不過百年，中國寫實主義油畫水準已經走在世界最前列？

相較於幾千年傳承的國畫藝術，民國時期才由徐悲鴻、劉海粟和林風眠等留學生引入中國的油畫藝術，無疑是相當年輕的。

冷軍油畫作品

在徐悲鴻他們建立起中國現代美術的教學體系後，素描成為了各大藝術院校的必修課程，油畫逐步佔據了中國畫壇的主流地位。如果說徐悲鴻、劉海粟、林風眠，甚至是吳冠中他們，都還無法割捨對國畫藝術的研習，或者說一直致力於東西方繪畫藝術的相互借鑒和融合的話，到了陳逸飛、潘鴻海、楊飛雲他們這些人，已經就是完全意義上的油畫藝術家了。

細數中國油畫界這些最有影響力的畫家，諸如靳尚誼、楊飛雲、陳逸飛、潘鴻海、陳衍寧等人，大多都是寫實主義繪畫風格。在驚龍軒的印象中，最早用超寫實繪畫風格打動人心的是著名油畫家羅中立，他的早期畫風受到克洛斯超級寫實主義油畫風格影響，1981年代表作品《父親》震動中國畫壇，至今都是一個里程碑似的存在。現在還對那幅油畫中夾在老人耳朵上的那一支圓珠筆印象極為深刻，刻畫太過精細入微。有意思的是，正是這支圓珠筆引發了是點睛之筆還是畫蛇添足的廣泛爭議，最後也沒有結論。從某種程度上來說，羅中立的油畫給中國油畫樹立了一個時代的標杆。

冷軍正在創作油畫作品

當然，影響更為廣泛、可以說家喻戶曉的超寫實油畫家還要屬冷軍。1999年，他的作品《五角星》榮獲了第九屆全國美展金獎。冷軍的作品以其獨到的構思結合非凡的藝術技巧在當今中國畫壇獨樹一幟，其作品的最大特點就是極端寫實。毫無疑問，冷軍已經成為了中國超寫實油畫領域最具代表性的畫家。

也正是因為有了羅中立和冷軍這樣的超寫實油畫家出現，著名寫實主義畫家艾軒才很有底氣地說出那一段話：「

中國現在最高水準的寫實主義繪畫絕對走在世界的最前列

……很多西方人到中國來對中國的寫實主義繪畫都驚訝不已，他們想像不出在古老的東方會有人把西方的藝術推向極致。」

冷軍油畫作品局部效果

應該說，艾軒的說法並不誇張。雖然世界畫壇從來就不缺少超寫實油畫高手，他們的寫實技法也同樣令人嘆為觀止，但是從中國油畫不足百年的發展歷程來看，能達到這樣令西方藝術界都嘆服的藝術水準，還是頗為不易的。

但是，憑藉這些極端寫實的油畫作品就能讓中國油畫真的走在世界前列嗎？顯然是不行的！

正如羅中立所說：

《父親》這幅畫它已經成為一個時代的符號了。

現在羅中立，儘管早已經功成名就，他的油畫風格卻早已經完全脫離了寫實主義領域。那些誇張變形的繪畫風格，可能讓很多習慣了欣賞寫實主義油畫的人不太習慣，但是對於羅中立而言，無疑站在了新的美學高度，離世界油畫的高端水準更近了一步。

羅中立不同風格的油畫作品

同樣，意識到超寫實繪畫藝術局限性的還有冷軍。儘管他以傳統的西方技術為基礎，開發了自己的方法和風格，將油畫的視覺表現和真實性提升到了一個全新的高度。早些時候就聽說冷軍已經不再致力於超寫實油畫的創作了。是的，羅中立和冷軍都有了更多藝術上的追求，中國油畫也應該有更多藝術上的追求，真正走向世界油畫領域的前列。

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