫卷的技法講解，整體非常實用，便于欣賞、臨摹。

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