這位國產劇「老爸專業戶」，最怕的居然還是老爸？

戲裡的嚴父

戲外的慈父

他是誰？

01/老爸專業戶

《虎父犬子》里的常寶童

《虎媽貓爸》里的畢大千

《小丈夫》里的陸爸爸

《大丈夫》里的顧大海

......

儘管戲裡多為嚴父形象

生活中卻是位慈父

秉持著「盡量和女兒做朋友」的原則

把很多決定權都放在女兒手裡

02/拿過中國戲劇屆的所有獎項

儘管在電影和電視劇中小獲名氣

但是舞台才是他最珍視的一方天地

在他戲劇生涯的40餘年裡

獲得了中國戲劇屆的所有獎項

從最初只有個字台詞的小配角

跑了八年龍套

終於擔當了《命運的撥弄》男主角

並拿下了戲劇梅花獎最高榮譽

從此戲路開掛

並同倪大紅老師搭檔《生死場》

最後成了好朋友

03/溫良恭儉讓

每當問起他個人性格時

他都會說自己是：溫良恭儉讓

在教育女兒的時候

惡人也要太太來做

不願和人吵架

也不喜歡教訓別人

他說成長過程中被人教訓得太多了

這一生都不想再教訓別人

04/傳統家庭中成長

從小是家中的長子

家庭教育很傳統

做事吃飯長幼有序

有次跑出去捉蛐蛐

回來晚了還被暴揍一頓

身上青一塊紫一塊

讓自己長記性

現在，我們跟韓童生面對面聊一聊。

P.1 時尚

Q：韓老師平時的穿衣風格？

A：到我這年齡了，就自己隨意舒適穿吧。不太想別的，只要不是特別邋遢，我就覺得特別好。

Q：在您心裡，什麼是時尚？

A：時尚我覺得他應該是在一個時期里很有個性的，很流行的一種東西吧。這個穿著呀還是應該帶有這個標籤兒，不管是現在還是將來，回過頭來看的話，在這個時期它都具有一定的作用。

Q：不拍戲的時候對哪方面比較關注？

A：我關注的挺多的。比如政治、時尚，我都挺關注的。我不一定追求時尚，但我要了解一下時尚是什麼。特別是年輕的朋友他們現在關注什麼東西，無論是衣著還是他們的喜好，了解他們是我們這個職業使然，這樣可能為你創造角色積累更多的素材。

P.2 演員

Q：您演過很多不同類型的角色，您個人認為自己哪一類角色演的最好？

A：借用一句廣告語：沒有最好只有更好，我真不覺得以前我演過的角色，自己有多麼滿意，我只是覺得全力付出了就可以。至少我不認為我自己以前演過的戲有哪一個是非常滿意的，我還有很多不足，還有很多潛力可以挖掘，繼續往前更好的方向走。

Q：接戲對劇本有什麼樣的要求？

A：劇本實在是太重要了，我覺得要有一個好的故事，好的話題，然後人物的性格豐富一些，就是甜酸苦辣那種人生的況味在這個角色身上體現得更豐富，我覺得這樣更好，演起來有演頭，不會使角色特別單一，我希望觀眾能從一個人物身上接觸更多的信息。

Q：您覺得演技有評估標準嗎？

A：這個怎麼說呢，我覺得很難量化，但我就個人來說優秀的演員至少是真誠的，這是能看出來的，你真誠對待角色的態度，也是你對角色的闡釋和表達。演技這個東西是隨著自己閱歷和經歷增加的，你在角色表達的時候，你的手段可能比那些閱歷簡單的人豐富一些，但是我認為技巧不重要，重要的是你的態度，有時候不是專業出身的人，不需要經過什麼訓練，演自己就好，那種新鮮感和真實感，會感染人。

Q：什麼樣可以稱為演技好？那您自己呢？

A：每一個演員都有自身的局限，但是我認為我至少是像那種演貓像貓，演狗像狗的演員，是往那方面努力的，我想我具備這樣的潛力，而且這對於表演來說也是一種挑戰，但是我也承認不是每個人都是那樣的，我就屬於那種敢於挑戰不太容易的事兒的。

