封面人物 許雄志

許

雄

志

刊頭題字:鮑賢倫

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藝術簡介

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師友惠語

落紙寄情深 風流散金石

——許雄志印象

文/王彥芬

見過許雄志先生其字，會被濃濃的古意和淋漓酣暢的韻味所吸引；見過許雄志其人，會被他的藝術情懷所打動。書法、印章、古器物，幾乎成了他生命中必不可少的一部分。

如約於許雄志先生的書齋，古香古色，布置精雅，通格書櫃安靜地佔據著書房的半壁江山，裡面書籍分門別類陳列，雖因讀物多而參差不齊，但仍可看出主人對他們的用心歸置。環顧四周，風雅至極，書畫真跡、碑帖原拓、古籍善本顯而易見，金石彝器，以及多寶格中的各朝陶瓷、壁間精雅考究的古代名家書畫、清明古董等擺放有序。整個書房籠罩著書香、墨香，也生出一種古意，升起一縷煙雲。案頭是厚厚一沓未完成的書稿，可知，許雄志先生已是文債高築。

眾所周知許雄志是一位書法家、篆刻家、古璽印收藏家，收藏豐富且著述眾多，在圈內享譽盛名。他坦言，自己一生得意之處為兩事，篆書和印章！

他有著極高的藝術成就，不得不提及他把楚簡引入篆刻創作，楚簡對於許雄志而言，有著特殊的感情。80年代初期，他即被楚簡文字的別緻、婉轉、浪漫所吸引，當時國內寫楚簡人極少，許雄志寫楚簡屬早期有影響的人物之一，其獨特的楚簡書法之韻味自然浸滲於篆刻創作中來，他對楚篆真可謂情有獨鍾。

細品許雄志先生的作品，最大的特點是用於入印之文字，與其篆書並無二致，他堅持「書從印入，印從書出」之道，充分發揮篆書在印章中的本質功能，這也是他的最可貴處。當然也能從印章中看出他對三晉古璽印營養的吸收，可謂別開一格。他善篆書，又能將自己的書風與印風融為一體，書法茂密渾勁、氣度恢弘渾灝，老辣中透出勁峭與爽利，靜心讀之，一種莫大的藝術享受油然而生。

把玩其印，既有漢印的雄渾大氣，更得先秦之奇詭高古。線條厚重而堅實，姿態飽滿，運轉自如，刀法老道中有生趣，構成了其篆刻特有的圓活激揚、縱橫捭闔的特點。

篆刻是書法、章法、刀法三者完美的藝術結合，一方印中，既有安雅飄逸的書法筆意，又有賞心悅目的繪畫構圖，更兼有刀法生動的鐫刻神韻，於方寸天地中見乾坤。篆刻中蘊含著動人的風貌，在印面之內跌宕生姿，以一種有情有致的方式呈現，充滿了時間與空間的距離美感。畫論上有說「疏可跑馬，密不通風」，許雄志先生深知箇中玄機，將其引申為篆刻章法處理的要旨，可謂深得其中之奧妙。他在透析前賢的經驗中，生髮出自己的獨立構想，從而達到了鬱勃奮發，真力彌滿的效果。他憑著其智性和悟性，將篆刻三要素髮揮得淋漓盡致，復又將三者結合，渾然一體。

真正的金石篆刻家必先遺忘自身，而後把靈魂再生的使命納入胸懷，許雄志先生對中國古文字學的深入研究，為攀登藝術巔峰打下了堅實的基礎。他痴心探研中國傳統文化，浸淫於古老的中國傳統文化海洋中，為他的書法篆刻創作大大拓寬了眼界。他鑽研金石篆刻，使他的頭上獲得諸多耀眼的名銜。他先後成為中國書協理事，中國書協篆書委員會秘書長，西泠印社理事，河南省書協副主席，河南印社社長等。陸續有《許雄志書法作品集》、《當代著名青年篆刻家選集》、《當代著名篆刻九家-許雄志卷》等作品集出版。透過那些古樸雅緻的作品，彷彿能看到長夜無眠萬籟俱靜中，他在燈影闌珊中操刀如筆默默創作，靜默清寂的夜空中，似乎能聽到石屑迸飛的聲音。

回眸藝術之路，許雄志得益於諸多古今名家。從作品中，能看到他對齊白石、吳昌碩、來楚生諸家的迷戀。又得徐學萍、李剛田、韓天衡、馬士達、黃惇等諸先生的親炙與點撥。更為重要的是他對古典文化的深刻汲取，故他的作品中處處源頭活水，意韻悠遠、生機無限。

除了書法與篆刻，許雄志先生的古璽印收藏於當今獨樹一幟。而集書法、篆刻、古文字於一身的許雄志，多年來嘔心瀝血、孜孜不倦，將他對印學的研究與探索、印論的闡述傾注於一本本著述中，《秦代印風》《秦印文字彙編》《秦印創作技法解析》等為篆刻界增益良多，填補了印章史的空白。

翻看許雄志的朋友圈能發現他生活中極富性情的一面，會因新入手魂牽夢縈的來楚生之印而欣喜若狂，亦曾因未曾拍到心儀書法而輾轉反側夜不能寐。至於購買書畫藝術品，先生也是穩准狠，目睹整個過程，大快人心。

03

書論

如何學習篆書

記者：篆書學習在當下有何意義？

許雄志：篆書乃各體之首，是書法藝術的源頭。認識並學習篆書對了解書法藝術史有直接的幫助。當下在行草書熱的情況下，篆書的學習可直接領略遠古文字的神秘與高古氣息。

記者：篆書學習和其他書體學習有何關係？

許雄志：從純粹與嚴格意義上講，篆書學習直接有助於隸書的學習，篆隸的血緣關係最近，相互融通。但篆書與行書、草書、楷書的血緣關係較遠，與它們的技法和審美皆不相同，故寬泛上講，學習篆書對其他書體有間接幫助作用。

記者：篆書學習如何入古與出新？

許雄志：首先須對古典的篆書作品有足夠深入的了解研究，應遍臨名家，對各時期的篆書代表作品深刻理解與掌握，這才是入古知古，為第一步，若不知古，哪能知新？

新的含義可理解為在古典的基礎上，在這個時代大環境面貌中的個人面貌，須對古典有深刻的領會，有鮮明的時代特色和個人非凡的創造力，根植於古典又有異於古典。

記者：當下創作篆書作品應重點關注哪些問題？

許雄志：當下篆書創作普遍存在功底不足的問題。較多作者表現浮躁，不能沉下來臨帖，目光多注意當下的展覽，留心於如何去「做」作品，而篆書中高古神秘的氣息不見，取而代之的是近於工藝的鐵線篆作品和用簡單圓弧組合的「金文類」作品，這種趨勢且愈發明顯，值得我們思考。另一點，從當下展覽中所得的信息是金文類作品與鐵線類作品佔了大多數，而對秦漢時期金石銘刻，如《秦詔版》、漢金文、兩漢篆書、石刻銘文都關注得不夠。

記者：哪些工具書對於學習篆書有幫助？

許雄志：常備的正規篆書字典如《說文解字》、《金文編》、《楚簡文字編》、《戰國文字彙編》等。

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佳作欣賞

(雙擊圖片,可看高清作品)

屈原離騷節句

四面有山皆入畫

韋應物詩

鄴城東魏殘石拓片題跋

山上江邊七言聯

畫像磚題跋

有客無言五言聯

臨秦詔版

漢濟北衛丞印題跋

徐澹園詩

秦詔版題跋

王越朔州道中大風詩

西風吹冷長安月

許渾詩

漢磚題跋

李純甫玉屏山詩

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