Q：我們都說演員要有藝德，您覺得這個「德」都包括什麼？

A：不管是不是干這行的，每一行都有道德標準或者德行，在一定意義上說也是做人的基本的道德標準。在藝術圈裡也是一樣的，有道德標準，有要遵守和踐行的規矩。對我從事的事業，還是有一種敬畏心，然後尊重這個職業，尊重觀眾，也尊重同行。不要太自私，只考慮自己太功利了，這樣不好，會影響你的藝術表達。

Q：在您看來，作為演員的職業操守都包含什麼？

A：當時是我們這個年代從事這個行業，是把它當成飯碗，所以老師教我們的，是怎樣創造角色，怎樣為人怎樣尊重對手演員，包括尊重編劇和導演，這都是最基本的也是最重要的。

Q：目前這個行業里您覺得好的地方在於哪？需要調整或覺得不好的地方在於哪？

A：今天這個時代給很多年輕的演員提供了很好的機會，這是當時在我們選擇這條路的時候無法比擬的，而且很多資本的進入，行業的人也逐漸增多，提供了很多的機會。不好的地方就是我覺得目前這個圈子整體來說有一些浮躁，有些人忘了初心，變得有些功利，有一些作者呢，他們沉不下心來，去觀察生活寫那種真實生活的表達，杜撰的成分太多，不嚴肅也不真實，你可能一時的滿足觀眾的視覺感受，但是整個對作品本身來說是沒有好處的。

Q：您嘗試了那麼多角色，包括縫紉機樂隊里的樂手，那有什麼樣的角色是想演還未演的嗎？體驗不同的人生後怎麼抽離？

A：演員這個職業，如果有一天沒有好奇心了，我覺得可以不做這個職業了。所以我不能給自己確定某一種什麼，我很貪婪，很多我沒嘗試過的東西我都覺得新鮮我都想去演。也不排除男扮女裝，因為人是豐富的，類型那麼龐雜，這輩子我們能有機會去嘗試、去表達的太少了。所以我也不給自己設定某種什麼，我希望能夠更多的嘗試我沒試過的。

P.3 拍戲

Q：在《長安十二時辰》里您扮演了何執正，這個角色當初是什麼打動了您？

A：這個小說我演之前沒完全看，我怕受這個影響。何執正身上讓我看到了中國文人中國知識分子的氣節和風骨。我覺得是他的那種熱愛大唐為了大唐鞠躬盡瘁，甘冒生死的精神感染我，所以我接了這個戲。

Q：網友說「厲害的人物都是騎驢出場」，您怎麼評價何執正這個人？

A：何執正這個人呢，首先你演他就得喜歡他。我是對於何執正的詩很感興趣，而且不光是我，歷史上就這樣給了他很高的評價。在戲裡他的作用也被賦予的比較豐富，他甚至還帶著很多懸念，他是哪一個勢力的人呢？他起的什麼作用，很複雜。

Q：《長安十二時辰》台詞都是半文半白，如何消化這些台詞並且融入到表演里？

A：我覺得中國的語言是特別的瑰麗和豐富的，到今天有一些古文我都不是太懂，但仍然願意去看、愛讀。正是它的這種魅力使得你想要去追尋去探索很多東西，我是反對把歷史劇的語言寫得特別白話，我覺得這樣就失去了原有的語言美，中國歷史上的這種文字美，我們要適度的保留它的特點。

Q：除了比較考驗功底的台詞，您還做了哪些功課？

A：我們有經常和編劇、導演以及對手演員一起來聊這些問題。比如我們這個台詞有這樣的幾種表達的方法，你覺得怎麼樣？如果我這樣表達影不影響你？或者有不有利於你交流。過去我也接過一些歷史戲，他那些文言文程度甚至更複雜一些。而且還得不厭其煩的要去說去練，文言的東西你按照白話的態度來說，就能讓大家明白，但又不失那種感染力。

Q：這是目前少有的全方面都評價很高的劇，作為主演您有什麼樣的評價？

A：我覺得在製作上可以立一面旗幟，良心製作。不管是現在題材還是歷史題材，都應該按這種製作標準來，我們才對得起這個作品也對得起觀眾，大家會看到無數道具服裝的細節，感覺這部戲很考究，很打動你。

Q：有人把雷佳音比作重型卡車，易烊千璽像一輛越野摩托，而您像一輛老坦克，都可以並肩而行，您怎麼看？

A：感謝觀眾的這種評價。我覺得這三個人的三種類型，可以並存的很好，他們各有各的魅力，你在不同年齡的演員身上，欣賞不同的藝術表達，這非常好。而且我從這兩位身上也學到了很多東西。

Q：和雷佳音、易烊千璽的對手戲有什麼難忘的事嗎？簡單評價這二位。

A：我和雷佳音的戲比較少一點，但是佳音在現場給我的感覺，他是一個非常聰明的演員，能很迅速的進入一個狀態。他也是一個非常有經驗的演員，經常是非常激情一場戲，只要導演一喊停他是可以瞬間出來，然後說點笑話，挺厲害的。千璽呢，有一個事挺讓我感動的。有一天拍攝拍了12個小時，他最後有點說不出話來了。然後他身子突然蹲下去了，我說你怎麼回事兒？我趕緊叫助理和導演停一下。他說：老師，對不起！我今天就只能拍到這了，我站不住了我太累了，後來導演才了解到他發燒41度，堅持一天了而且超時了。所以在他身上我看到了一個希望，看到了他的將來。他是個很用功的演員，我相信還有4年的歷練，一開始起步能這樣要求自己，我很欽佩他。我希望他越來越好。

P.4 生活

Q：您是少有的沒有微博的演員，為什麼呢？

A：一個是我笨啊，電子化的東西我都不太了解，還很麻煩；第二個是覺得我把生活和工作分得很開，我在那兒已經演很多人物了，甚至表達了一些我覺得，這種隱私可能我在生活中不那麼表達的，但在某一個角色身上那麼表達了的東西。所以我在生活中就想讓大家把我和演過的角色剝離得遠一點，而且也不太希望我完全個人的東西都暴露在光天化日之下。

Q：您很多角色性格都比較鮮明，那您本身是什麼樣的性格？

A：我其實是一個：溫良恭儉讓。戲裡你可能看著我瞬間比較凶啊，但生活中我基本沒跟人吵過架，我挺容忍和讓人的，比較謙恭，不太願意讓別人受傷害。

Q：平時不拍戲的時候都喜歡做什麼？

A：第一是玩，不管是出國還是在國內。我想走出去；第二個呢，就是愛去博物館，愛去公園；第三個呢，就是愛看電影或者在家裡面讓我女兒跟我下看片子啊，傳記片或者類似紙牌屋這種美劇，都喜歡，韓劇我沒什麼感覺，日劇我還覺得挺好看的。

Q：如果用三個詞來形容自己從藝的這些年，會是哪三個詞？

A：敬畏、必然、自由。我的初心是藝術在我心裡的位置，是不會變的。我小的時候干這行以後的追求就是初心，我堅持這個。我也經歷過創作角色的一些困難也好艱難也罷，那都是你必須要走的路，才到了今天也就是六十歲以後換來了某種創作上的自由，可以比過去在一定程度上更大自由的來表達自我，表現這個角色。

Q：最後借ONCE一番來感謝一下支持的粉絲和觀眾。

A：謝謝喜歡我的觀眾和我不了解的粉絲。我們做這一行是公眾人物，你們看我們的機會多，我們了解你們的機會少。我感謝你們對我的厚愛和支持。因為我實在是不玩微博，在某種意義上對不起你們，你們想交流這種機會很少。我只能用我的工作態度及對於事業的熱情，塑造出更好的角色來滿足你們的要求，使你們賞心悅目，便於你們通過角色來了解我，也希望你們每個人都快樂，謝謝你們的支持。

韓童生的職業態度很明確

只有小演員沒有小角色

從第一部只有四個字的話劇

一步一步走到現在

除了那始終不變的舞台初心

還有對演戲的無限熱愛

他說

打動觀眾的不是技巧是真誠

優秀的演員至少是真誠的

這是能看出來的

你認真對待角色的態度

也是你對角色的闡述和表達

- 工作人員 -

出品 | 楊瑞春 祁簫羽

監製 | 立春工作室 李歐文工作室

統籌 | 曉珂Kako 徐顏 王筱影

編輯 | 胡睿Ray

全案營銷 | 簫羽studio

攝影 | 李歐文

妝發 | 娟 兒

服裝編輯 | 妖 妖

藝人統籌｜月 月

視頻 | 三木影像

平面設計 | 芮金石

攝像後期 |寇健生 潘旭

撰文 | 小 七

場地鳴謝 | 合一書院/熱血一號院

文章內容均為原創，未經允許不得轉載

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